痛失影后，恭喜汤唯

原创肉叔肉叔电影

韩国大钟奖颁奖典礼结果出来了。

汤唯最终错失影后，离大满贯一步之差。

颁奖结束后，许多人开始为汤唯鸣不平。

有人质疑颁奖结果：

规则是大众投票加评委投票

汤唯大众投票比她多太多

除非11个评委给她9票她才能拿影后

有人表达可惜：

真的可惜汤唯的影后

而在韩网，也有不同的人以不同的方式表达着对这个结果的不满。

图源微博@看韩影。韩国网友嘴也太损了

此前。

汤唯凭借《分手的决心》，先后拿下韩国青龙电影奖和百想艺术大赏的影后桂冠。

创造了历史。

韩版《嘉人》8月刊，杂志给出了四封待遇。

牌面相当足。

这让不少内娱观众都惊叹，韩国人太爱她了。

百想、釜日、青龙、评论家协会、制作人协会……在汤唯疯狂收割影后奖项时，内娱不少观众难得的表现出由衷的喜悦。

那问题来了。

为什么是汤唯？

或许，从她身上，我们可以看到某种现实的印证。

肉叔之前就说过。

在韩国，汤唯确实是一直被偏爱的。

《分手的决心》，导演朴赞郁专为她量身打造。

编剧郑瑞景也是按着汤唯来写的，还一度担心“万一汤唯不演怎么办？”

如果不是汤唯出演的话

我没办法写爱情剧本

图源荔枝力力

韩国的艺术影院要专门为她举办电影展。

不仅如此，汤唯在韩国的国民度也很高。

新浪娱乐曾经在韩国釜山进行街头采访，随机向20位路人询问对汤唯的了解。

结果令人意外。

除了一名军人、一个近60岁的老人和一位大学女生表示没听过以外，其他人都能通过照片认出汤唯并且描述她的经历和作品。

当时就有被采访者谈及自己对汤唯的印象。

很漂亮，不是人为的

而是自然流露的高贵

图源新浪娱乐

某种程度上，这个回答也暗含韩娱对汤唯喜爱的其中一个原因。

非人工的自然。

意味着这种天然的脸上，可以有很多可挖掘的故事感。

身处整容大国的韩国人，对这种天然之美很难不爱。

看下面两个组的对比。

上图是汤唯为第32届韩国青龙奖电影节颁奖现场，在她自我介绍后，全场欢呼。

下图是今年汤唯获得韩国青龙奖的颁奖现场。

有岁月的痕迹，但神态气质越发松弛了。

获奖时灵动的她，很难不被她迷到。

我们都知道，汤唯是很典型的风格型演员。

五官不算精致，但就因为这张清汤挂面般的脸，反而更突出她气质上的与众不同。

她就那么站在那儿，可邻家可妩媚可清冷。

这对一个善于捕捉且需要这种气质的导演而言，是极大的吸引力。

就像《小姐》中的金敏喜。

天真无邪的面孔下，有一种无法抵挡的神秘和诱惑力。

而汤唯在电影里呢。

这种诱惑，在天真的映衬下，又叠加了一层飞蛾扑火的危险感。

《分手的决心》里的宋瑞莱是这样。

《色，戒》中的王佳芝也是这样。

甚至于她第一次来韩国拍摄的，和丈夫结缘的《晚秋》也是这样。

在肉叔看来。

《晚秋》里的安娜，其实是另一个宋瑞莱。

——都是疯狂得有些不合情理的“边缘人”。

连故事也有重合。

安娜是一个因家暴而弑夫假释的女犯。

宋瑞莱更甚，一个偷渡过来的中国女人，被丈夫家暴得伤痕累累，还是杀死母亲的在逃犯。

这个致命女人，因为汤唯的气质加成，变得合理了。

于是，凭借《晚秋》，汤唯已经获得百想艺术大赏、韩国影评奖、釜山电影评论家协会奖等十余个最佳女主角奖项。

从此按下被韩国人爱惨了的开关。

巧合的是。

11年后的《分手的决心》，汤唯又凭借类似阴郁底色的“宋瑞莱”，拿下韩影五个影后。

可以见得。

韩娱对汤唯的“偏爱”，不是头一回了。

可为何放到如今，一水的中国网友，却对此反应如此强烈？

仅仅因为她是汤唯吗？

当然不止那么简单。

是的，必须要提一下给予汤唯这些荣誉的韩国电影。

可以这么说。

当下，是韩国电影最好的时代。

而汤唯，则是在韩影最辉煌的时候乘风破浪。

含金量之高，可见一斑。

这些年的韩国电影有多强？

首先，或许你总会听到一个词：

敢拍。

揭露社会问题，批判政府行为，讨论边缘政治，是这些年韩国电影题材的最主要特点。

但不知道你有没有想过，“敢拍”的背后又是什么呢？

比如《熔炉》。

一部标准的，“电影改变现实”的作品。

它的背后，却是一场冒险。

《熔炉》改编自真实事件，揭发了2000年到2005年，韩国光州仁和聋哑特殊学校教职人员对残障学长实行性暴力的罪行。

当年作家孔枝泳看到这个事件的报道，决定调查真相，并撰写一部小说。

那段时间，她就曾受到过加害者的威胁。

但她依然坚持把它写出来了。

当时正在服兵役的孔刘看到这本书，大受震撼，托人联系作者一定要将故事搬上大荧幕。

但当时没有人敢为这样一部冒险的电影买单。

为此，他只能自己到处拉赞助，凑成电影问世。

电影上映后，他接受采访曾经说过：

多年以后再来回顾

胆敢说出自己的作品列表里

有一部《熔炉》这样的作品

这是一个电影人的自律。

当这种自律成为整个行业的习惯，自然就能健康地发展下去。

后来的事情，我们也知道了。

电影让丑闻被曝光，引发了上百万人联署旧案重提，案件调查被重新启动，经重新判决，相关罪犯被判刑12年，学校被关闭。

同一年，韩国国会208名出席会议的议员以207票赞成，1票弃权的结果通过了《性暴力犯罪处罚特别法部分修订法律案》。

其他呢？

《杀人回忆》、《素媛》、《局内人》、《南山的部长们》……“敢拍”，已然成为韩国电影的标签之一。

但韩国电影历来如此吗？

显然又不是。

这里又必须提到另一个关键词——

敢做。

这些年韩国电影人为了权益而进行抗争的事情屡见不鲜。

他们会为了电影人的利益站出来争取——

1999年，为了进口片的配额问题，老导演林权泽等人身先士卒，开展了一场轰轰烈烈的“光头运动”。

他们也可能会被各种问题打压——

早些年就有人爆料，韩国有9473名演艺界人士被当局封杀。

正是有了这些年不断的抗争。

这才有了前几个月，韩国总统尹锡悦邀请在朴赞郁和宋康昊等电影人，到总统办公室共进晚餐时，那段著名的话：

现在，韩国电影在国际市场中艺术性和大众性都得到了出色评价。这是我们的国格，也是发展的潜在力。我们的文化艺术政策主旨是“给予支援，但不干涉”，如果大家实际上需要什么帮助，我们会仔细聆听在电影现场奔忙者们的话语，为促进电影产业的发展，只要大家有需要帮助的事情，我们会努力积极地去帮助。

种下什么因，就会得出什么果。

敢于突破自己的韩娱，不断走出去的这些年，背后是一代又一代人的努力。

也正是在这样的基础上。

随着李沧东、朴赞郁、奉俊昊、洪常秀等导演大展拳脚。

韩国电影这些年屡创佳绩。

2019年，奉俊昊凭借《寄生虫》拿下戛纳金棕桐，又成为之后奥斯卡的最大赢家。

2020年开始，连续三届柏林电影节。

洪常秀凭借《逃走的女人》《引见》《小说家的电影》分别获得最佳导演、最佳剧本、评审团大奖三项大奖。

2022年，戛纳电影节上，韩国人又一次成了大赢家。

朴赞郁，凭借《分手的决心》拿了最佳导演奖。

宋康昊，用一部《掮客》收获影帝桂冠。

他们创造出了一个韩影盛事。

但我们如此热烈地关注着汤唯，仅仅是由于韩影的辉煌吗？

显然也不仅于此。

这其中，其实还藏有我们的一份期待。

毕竟，从汤唯的轨迹和经历看，或许也能窥见电影行业发展兴衰的缩影。

大概十年前，韩国电影也曾遭遇过困境。

但他们是怎么应对的呢？

CJ的领头人李美静直接带着朴赞郁和奉俊昊去了好莱坞。

也正是在好莱坞，这两位导演接触了国际化的制作团队，拍摄了一系列国际化的作品。

比如朴赞郁，拍摄了《斯托克》，奉俊昊，拍摄了《雪国列车》。

等到他们重返韩国影坛，就是你耳熟能详的故事了——

朴赞郁的《小姐》和《分手的决心》获得了不少奖项，而奉俊昊的《寄生虫》更是横扫全球，这些都是CJ出品的电影。

而汤唯呢？

你似乎可以从她身上看到类似的迹象。

2007年，汤唯凭借《色，戒》一举成名，但与此同时，因为众所周知的原因，她在国内无片可拍，于是只能远走香港与韩国。

在香港，一部《月满轩尼诗》，让她提名了金像与金马的影后。

在韩国，一部《晚秋》，打开了她的一个新的局面。

树挪死人挪活，在汤唯身上获得了某种应证。

而现在。

不知你还能不能记起，《分手的决心》前汤唯有什么样的作品。

三年前，一部电影《吹哨人》，豆瓣5.3，一部剧集《大明风华》，豆瓣6.0。

人人都开始怀疑汤唯的演技和选择剧本的能力，可以说是四面楚歌。

而之后三年，她没有一部作品。

这里面当然与疫情有关，但也与国内创作者遇到的困境有关。

当大量的电影出现质量或者上映问题时。

人们失去的不仅是对某部片的信心，更是对这个行业的信心。

所以人们仅仅是羡慕韩国电影吗？

仅仅是羡慕汤唯创造历史吗？

可能这背后更多的是希望。

希望有一天，国内电影的环境可以有所改观。

希望汤唯们回来的时候。

可以和中国电影一起，创造属于我们的辉煌。

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