邮票上的今天 | 3月14日 潘天寿作品选
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视频：性格内向但艺术霸气的潘天寿
潘天寿（1897—1971），原名天授，字大颐，号阿寿，常署雷婆头峰寿者，浙江宁海人。他自幼喜爱书画，刻苦自学，后受教于李书同、经亨颐等一代民主教育家。潘天寿一生以弘扬民族美术为已任，淡泊名利，刚正不阿，以其沉雄阔大、苍古高华的艺术风格，在绘画、书法、诗文、史论等多方面的杰出成就，对中国画继承与革新问题上的远见卓识，成为继吴昌硕、齐白石、黄宾虹之后又一位中国画艺术大家。
1997年3月14日，正值中国画家、艺术教育家潘天寿先生诞辰100周年之际，中华人民共和国邮电部发行了一套志号为 1997-4的《潘天寿作品选》特种邮票，全套6枚。邮票图案选用了潘天寿6幅绘画作品，分别为《黄山松图》《朝霞图》《梅雨初晴图》《菊竹图》《睡猫图》《灵岩涧一角图》。
（6-1） 50分 黄山松图，图案选取了潘天寿1960年创作的《黄山松图》。画面左上角题款为：“黄山始信峰头之古松，柯铜根石，郁勃鬅髫，真千年奇物也。偶然忆及，即记写之。一九六零年庚子岁暮初雪，寿并识。”画面左上角和左下角、右下角所钤红色印章有：宠为下、潘天寿印、阿寿、止止叟。
画面中的这棵老松，躯干苍劲，坚如石凿，犹如殷周之古鼎；枝叶交错如铁铸，积蓄着一股倔强之气。背景是挺拔的山岩，对松树起到了衬托作用。这幅画不仅画出了黄山松的本质特征，表现了它独特的自然美，而且熔铸着一种人格和理想，显得奇伟、峥嵘、崇高，可以说是潘天寿先生胸中浩然之气的写照。
（6-2） 50分 朝霞图，图案选取了潘天寿1964年创作的《朝霞图》。画面上方的题款为：“朝日朝霞无限好，花光艳映水云酣。一九六四年甲辰初秋雷婆头峰寿。”画面上所钤红色印章有：潘天寿印、宠为下、石雕、阿寿。
画面表现的是迎朝阳，含晓露，伫立于晨曦之中的荷花。画中的荷叶用多量的浓墨挥泼而成。荷叶边有一圈宽宽的墨晕，加上用笔的轻重、快慢，使泼墨中有许多小变化，显得非常厚重，而整片荷叶又是完整的整体，显得平实。荷叶的一边是用焦墨以铁铸般的线条，参差交叉，支撑着一朵怒放的红荷花；荷叶的另一端有几支挺拔的水草与荷花相呼应。整幅作品精炼而严谨，充分展示出了潘天寿泼墨有“厚、重、平”的特点。红的荷花，墨的荷叶，白色底衬，三种颜色构成鲜明的对比，明快而有装饰感。
（6-3）100分 梅雨初晴图，图案选取了潘天寿1955年创作的《梅雨初晴图》。画面左上角的题款为：“雁荡写生之三。五五年初夏，小住灵岩石寺，写梅雨晚晴时情致。大颐寿者草草并写。”画面上钤有的红色印章有：疆（强）其骨、潘天寿印、阿寿。
画面从一个独特的角度，表现了南雁荡山梅雨初晴，千山竞秀，万壑争流的奇异景色。这幅画中的岩石不但呈方形，而且几乎占了整个画面，充分表现出了石所具有的那种扩大沉雄的力量。但此石又不全方，着色轻松、滋润，避免了方形容易造成的过于板实、平稳、闷塞之感。画面下方的古寺院建筑，用笔精致细密，和那块大岩石形成了疏密对比。梅雨初晴，空气湿润清新，树木更显得苍古茂盛；峭岩上，野草、苔藓，勃勃富有生气。静静的古寺院和山间小径，宁静而幽深。
（6-4）100分 菊竹图，图案选取了潘天寿20世纪60年代创作的《菊竹图》。画面左下角题款为：“雷婆头峰寿者制。”画面上所钤红色印章有：潘天寿印、阿寿。
画面中的菊花不是“黄花瘦”，而是娇艳喜人；竹子也挺拔直立，犹如长枪大戟，极有气势。画面以稍稍倾斜的横竖结构为主调，花、茎叶、草疏密交叉，参差错落，章法井然，颇具匠心。画面的主要部分，即明黄的菊花和石青的竹子均用细墨线勾画，细腻、清秀；而菊叶，则用浓墨没骨画法，厚重活泼。两者在色彩、画法上进行对比，加强了画面的生动性。就连一些小草野花也显得挺拔、强劲、向上，生机盎然。
（6-5）150分 睡猫图，图案选取了潘天寿1954年创作的《睡猫图》。画面右上方的题款为：“日当午，正深藏黠鼠，莫道猫儿太懒睡虎虎。写西邻园中所见，时甲午初夏。寿。”画面上所钤红色印章有：潘天寿、阿寿、动物形章。
整个画面由三块大小不同的长方形体块组合而成。岩石是一个大体块，猫是一个小体块，二者紧紧团结在一起；题款也排列成一个细长方形体块，稍稍远离开猫和石一点点距离，使构图产生了一种变化。这三块方形体块，虽然面积和形状有很大差别，但又有方形的共性，使画面既能产生对比效果又具有和谐感。卧伏着的猎造型简练，用笔老辣，既有虎豹般的强悍，又有石头般的厚重。画面下方点缀几株疏草野卉，又给画面带来了静中之动、安中有险的态势，反映出了画家强烈的现代审美意识。
（6-6）150分 灵岩涧一角图，图案选取了潘天寿1955年创作的《灵岩涧一角图》，描绘了南雁荡山一角的奇异景色。画面左下角的题款为：“画多以积墨为难，兹试写之，仍未得雁山厚重之致。五五年盛暑寿并记。”画面上所钤红色印章有：疆（强）其骨、潘天寿印、阿寿。
画面中，画家用凝练的线条，苍老古朴的苔点，组成了坚实厚重的岩石，安排在画面的上方；其中一块岩石横跨在画面中间，形成了画面的险峻下沉之感；然后又用画的题款和下面的斜坡，使这险峻之势趋于平稳，造成了巨大的力量感和特有的结构美，典型地表现出了潘天寿“造险破险”手法的构图特征。在这峻岩奇石中衬有细细密密的野草，参差不齐，又层次分明；星星点点缀饰着的红花、白花，明丽秀美，和坚实厚重的岩石形成强烈的对比。前景中那几棵摇摆的芦草，能够让人感受到一种和谐的节奏和引人人胜的韵味。山花野草，深山峭壁，仿佛都在画家笔下竞争着表现生命的顽强，深沉的力量和繁华丰茂、自由竞争的自然景象。
延伸阅读：
潘天寿，1897年3月14日生于浙江宁海，原名天授，字大颐，后改名天寿，一生以弘扬民族美术为己任，淡泊名利，刚直不阿，以其沉雄阔大、苍古高华的艺术风格，以及在绘画、书法、诗文、史论等多方面的杰出成绩和对中国画继承与革新问题上的远见卓识，成为继吴昌硕、齐白石、黄宾虹之后又一位中国画艺术大家。潘天寿于1971年去世，享年74岁。著作有：《中国绘画史》、《治印丛谈》、《潘天寿画集》、《论指头画》、《听天阁诗存》等。这套邮票6幅画面均为画家五六十年代的佳作。
年轻时期的潘天寿
晚年时期的潘天寿
人民网评："潘天寿的画让人感到震动；一个洋溢着生活的情采和趣味，一个勃发着精神的张力和豪气。前者以自然流露为上，后者以刻意经营为工。他一生的奋斗，正与西方美术思潮对中国美术的起伏冲击同时，他认为中外美术的混交，可以促进美术的灿烂发展，但他自己的创作却毕生坚持从传统自身求出新，不伸手向外来因素借鉴。他在风格上和吴、齐、黄的差异，并无超出传统材料工具、表现方式和审美趣味这个统一的大圈。因此，他追求的雄大、奇险、强悍的审美性格，依然未出“壮美”这一传统审美范畴，没有由借鉴西方文化精神而转为崇高性。他是传统绘画最临近而终未跨入现代的最后一位大师。"熊秉明先生与叶清谈二家艺术，一为潘天寿绘画及书法之美，一为李志敏雄壮瑰丽的草书之美，对其书中独之壮气赞叹不已。
凤凰网评：“潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动 ，引人入胜。潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远。”
潘天寿，他的作品，其水平毋庸置疑值得称赞，与同时代很多画传统的画家，显然拉开了距离，同时把他放在历史的坐标上，也依然有他的位置、高度和分量，这才是真正走传统中国画一路的大家。（ 评论家王进玉 评）
1998年，在人民邮电出版社、邮电部邮政总局、中华全国集邮联合会、中国集邮总公司、人民邮电报社、邮电部邮票印制局、人民日报社、中央电视台、工人日报社、中国青年报社联合主办，安徽省部电管理局承办的“1997年最佳邮票评选”活动中，《潘天寿作品选》特种邮票被专家评为专家奖邮票。
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