铃木小提琴
（说明：本文较长，快速阅读需要15分钟，认真点读需要半个小时，想读出作者省略的内容，则需要两个小时）
一、铃木和YAMAHA
YAMAHA是日本少见的姓，现在以此为姓的只有三十来人。
YAMA就是“山”，HA是“叶”，连在一起，是山叶。
YAMAHA的产品几乎遍布日常生活的各个方面。这企业的创始人叫山叶寅楠，1851年生。他年轻的时候，在一所小学校负责修理风琴。修着修着，他便想自己造风琴，还真的造出来了。后来他就成了以生产键盘乐器、管乐器、打击乐器为主的企业老板。
中国人最早接触到的YAMAHA并不是乐器，而是摩托车。是这家乐器厂生产的么？是的。怎么会有这样的转型？原来，在十九世纪二十年代初，日本为了对外扩张，要造飞机，就强迫YAMAHA乐器厂，停止生产风琴，用这生产风琴的木料做飞机的螺旋桨。谁来做？还是YAMAHA公司做。后来，螺旋桨改成了金属的，YAMAHA还得继续做。为了实验这金属的螺旋桨，山叶寅楠开始研究发动机，研究着研究着就生产起发动机来。然后就是机车，再后来又在各种电子设备上发展，从钢琴到电子钢琴，再到后来各种家电和带电的乐器，可以说是五花八门，无所不包。
铃木小提琴则不一样。
铃木（SUZUKI）是日本第二大姓，有一百八十多万人姓铃木。所以，日本的铃木并不都是同一家。比如生产铃木汽车的，和生产小提琴的铃木没有一点关系。甚至，同样是生产乐器的铃木口琴，也和铃木小提琴没有关系。还有生产电梯的铃木、生产钟表的铃木、生产眼镜的铃木等等，都是不同的公司。
铃木小提琴的企业以生产小提琴为主，除了生产少量的中提琴和大提琴，其他几乎都不怎么生产，所以它就是个弦乐器公司。它从不抢YAMAHA的生意，这是创始人铃木政吉定下的规矩，因为YAMAHA的创始人山叶寅楠有恩于他。
铃木政吉比山叶寅楠小八岁，在成立小提琴公司之前，他们成了好友。在成长的过程中，铃木政吉得过不少山叶寅楠的帮助。
二、铃木政吉
铃木政吉虽然出生在武士家庭，可是那正是武士没落的时代。武士为了生存，也不得不放下身段，从事些手工业的生产，赚点钱补贴家用。铃木政吉的父亲，生产三味线（就是三弦琴）。武士家庭的孩子，不论多穷，也要上旧式的私塾。政吉在旧塾里学了三年的汉语，研习四书五经。课余回家帮父亲做三味线。可是不久，兴起了新学堂，旧塾关门了，他又无法进新学堂（因为完全不懂新学），只好跟着父亲做三弦琴。
十四岁时，政吉到东京浅草的一家油漆店当学徒工，当了三年。这三年对政吉来说，是很辛苦的三年。坏处是，很累；好处是，政吉学到了一手油漆的好功夫，为他后来小提琴调漆打下了基础。后来人们问到政吉成功靠什么，有没有秘诀，他回答说：“有，就是靠两个‘BOU’。一个是辛抱（辛苦），一个是贫乏（贫穷）。”“抱”和“乏”在日语里都读作BOU。
三年后，油漆店主夫妇相继过世，政吉便又回到了自己的父母身边。先是在一所学校的乐团里当临时工（负责敲大鼓），后来就专职做三弦琴。但是他对三弦琴没有什么兴趣，却对音乐很着迷。二十八岁时，到爱知县的县立师范学唱歌。一次偶然的机会，他看到了一把别人的从欧洲带回的小提琴，一下子就爱不释手，便借来一用。
仅一周时间，政吉就“山寨”出一把小提琴来。这一发不可收拾，他一把一把地做，挤时间，加班干活挣钱买木料。就这样，他完成了好几把小提琴，一把比一把好。他便将自己做的小提琴卖给同学。等攒够了路费，他跑到东京音乐学校，请洋人来鉴定，洋教授说，虽然还不够好，但是这是日本人做的最好的小提琴了。
这一鼓励不得了。政吉便决定办工厂，生产小提琴！那时，小提琴是欧洲的专属，日本人造小提琴和今天中国人造芯片一样让人觉得不可思议。好在那时也没有什么知识产权之说，谁想山寨，谁就山寨！
他招募学徒工七、八人，开始成规模地生产。1888年，YAMAHA的老板山叶寅楠在去美国展示自己的产品时，将政吉的小提琴也带去，虽然麻烦不少，但是确实是帮了政吉的大忙。
1890年，东京上野举办劝业博览会。政吉的小提琴，虽然仅得了三等奖，但是却是当时乐器界的最高奖。接下来，一次次的三等奖都拿到了。到了1900年，巴黎世界博览会上，虽然没有三等奖，但是优秀纪念奖还是有的。作为一件“山寨”品，能得到纪念奖也是件幸事。
1914年第一世界大战开始。这是德国小提琴界的严冬，然而却是铃木小提琴的阳春。
虽然小提琴发源地是意大利，但是盛产音乐家和匠人的德国自然成了小提琴的主要产地，而世界大战使得德国小提琴生产停滞。世界的目光转向了日本。铃木小提琴厂迅速成为世界上第一大厂。铃木小提琴，不仅产量大，而且价格也高。1号琴的售价是7円，相当于警察一个月的工资；11号琴卖到40円，那是一个大学教授一个月的工资。尽管如此，还是比欧洲的小提琴便宜得多。
说铃木小提琴发了战争财，说对了一半，第一次世界大战它是发了财，但是第二次世界大战却让它濒临破产。因为战乱，民不聊生，哪还有功夫玩这种洋乐器？充其量吹吹笛子、弹弹三弦琴就足以苦中作乐了。到三十年代，铃木小提琴已经濒临倒闭。
三、铃木小提琴与爱因斯坦
小提琴起源于意大利，盛行于法国和德国，这三国虽然都生产小提琴，但是一般都是家族作坊，父子相传，产量不大，价格极高，普通人是消费不起的。这些欧洲琴如果再运到日本，价格就会更高。而且还有一个最严重的问题，就是这些琴水土不服，不适应日本的梅雨天气，到了冬季又特别干燥使得进口小提琴容易开裂。铃木政吉并不是形式上的山寨，而是加入了自己的元素，用他的油漆知识，使得自己产出的小提琴不怕日本的梅雨，抗潮抗干燥力强，还提高了音质。小提琴别的没有办法保密，唯有调漆的方法是可以保密的。油漆直接影响着琴的音质，所以铃木政吉那三年的油漆学徒工不是白混日子的。
日本人“山寨”别人家的东西，不是把原来的东西越做越坏，而是不断加入自己的创意，不断地改进，所以铃木小提琴不仅受日本人欢迎，也深受地中海周围比较潮湿的地区的人们的喜爱。很快，铃木小提琴就成了世界第一大厂，年出口达十万把，弓的出口量达五十万支。
产品质量好，这是必须的。另外，铃木政吉也比较善于宣传自己，除了参加各种博览会、评奖会，他还会向名家推荐自己的产品，爱因斯坦就是其中之一。
爱因斯坦自己就觉得，如果不当物理学家的话，就会成为小提琴家。
他的符号有三种，一是E=MC²，二是他吐舌头的头像，三是小提琴。
虽然是欧洲的物理学家，但是爱因斯坦在日本名气极大，这也是因为他1921年访问日本，在船上得到自己获诺贝尔奖的消息，到了日本便成为超级热门的人物，天皇接见、东京大学演讲等等活动一个接一个。
1926年，政吉的两个儿子，带着四把小提琴上门推销，铃木小提琴一下子就让爱因斯坦着了魔一样地爱上了。虽然爱因斯坦成名后，有许许多多的欧洲制琴师或送或推销给他各种小提琴，但是他一直留在身边的却是铃木小提琴，其他的很多都送朋友了。
（爱因斯坦致铃木政吉的信，1926年12月）
四、政吉的三个儿子
铃木政吉有两妻九子四女，可是那年月的成活率比较低。后来比较出名的有三位。
一是铃木梅雄，长子，也是政吉的接班人。在铃木小提琴申请了破产保护后，他出任企业老板，硬是将这企业又救活了。他的父亲便引退，当玄宗式的太上皇，东京住住、大阪住住。铃木梅雄一生以制琴为业。虽然在音乐方面，他的天赋不如其父，制作的琴更不如，天才气少一些，匠人气多了一些。但是善于经营。
一是铃木镇一，老三，与梅雄不同母。他也是陪哥哥一起向爱因斯坦推销琴的人物，后来就在欧洲学习音乐，终身以音乐教育为事业，尤其是面向儿童的小提琴教育，可谓世界第一人。现在中国可以见到的铃木小提琴教材，都是铃木镇一的成果。
还有一个儿子铃木しろ，后来独自到日本的音乐之都松本市从事小提琴专门研究工作，成立了铃木小提琴实验室，自己也做琴，主要是送人的。后来，他选了井筒为弟子，生产和铃木小提琴不同的琴，也叫铃木，但是商标不一样：名古屋本部的小提琴产品，是三个S做成小风车状，而这里的则是两个正写的S。
五、铃木小提琴的各种型号
日本的产品，几乎都有一个共同的特点，那就是做工精细，是日常使用的最佳品，但是难以成为世界顶级产品。就像汽车一样，最好、最贵的车都出自欧洲，但是性价比最好的，还是日本产品。日本产品抢的是中端市场。
如果要收藏一把小提琴，当然意、德、法的是首选。但是如果自己用，铃木小提琴当是首选，不仅仅是价格低，而且它所融入的匠人精神，是其他国家的产品难以达到的。
工业品如相机，自己使用会选择尼康或者佳能，但是顶级的、可以用来炫富的，当然还是瑞典的哈苏或者德国的徕卡。
尽管如此，日本的工业产品一直在走下坡路。手工业产品，更是飞流直下，一家家的手工业工厂倒下。
原因有三个：
一是日本人的劳动力成本高，很容易被有着丰富廉价劳动力的国家打垮。
二是日本人固执，现在许多国家的匠人即使是手工业生产，也会借助电动的锯、铇之类的东西，可是日本人认为，手工就是手工，不肯用机械（铃木最早只是在雕琴头时使用），简直就是等着被宰的，还有就是在用料方面，坚持使用杉木、枫木和黑檀（小提琴的三元素）。自己的树不舍得砍，就要到欧洲去进口。而中国早已使用松木、枣木、人造木（胶合板）了，甚至还准备用竹子呢（凤灵集团老板如是说）！
三是日本人虽然迷信日本产品，但是更崇拜欧美的东西，一旦欧美的产品（使用机械降低了成本）价格下来了，接近了日本产品的价格，他们就会毫不犹豫地选择欧美货。十年前，在日本见不到外国的手机，而今天，则很少见到日本的手机，一般人都用得起苹果了；用不起的，就用华为、小米，让索尼的手机晾着。
所以，铃木小提琴所遇到的严冬，并不是二战时期，而是今天。
今天，铃木小提琴已经由世界第一大厂差不多沦落为世界第一小厂了。工人数由鼎盛期的千人，到了现在的二十人，虽然它早把低端琴的生产让给了中国，为了一点面子，强留着高端琴的生产。
铃木小提琴根据面向的受众不同而分为四大类，一是初学者，二是练习提高者，三是演奏家，四是职业小提琴家。从型号上来说，数字越小的，档次就越低。一位数两位数的属于普及型的，现在都已经不生产了。三位数的，1起头系列（初学者），也交给了中国生产。2起头的，如200、210、230，是供有一定基础的人练习用的琴。3起头的，如300、310、330、360，是用于考级、或者参加一般性的音乐会演奏用的。4起头的只有470，而且只生产了两年就以5起头的代之。5起头的是表演级用琴，主要有500、520、540、550，价格也比较高，一般裸琴（不带弓和盒子）就要万元人民币。600和620也只生产了两年。高端的就是四位数的琴，现在主要生产的是1100、1200、1500和1800，这些产品都是职业匠人手工制作（甚至琴头）的，价格从两万到十万元人民币不等。
这四大类，在木料、配件选择上是有差别的。同一系列，用料相同。而像3XX后面的数字差别，则是制作者水平的差别。500型，是一般新手（说新手，也得有十年学徒经历）制作的；540型，同样的料，则是高级琴师制作的。更高级的，甚至要标上番号。如同样是540，另加上制作番号，就比不带制作番号的价格高得多，甚至比更高一个等级的琴价还高一些。这番号标记是表明，它是某位大师用5系列的料做的。
（带制作番号的540，1973年产）
一位和两位数的，生产年代比较早，当时价格也比较低，从7円（1920年为基准）到40円不等。带“特”字的是大师作品，价格从50到130円，相当于一般中小学教师数月到两年的收入。1920年（大正九年），还有9起头的三位数的，如901、902等等，也是价格不高的，九円多，而911则相当于特5号了，达到百円。可是更大的数，如945和946则又是廉价的，售价是十二、十三円。1923年还生产了前面带W的一位数型号，也是低价琴。
价格最高的是铃木政吉和铃木梅雄自制的各种型号，是普通琴的数十倍甚至上百倍。
六、购一把铃木小提琴
小提琴，有很多人迷信年代，认为年代越久远，琴越好。可能对高档的琴可以这样看，但是一定是保养好的。如七十年代的540型，1972年首产，价格是四万円，而到1979年达到八万円（这都是裸琴价，要配上弓、盒子等，还需要再加一半的钱）。如果品相好的话，今天值三十到五十万円（两三万人民币）。
（品相好的七十年代的铃木小提琴）
铃木小提琴的型号，都是贴在琴体内的，透过F孔可以清楚地看到。凡是卖铃木小提琴而不注明型号的，都可以视为耍流氓，或者那就是假冒商品，因为各型号之间价格差别是非常大的。
小提琴最最重要的还是音色，音域要广，就如同相机，色域要广。相机重黑色的表现，小提琴则重在低音部的表现。在小提琴中，也不乏高档琴但音色或音域不广的，中档琴也可能会有在这两方面超过高档琴的，不过低档琴，极难有好的音色和广音域的，因为被材料限制了，和相机对比一下就明白了。
今天，尽管有人说，全世界的劣质小提琴，90%来自中国。这是因为中国的基数大，全世界50%以上的琴也是产自中国，30%产自中国凤灵集团。中国也一定有好的小提琴，万里挑一的话，总该会挑出一把吧？
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