本栏目主要聚焦于当下重要的艺术活动、艺术作品和艺术创作者，展开及时的、有问题意识和理论深度的评论。

文艺评论工作是文艺事业的重要组成部分，好的评论不仅是对艺术创作现状的总结和评述，更是对文艺未来发展方向的指引。在“二为”方向和“双百”方针的指引下，艺术评论具有多重责任，对于提升文艺作品的精神高度、文化内涵和艺术价值具有重要意义。在“众声喧哗”的当下，我们更需要深度评论，能够透过纷繁复杂的艺术表面现象，直击关键问题，对艺术作品和创作主体予以中肯评论。艺术评论的这种深度既来自于评论者对作品本身的深刻理解，也来自于评论者的理论素养和思考累积。理论素养可以为批评实践带来深度，而思考的积累和问题意识则可以提升批评的力度和准确度。因此，我们诚挚欢迎针对各个领域、门类的艺术评论文章，希望“艺界时评”栏目成为观点交流与深度评论的平台。

本栏目主要围绕“艺术批评”，从多方面度展开对“批评”本身的研究，不仅涉及批评内部的诸多理论问题，也涉及批评的历史与流派，且不以门类为限，既关注一般艺术的批评问题，也关注门类艺术的批评活动。

艺术批评由感性体验升华而来，与人类的艺术活动关系密切，人类的批评活动亦有悠久的历史。这也注定艺术批评是一个极具张力、话题丰富的领域，随着技术媒介的更新迭代，艺术批评也不断呈现出新的样态，引发越来越多的关注与讨论。可以说，关于艺术批评的研究仍远远不够。对艺术批评的深入探讨，对于艺术学乃至人文学科的学科体系、学术体系和话语体系建设亦有重要意义，尤其能够在理论与实践等多个层面推进艺术学的话语建设。因此，本刊专设“批评研究”栏目，长期关注此一领域的动向与进展，也期待学界同仁不吝赐稿，共同推进批评研究的细化和深化。

“史学与评论”栏目的开设，目的是拓展艺术评论的内涵与外延，丰富艺术评论的话语核心，再有就是响应“新文科”建设的号召，努力打造艺术领域，乃至更多学科领域的多元融合。常言道：史论评融为一体，这是集我国“史论评相结合”的批评传统。尤其是当代，我们在借鉴西方“学术范式”的同时，聚焦于文艺发展形态的认识，以“批评”视角给予审慎思考，从而为自身保持足够的站位定力，远离人云亦云的盲目跟风，起到积极的引导作用。因此，可以说任何一位艺术理论工作者在面对纷繁复杂的文艺现象，其实都有“史论一体”的认知需求，更不要说在此基础上形成的研究著述或发表文论。质言之，所谓“论”，无论是“借题发挥”抑或是“自叙自评”，自然都是以主体者观察形成的认识视角。而“论”既要研究主观，又要研究客观，最终形成主客观的统一性。彼时，历史的参照因素尤为凸显，因为艺术理论工作者所得出的“论”，总是要依据历史的认知来作判断，有长段的历史，短段的历史，乃至昨天发生的“历史”判断，这就是学界共识的观点：“以论带史”或“论从史出”。故而，史论结合乃是艺术评论的重要基石。

依此，我们开办这一栏目，就是想联动艺术学界更多的同道，共同参与史论评一体化的建设工作中来，以各自的视角和见解，贡献卓有成效的学识与认知，共同完成“史”与“论”合而为一体的建设目标，让史论评合而不可分离。我们期待更多的同道来稿，支持本栏目的编辑工作。