创造一个世界需要多少年？

原创李逾求黑江湖

原题：创造一个世界需要多少年

作者：李逾求东宋世界创造者，黑江湖主编

声明：本文经作者授权发布

对于一位创造者来说，创造一个世界有多难？很多人常常低估了它的难度，继而对“世界”产生了误解。这种误解在创作者中，在出版、影视、游戏、动漫等整个行业中，都比比皆是。

而且短时间内看不到改进的迹象。

这篇文章要谈的，并不是创造一个世界的“诀窍”，而是去“理解一个世界”。

创造世界需要巨大的耐心

首先，创造一个世界（观）需要的品质是什么呢？

耐心。

我们先来看一组信息：

《魔戒》与托尔金。

《魔戒》地图

1892年，托尔金出生。

1917年，托尔金开始创作中洲世界观《精灵宝钻》。这时托尔金25岁。

1930年，托尔金准备写《霍比特人》。这时托尔金38岁，创造中洲世界已有13年。

1937年，《霍比特人》出版。从构思到写作用了7年时间。从创造世界到第一部作品出版，用了20年。这时托尔金45岁。

同年，托尔金开始创作《魔戒》。

1949年，《魔戒》三部曲完成。共用时12年。同年开始修改。

1954年，《魔戒》修改完成出版。修改历时5年。这时托尔金62岁。

1973年，托尔金去世。享年81岁。《精灵宝钻》的创作仍未完成，历时56年。

也就是说，托尔金写作一部22万字的《霍比特人》，用了7年时间；写作108万字的《魔戒》，前后用了17年时间。

这个创作速度，无论如何不能算快。尤其是放在现在的时代。108万字，在许多网络文学作家，两个月即可完成。

放在金庸先生作品序列中，与之字数相近的《倚天屠龙记》，创作时间不到2年。

《霍比特人》和《魔戒》累计创作了24年，《精灵宝钻》创作了56年。

我们再来看另一个例子。

《冰与火之歌》与乔治·马丁。

《冰与火之歌》地图

1948年，马丁出生。

1990年，马丁开始创作《冰与火之歌》。这时马丁42岁。

1996年，第一部《权力的游戏》出版。这时马丁48岁。距最初构思已经过了6年。

2012年，第五部《魔龙的狂舞》出版。这时马丁64岁。距离最初构思已经过了22年。

时至2018年，第六部《凛冬的寒风》和第七部最终卷《春晓的梦想》仍未完成。这时马丁70岁。距离最初构思已经过了28年。

《冰与火之歌》的小说和世界累计创作了28年，至今仍未完成。

再来看第三个例子。

《哈利·波特》与罗琳。

《哈利·波特》中霍格沃茨地图

1965年，罗琳出生。

1989年，罗琳准备创作《哈利·波特》。这时罗琳24岁。

1997年，罗琳出版第一部小说《哈利·波特与魔法石》。这时罗琳32岁，距离最初构思已经过了8年。

2007年，最终篇第七部《哈利·波特与死亡圣器》推出。这时罗琳42岁，距离最初构思已经过去18年。

时至2018年，罗琳继续以编剧身份创作《神奇动物在哪里》系列电影，丰富该世界观。距离最初构思已经过去29年。

《哈利·波特》创作了18年，该魔法世界创作了29年，至今仍未完成。

也就是说：

《霍比特人》和《魔戒》累计创作了24年，《精灵宝钻》创作了56年，仍未完成。

《冰与火之歌》的小说和世界累计创作了28年，至今均仍未完成。

《哈利·波特》创作了18年，该魔法世界创作了29年，至今仍未完成。

这就是创造一个“世界”的难度。

显然，需要巨大的耐心。

创造世界的时间花在哪儿了

一部小说创作有多难？

远有曹雪芹写《红楼梦》：

“十年辛苦不寻常。”

“都云作者痴，谁解其中味。”

《红楼梦》大观园地图

近有路遥写《平凡的世界》：

“在《平凡的世界》进入具体的准备工作后，首先是一个大量读书过程。有些书是重读，有些书是新读。有的细读，有的粗读。大部分是长篇小说，尤其是尽量阅读、研究、分析古今中外的长卷作品。其间我曾列了一个近百部的长篇小说阅读计划，后来完成了十之八九。同时也读其他杂书，理论、政治、哲学、经济、历史和宗教著作等等。另外，还找一些专门著作，农业、商业、工业、科技以及大量搜罗许多知识性小册子，诸如养鱼、养蜂、施肥、税务、财务、气象、历法、造林、土壤改造、风俗、民俗、ＵＦＯ（不明飞行物）等等。那时间，房子里到处都搁着书和资料，桌上，床头、茶几、窗台，甚至厕所，以便在任何时候任何地方随手都可以拿到读物。读书如果不是一种消遣，那是相当熬人的，就像长时间不间断地游泳，使人精疲力竭，有一种随时溺没的感觉。”

路遥《平凡的世界》封面

这些对创作者来说，都是很好的借鉴。并不难理解（当然，如前文所言，金庸可以不到两年写完《倚天屠龙记》，依然成为经典。小说类型不同，作者不同，作者状态不同，时代不同，乃至于写作工具不同，对创作完成时间均有影响，是不能全然以时间长短来论定作品好坏的）。

但世界观创作，花费近30年乃至50多年，就颇令人吃惊。

很多人理解的世界观，还是大陆、种族、军事、物种等形成的，是用1万多字可以概括，有经验的几位设定者（比如专业的游戏从业者）一周内可以形成的东西。

为什么花费如此多的时间？

创造世界，创作世界观，难度在什么地方？

实际上，真正对《魔戒》、《冰与火之歌》、《哈利·波特》等作品有一个全盘的阅读和了解后，这个问题就不复存在了。会感觉到，能在几十年的时间里，创造出一个个如此的世界，是一种很大的幸运和眷顾。

创造世界，最核心，难度最大，也是耗费绝大多数时间的，在于构架一种“文明”。

这种文明，可以用横轴和纵轴来表示。

横轴即为“风土”，是在该世界中，一切地理、政治、人文、社会、经济、气候、交通等的综合。

纵轴即为“历史”，是在该世界中，沿着时间线所发生的一切事件的综合。

以前面所提到的，以《精灵宝钻》为核心的中洲历史，是横轴·风土和纵轴·历史的完美组合。

在横轴上，中洲大陆每一个国度，每一场战争，每一个村落，每一个人物，甚至一个民族的语言，都带有该世界才有的“风土”之气。

《精灵宝钻》插图

在纵轴上，托尔金不但构架了整个中洲的历史，甚至构架了整个神话史。

罗琳说：“我14岁时就开始阅读《指环王》。到《哈利·波特》写到最后一卷时，我仍然坚持认为自己不会超越托尔金，甚至连接近也做不到。他的作品里有全新的语言和神话，而我的魔幻世界里没有这些东西，他是真正的大师。”

乔治·马丁说：“直到今天，虽然我还有很多年可以继续努力，但我认为，我从来没有想过去追赶托尔金，他是真正的大师。”

《冰与火之歌》的世界观，与《魔戒》类似，同样在横轴和纵轴上均有出色表现，但说起来，仍以纵轴更为优先，在表现风土时，似乎不是特别有强烈的意识，要将该世界观凸显出来（尽管已经足够出色）。换言之，更像是世界观是为小说服务的。

《哈利·波特》的世界观，则明显的，在横轴上的表现更加出色，因此也具有更强烈的“世界”的质感，但纵轴上表现相对薄弱，这或者也是后来《神奇动物在哪里》出现的原因：它很大程度上补足了该世界观下的历史纵轴。

从“文明”的角度来看，则创造一个世界，继而创造一种文明，其巨大的工作量也就可想而知。

“风土”需要在宏观构架上做微观呈现，“历史”同样需要在微观细节下展示出宏观的脉络。

你要为每一棵草命名，让每一座建筑适合它的风土，同时为每一个人物找出他做事的逻辑，进入到这个人物体内，与其他成百上千个具体人物同呼吸，共命运，像周围确然存在着数以亿计的人物拥有各自的悲欣交集。

换言之，创造一个世界，等于是把数以千亿计的人类用千百年的时间形成的文明，以作者一人一笔之力，创造一种与真实文明等量齐观，甚至犹有胜之的全新文明。

我们可以随意列举一部社科历史类著作，便可以发现其中巨大的工作量。

比如法国史学大师费尔南·布罗代尔的《地中海与菲利普二世时代的地中海世界》，“论述了一个地区（地中海）、一个时代（菲利普二世时代）的历史，作者在广泛运用历史学、地理学、社会学、政治学、民族学和经济学等多学科研究方法的基础上，把平凡的日常生活与伟大的历史潮流，把微观与宏观有机地结合起来，立体地再现了所述时代地中海及相关地区人类的全貌，揭示了它们的命运。”（来自豆瓣）

《地中海与菲利普二世时代的地中海世界》。2017年，商务印书馆版。

这部论述“一个地区”、“一个时代”的近150万字的史学巨著创作了7年之久。但世界的创造，不局限于一个地区（横轴），也不局限于一个时代（时代），且它近乎是全新创作。

且要经过无数道工序萃取、提纯、总结、舍弃、概括。在逻辑的层面、审美的层面上，不断做出各种选择，永无休止。

世界观的创造，同时需要难以计数的“创意”（一位诗人为一首诗中的一个字，可以推敲琢磨数年。一个世界的创造中，数不清的创意，都需要你去构思，琢磨，然后以最好的方式呈现出来）。

《妖猫传》中，黄轩饰演的白居易在雪中作诗

正是这一切，让世界的创造，成为一场艰难而漫长的游戏。

创作者巨大的时间、精力、智慧、创意投入到这其中，乃至于自己的生命。

（在科幻领域，阿西莫夫创作的“基地”系列，前后长达50多年。这样的例子，还有很多，比如日漫中）

世界应配以长篇为钻头

我们在创造一个世界时，有没有“诀窍”？

其实是有的。

但这个诀窍，不是让创作者缩短创造世界的时间，而是让创作者创造得更好。

这个答案其实一开始就已揭示出来。

也就是，在创造世界观的同时，创作小说，尤其是创作长篇小说。

托尔金是先创造一个世界，再在这个世界上创作小说，这是因为他首先是一位语言学家，其次才是一位作家。最初托尔金创造世界，是为了创造包括精灵语在内的十几种语言，这些语言每一种都有严格的词汇、句法、发音、语法规定等，成熟度很高。托尔金在幼年时就以发明语言为乐。

其他作家，大多是一边创作小说，一边完善世界观。

小说创作，尤其是长篇小说的创作，就像采矿：

最上层是泥，然后是土，然后是石，是煤炭，石油，最后是钻石。

很多东西，除非你写到某个层次，否则你永远也感受不到。

《沙丘》插图。作者弗兰克·赫伯特最初只想写一篇有关沙丘的科普文，最终用26年写了六部《沙丘》系列长篇小说和一个“沙丘宇宙”

长篇的创作，就像是钻头，下潜，下潜，下潜，不断达到“无人之境”，体会前所未有的风景。

而正是这样的深度、矿藏、风景，最终构成了这个世界的广度、气质和无尽的可能性。

而这些，除非是用长篇小说，将自己整个投入到其间，不然永远也体会不到。

世界（观）与小说，是相互成就的。如果没有小说的深入，世界观也就难以完成，没有世界观最初的核心设定、立意、结构等，小说常常也难以真正深入。

但世界是否只能以此创造呢？

显然并不。

世界观的多样性

游戏、影视、动漫……等，文娱产业对世界观的需求，其实是非常强烈的，而大部分公司，并没有足够的时间，等一位创作者用十年、二十年，将世界构架成熟。

大部分是在制作一款产品，比如游戏时，根据市场需求，确定制作什么类型的游戏，需要一个什么样的世界观，然后将世界观作为其中的一个部分，以极高的效率生产出来，这样的世界观能否经受得住市场考验？

显然也是可以的。

高水准的专业人才，高水准的团队，和对市场的把握，让世界观的构架成为可能。

这样的世界观，一般是由团队多人创造，有较强的目的性，功能会相对单一，常常主要应用在游戏本身，在向小说、影视、动漫等领域做延展时，就会遇到阻力。

一般说来，游戏的世界观是与游戏寿命本身相依存的。

还有一类游戏的世界观，比如DnD（龙与地下城），1974年诞生，到现在已经有40多年历史，其世界观是逐步完善和复杂的。

《龙与地下城》海报

多人协作，是游戏类世界观的一个重要标志。

影视中的世界观，常常是为故事服务，世界观的权重不大，因此也具备快速实现的可能性。

小说，比如许多长篇玄幻、仙侠网文中，每一部小说几乎都有自己的世界观，但每个世界观几乎都是完全为小说服务的，所以小说结束后，世界观也几乎就自动停止了“更新”。

漫画中的世界观，比如日漫，常常是画家和编剧主导，以助手或工作室辅助，与漫画作品同步，也产生过许多出色的世界。比如《圣斗士星矢》、《火影忍者》等的世界观。

欧美漫画中，比如DC宇宙、漫威宇宙，均已有80年左右历史，其世界观也是逐渐壮大和丰富的，在漫画、动画、影视等领域，均展现出了世界的巨大价值和影响力。

漫威的超级英雄

这样的世界观，就完全可以与《魔戒》、《哈利·波特》等的世界观等量齐观了。一定程度上，甚至它们的“世界”体现得更加直接。

数以万计的人，历时80年，创造和丰富了DC、漫威等世界，这是它们的价值来源。

创造世界的十点看法

由以上可知，“世界”大致分为两类：

文人自创的世界观，常伴随以长篇小说和旷日持久的投入，难度是巨大的，生命力也更持久，可改编性更强，目前国内的《盗墓笔记》世界，是一个典型代表，从最初创作至今已有12年；

以公司名义协作创造的世界观，时间更短，目的性更加明确，也产生了许多出色的世界观。比如武侠类的角色扮演游戏《剑网三》，推出已经近10年，在玩家中拥有巨大的影响力。

整体上，世界观的重要性和需求是逐年上升的。

而对“世界”创造感兴趣的个人、团队和公司，也越来越多，如何创造一个世界，就是一个很受关注的问题。在我个人看来，谈不上经验，只能说是一些分享（从2000年开始创造世界，到现在先后创造三个，到2009年，创造第三个世界，“东宋”世界时，才稍微有些心得，如今东宋进入第十年，还是一个很稚嫩的世界），有这些问题可以注意：

1，首先明白自己想要什么。

是创造一个希望投入十年，二十年，还是更久，为此不惜舍弃工作、金钱、尊严（或者说世俗看法。赫伯特创造“沙丘宇宙”时，有十年时间没有收入，是靠做广告文案的妻子养家）、健康（路遥因创作《平凡的世界》，体力严重透支，后因病去世，年仅42岁），而仍要完成的世界？还是创造一个急于“变现”的世界？还是作为一次练笔和尝试？还是作为一种同好间的切磋交流？明白自己想要什么，然后去创造。

2，其次知道自己现在的位置。

要很明确地了解自己的长处在哪，不足在哪，哪些急于弥补，哪些以后提升。对自己越是自知，越清楚自己的位置，就越容易向目标迈近。前方是目的地，如果我有一艘船，我就去走水路；如果我有一台车，我就去找公路；如果我有一双脚，那么我就可以不必依赖公路，走小路，或者自己趟出一条路来，如果我学会游泳，那么就同时可以走水路。

3，然后知道自己能够付出什么。

热血是必须的，激情也是必须的，但要能够“持久”，“致远”，仅有这些还不够，还要有付出更多的觉悟。时间、精力、金钱、机会成本、资源……等等，以及来自世俗的压力，比如，“写这个东西又不赚钱，你为什么还要写？”“为什么别人能赚钱你不能，肯定是因为写得不好。”……如此种种，最终可能会发现，你要付出的不是这些，而是所有、全部。

4，要有耐心。

无论是要创造一个“大世界”，还是一个“小世界”，都需要耐心。既然已经启程，就把路程走完。耐心看上去更像是某种天然生成的，是某种天赋。确定自己是个有耐心的人。

5，要耐得住寂寞。

创造世界是一件很孤独的事。确保自己是在一个健康的心理状态中，并且有自己的方式排解寂寞，化寂寞为动力。创造世界很苦，要能苦中作乐。耐得住寂寞和耐心不同，耐得住寂寞，应该要有与寂寞做斗争的觉悟。这像是一场永无休止的战争。

6，要有平常心。

胜固欣然，败亦可喜。重要的是享受过程。怀有这种心态，会要好得多。而且，实际上，当你真的投身于创造一个世界时，你所获得的乐趣和享受，的确已不是金钱和世俗意义上的成功所能衡量的。“花很多时间创造这个世界，如果不能赚钱，从头再来一次，你还要不要做？”“要。”答案如果是肯定的，平常心就有了。“当我不想写时，我能不能随时停下来？”“能。”对自己怀有这样的“余裕”，很多时候，可能比“我必须要把它完成”，效果来得更好。

7，世界观创造与小说创作同步进行。

让小说带着你去发现无人之境，绝顶风光，然后你会忍不住想要“分享”——所以你要把路径标识出来，其实这就是“世界”的创作过程。同时，进入一个世界常常很难，创造一个世界显然更难。所以用长篇推进之前，可以先去试着用短篇来熟悉一下，或者你对发明语言感兴趣、研究沙丘感兴趣等，都可以将之作为你的钻头，去深入。重要的是，找到你最感兴趣的点。

8，用专业性带领。

游戏、动漫等从业人员的相关工种，常常具有较强的专业性，很明白如何由路径A，到达路径B，这种专业性，如果不是处在类似工作中，就可以主动去学习。创造世界需要巨大的激情、持久的努力和专业性，需要读书和学习。缺一不可。

9，不忘初心。

人常常在向目的地行走的时候，忘记了自己的初心。那么，启程时想清楚自己的初心是什么，记下它，当对自己产生怀疑的时候，就看看它。也许对自己能有所帮助。人应该为什么而写作而创造世界呢？我想，应该还是为快乐。

10，注意身体。

这可能也是最重要的一条。很大程度上说，任何世界都不值得你消耗自己的身体，以健康为代价去创作。同样的，也不值得你冷落自己的家庭、亲人、爱情、友情等去创作。这个世界上有很多有意思的事，需要你去用健康的身体，积极地去享受。所以当你下定决心投入漫长时间去创造一个世界或者创作一部长篇，请务必保持身体的健康，养成一个运动的好习惯。没有比这更重要的了。