《异形》今天归来，除了科幻还有人性

△《异形：契约》电影海报

文 | 5+7（书评人）

对于很多中国观众和读者而言，“科幻”文化并不属于大众文化，科幻小说在中国大陆也并不占据主流市场，不少人对科幻小说的热情可能还是源于2015年刘慈欣的长篇巨著《三体》和2016年郝景芳的短篇小说《北京折叠》相继获得了被誉为“科幻界诺贝尔奖”的雨果奖。反观美国，“科幻”文化几乎渗透在整个国家，可以说每一个美国人都是科幻电影“星球大战”或者“星际迷航”的粉丝，“科幻”文化的发达也让美国的电影界涌现出了各种优秀的科幻作品，“异形”系列就是其中之一。

今天，由著名导演雷德利·斯科特执导的科幻电影《异形：契约》终于与中国观众见面了。下面，我们就通过《异形》三部曲原著小说一起来领略这个三十年来长盛不衰的科幻经典。

“异形”系列电影始于1979年，这一系列的四部作品分别在1979、1986、1992、1997年获得1.83亿美元、1.80亿美元、1.59亿美元、1.61亿美元的全球票房，也可足见拥趸无数。我们可以发现，这一系列电影是在电影特效技术并不成熟的上个世纪八九十年代完成的，也可见它的成功除了因为展现了当时最顶尖的视效技术之外，更多的是因为它的剧本和故事的伟大。而即将在今年6月份上映的电影《异形：契约》也是开创这个电影系列的名导雷德利·斯科特对这个系列新的诠释，这也再次印证了这个系列的生命力。

               电影《异形1》                           电影《异形2》

仔细查阅资料我们会发现，已经上映的“异形”系列电影四部曲分别是由四个不同的导演完成的，与其说这四个导演互相接棒完成了一个系列故事，不如说他们用自己不同的视角和风格诠释了同一个“异形”的宇宙，在这样一个科幻故事架构下，通过自己的电影语言给我们带来他们的世界观。

而与“异形”系列电影一脉相承的“异形”系列小说三部曲——《异形：走出阴影》《异形：痛苦之河》和《异形：悲伤之海》，同样也是由三位不同的科幻作家来完成的，在“异形”这个系列创造的大宇宙背景下，这三位作者也通过三部小说给读者传达了他们对这个系列所创造的宇宙观的思考。

                电影《异形3》                          电影《异形4》

很多对科幻电影以及科幻小说不感兴趣的观众和读者可能很难理解科幻迷对科幻作品的拥趸和喜爱，他们可能认为科幻的世界仅仅是想象，对现实而言没有任何意义，也没有任何温度，或者认为科幻仅仅是有钱和有闲的人创造出来的一种娱乐的工具。笔者在接触“异形”系列小说和电影之前，也和这些人一样，每每看到“科幻”二字总是敬而远之，觉得这与我的生活没有任何交集。但是，在阅读完“异形”系列小说后，我惊喜地发现，虽然它探讨的是尘世之外世界的可能性，但它对于宇宙的描述是建立在人类文明中的某类逻辑之中，它描述的核心仍然是“人”，反思的是人本身或者说是生命本身的逻辑。

尽管“异形”小说三部曲是电影衍生出的系列小说，但其质量并不输原作。在“异形”系列小说的字里行间中透露出的紧张氛围丝毫不亚于电影通过画面给我们带来的那种视觉震撼。

和电影中一样，维兰德·汤谷公司的贪婪、傲慢和无知贯穿始终，他们的真正企图在小说中也一点点地暴露，造成了人类与异形互相斗争的悲剧。少数利益集团对在星际开发中获得巨大财富的贪婪和想要寻找并研究外星生物的傲慢让很多无辜的人惨遭利用和屠戮。所谓的坚持开拓的理想的背后其实是对未知生物可能带来利益的贪欲。种种的这些不难让人们联想到人类在几百年前开始的罪恶的殖民之路，而“异形”系列更像是人类在外星球的殖民史。所谓的星际开发之路并不能够带领人们走出阴影，而只不过是将人类引向痛苦之河，最终只能流入悲伤之海。

除了对人类贪欲的批判与思考之外，书中还通过异形这一外星生物深刻地剖析了人类的恐惧心理。在小说的第三部《异形：悲伤之海》中，故事在对一片黑色沙漠的探索中展开，人们总是对看不见的危险感到恐惧，而黑夜中的黑色沙漠更是代表了一种看不见的未知，给人们带来恐惧的氛围。而《异形》中的怪物多数都是从人体内部寄生、然后从人体里出来的，这种对寄生虫的恐惧更加重了人类对异形这一外星生物的暴力、杀戮与反抗。事实上，真正具有毁灭力量的不是外星生物，而恰恰是人类“恐惧”这个念头本身而已。

编辑|罗婉 陈子澜

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