烂片，别看，快逃（3.0）
写在前面
如果大家还记得的话，这个标题已经出现过两次了。
倒不是因为它最合适，也不是因为文思枯竭想不出，是因为以它为标题的《月半爱丽丝》，《明天你是否依然爱我》这两部片子，和我们今天写的这部《大红包》，都有着两大共性在。
一当然是足够烂，从剧情到调度，因为主创的随意与敷衍，全方位烂到不值得写影评的地步。
但问题偏偏在第二点——这些电影至少都会在口碑和票房上呈现一种虚假的反比。
《月半爱丽丝》因为演员的流量属性被粉丝控评口碑，宣发也顺势铆足了劲骗观众入瓮。
《大红包》和《明天》则是都制造了票房上的“成功”。
后者是7千万+ 的票房奇迹。
今天要聊的前者也以豆瓣4.7的评分，蝉联了5天全国日票房冠军。
所以，我们决定干脆把这个标题一直用下去，专门用来对付这种电影，直到这种电影越来越少。
《大红包》
《大红包》最大的问题是讨巧又下流。
单从主题看，它所聚焦的议题是有一定意义的，戳的是中国人际关系里独有的社会性痛点，即随礼，份子钱，公司里通融性的贿赂，然后延伸到因此带来的个体苦恼。
主线讲述的也是小人物陈重（包贝尔饰）基于个人苦衷，为了收回份子钱而设局欺骗同事亲友。
最终试图表达的也应当是对这种虚伪人情困境的反思。
尤其放到春节前夕这个节点上映，大众共鸣感是天然就会有的，算是套了一个不错的命题底子。
可《大红包》实际都拍了些什么呢？
性感美艳女性，狗血前任纠葛，低俗男性凝视，各种低俗老套的桥段被当作笑料，齐全而完整地来了不止一遍。
夸张到我以为在看口碑倒数的国产烂片名场面合集。
可以说，导演为了用最快速省事的方式，去激发观众最密集也最低级的生理笑点反应，手段上是无所不用其极。
而该有的最关键的世俗反思，人情讽刺，个体悲苦就因此本末倒置，变成了尴尬台词之中的幌子，刻意而多余。
所以到头来，它根本就不能算是一部电影，而是一部拙劣的小品，被生生东扯西拉灌水到了120分钟，就放到大荧幕上去糊弄观众了。
它的存在本身就是一种资源的无耻占用与浪费。
一
一假到底的故事
《大红包》最明显的一大缺点就是假。还不同于我们之前说的那种故事悬浮地面，抽离生活真空的假。
它是一种肉眼可见的，因为制造粗糙、态度随意所致的通篇虚假，和创作能力其实未必有直接关系。
首先它讲了什么故事呢？
中层职员陈重为了收回份子钱，雇女演员（克拉拉饰）假结婚，最后在一系列波折后幡然醒悟。
简单归简单，但「假」的本身倒是很有张力的设置，毕竟我们的确时刻被人情所困，在造假中凸显的就是生活的真。
两者颠倒的过程里也最容易表达这种立意。
我也不否认导演有这个意图在，但这1%的优启动，不可能抵消掉后面99%的无效落地。
就拿片名“大红包”这一核心来说吧，陈重这一角色承载了长期困于红包人情债的无奈与辛酸，上有升职压力，下有父母患病之疾苦。
换句话说，他所展现出来的生活状况与形象，就该是匹配这一地鸡毛，这平常中隐秘又不可规避的落魄。
但实际上，陈重的所有言行都在逐步消解他的这种设定。
他租了一整套好看房子，坦然坐着朋友的车出行，朋友忠心到愿意提供一切包括预支金钱的帮助，上司拿了他的红包也真的次次都替他办了事。
换句话说，他从物质到精神都根本没有丝毫困窘，也没有任何困境，中心人物身上就已经是一种自反的假。
我严重怀疑编剧，还有演这个角色的包贝尔压根不知道什么叫做落魄，只是靠着自己对贫苦大众的臆想，来写着各种虚假的想当然。
再来聊聊创作者的无能。
《大红包》本身是有一个好设定的，就是利用这个假结婚的局，制造了假中之假，戏中之戏。
简单来说，就是电影预先铺垫了陈重与前女友的矛盾，然后让前女友作为报复的角色，让她联系到了假新娘亲生父母的方式，去揭发他的骗局。
但这个揭发举动因为被陈重提前知道，陈重反过来又布了一个局，即让原本请来担任父母的两位老演员，去扮演被前女友“雇佣”并假装揭发陈重。
这样的效果呈现，就变成了前女友在不知情的前提下，雇佣了演员去大闹婚席，并且因为演员反水，自取其辱。
对剧情来说，这个设计的好处很明显，真相是戏外观众知道，而戏内“观众”不知道。
这是一种双重的演绎，也是一个双重的波折，也会有双重的张力。
对戏内人物来说，这也是不错的抓手，比如那两位老演员就能演上双重的戏。
假新娘也一直以为在拍电影，所以前女友这段大闹对她而言，等于戏上加戏。
但这些设置依然是随便开了个头，就因为导演编剧演员的无能敷衍而落了空。
首先角色本身的设定就撑不起这场局，比如假新娘背景是英籍华人演员，必定有部分阅历，谈起表演也有自己的坚持。
但她实际从头到尾都是个被三两句就轻易蒙骗的傻白甜，丝毫没有调查过陈重的背景就答应被雇佣，被指使。
无论是在演绎里，还是在生活里，根本就没有任何层次与细节上的区别。
那你给她加戏又有什么意义？这不就是往一潭死水里倒更多的水？
包括那对老演员，突然就能接到前女友原本是打给真父母的电话（原本她是能联系到真父母的）。
究竟为什么能接到？这中间的过渡毫无交代。
请问片子是剪着剪着导演就睡着了吗？
另外，也不知道是弄巧成拙还是自我认识不足，全员演技的短板也都在《大红包》里暴露无遗。
比如陈重是通晓一切的新郎，那么包贝尔在婚礼上就应该呈现出两种情绪的切换。
对台下他得足够喜悦，至少糊弄住这种对外的假装；
又因为心知结婚是假的，心里该有挥之不去的凝重。
但包贝尔的表情始终如一，是能一眼看穿的沉重与不甘愿，敷衍到生怕别人不来怀疑这场婚礼有什么猫腻。
类似的粗暴处理比比皆是。
包括女主假新娘这个美艳角色，克拉拉的形象足够符合也足够抓人。
但除此之外，不仅人设失败，剧情无能，自己本身也没有演出什么真实感来。
比如假新娘对陈重心动，就是在婚礼台上因大众起哄而接吻的瞬间，这个吻也成为她喜欢陈重的理由。
但她吻了之后，仅仅是瞪大眼睛看了看陈重，和表示惊讶的表情完全一样，并且之后再也没有类似的或害羞，或留恋的表情。
为什么吻了就喜欢上了呢？是当代低智版《青蛙公主》吗？
即使作为一个容易被打动的纯真女孩，她的设定也是失败的。因为纯真并不等于痴傻。
在本来就假的剧情里，呈现了完全的假故事、假爱情、假表演，这可能就是这部所谓喜剧片唯一的好笑之处了吧。
二
一种侮辱
比起这些基于无能与无知的假模假样来说，《大红包》最无法忽视的，实际是它对观众的轻视。
直接点说，就是不加遮掩的侮辱。
首先你能看到的是对女性的侮辱。
在电影一开始，陈重提出假结婚揽份子钱的想法，朋友为了帮他，推荐了自己身材微胖的表妹。
而陈重因为不喜欢，当着女孩面就发出了“你表妹是什么挫样子”类似的羞辱言语，然后再以赔笑找补来制造笑点。
这个套路不只是呈现电影手法上的极其贫乏与低级，更贯彻的就是身材羞辱，性别言语暴力。
所以你会看到电影对于所谓“好看”的女性也一样毫无尊重，对克拉拉往往是慢镜头从足踝往上摇。
走路也会特地给到臀部慢特写。
看似是在描绘她的曲线和美，实际把男性意淫与凝视展示得淋漓尽致。
说白了，就是电影对女性这一整个群体，都存在潜在性的普遍恶意。
但你以为就到此为止了吗？
不是，很多人可能没有发觉，电影同时也是在侮辱男性的。
陈重并没有遭遇出轨，前女友是先分手后才找了帅气新男友，而他只因为个人不接受，就公然在人前攻击她，质问她。
这是对男性在公德与私怨上处理无能的蔑视。
包括陈重还闯进前女友家里，一进门就失礼地把腿架到茶几上坐下去，言语之间都是对女友现任的轻蔑想象，比如老头，比如有钱。
这是对男性在私人感情上无法自控，以及个人素质方面的蔑视。
那结合起来看，呈现的都是些什么？
无一例外是对普通男性群体的刻板贬低，可以说是一点点自尊都不留的那种。
但你以为这就结束了吗？
不，还没有。
《大红包》实际表达了对“人”这一整个群体的最大恶意。
在这个故事里，公司里所有同事，经理，包括董事长全都没有自己的工作与生活时间，没有个人独立思想，只会围着一些八卦来回转悠。
有时喜欢陈重，就不断夸他女朋友美丽，无脑相信他所说的一切；
听闻陈重前女友和新男友请客吃饭，就都一窝蜂去吃。
我感觉他们公司里的廉价绿植都要比这些纸片人来得生动。
包括最明显的体现在了陈重朋友身上。
他的人设是亲兄弟明算帐，对陈重够好，也拿够自己份额的钱。
而在这一整个过程里，他是不可以有任何私人情绪的。
当没付出任何劳动的陈重因为假结婚而“神经性呕吐”，因此斥责朋友的时候，朋友必须迅速原谅他，还得在公司同事面前，果断承认是自己的主意。
甚至到了结尾，也因为陈重抬出了母亲生病欠款这种烂俗桥段，直播道歉，钱都不用还，就获得了包括前女友在内，所有人的原谅。
嗯，写到这里，我已经想和陈重一样开始“神经性呕吐”，结束这篇文了。
但我记起了《大红包》里有一句台词，非常适合放在这里说——
“只要观众到位了，谁管他假不假呀”。
我真的希望大家忘掉这篇文章，但一定记住这句话。