诗眼睛||好诗点评：第二十三期：刘川\雷平阳\刘年\王恩荣\熊焱\阿琪阿钰\马萧萧点评嘉宾:非飞马（总848期）

王恩荣主编诗眼睛

非飞马，男，土家族，1982年4月生于贵州印江。曾在《诗刊》、《星星》、《山花》、《诗潮》、《绿风》、《文艺报》、《散文诗》、《诗选刊》、《民族文学》、《诗人》、《诗歌》、《黄河文学》、《剑南文学》、《北方作家》、《贵州作家》、《夜郎文学》等刊发表作品，部分作品入选《2007年度最佳诗歌》、《1991年以来的诗歌》、《21世纪贵州诗歌档案》、《当代汉诗年鉴》、《2011少数民族文学年度选（诗歌卷）》、《新世纪贵州作家作品精选》、《纪念建党90周年贵州文学精品集（诗歌卷）》等，贵州省作协会员，贵州诗歌学会常务理事、副秘书长，现居贵州铜仁，著有诗集《爱的咒语》《像一片树叶》，曾获首届“铜仁市政府文艺奖”、第五届“梵净山文艺奖”、尹珍诗歌奖提名奖等，曾参加全国青创会。

诗观：我理想中的诗歌是用语言建一座寺庙，空空的殿堂里没有神像，只供奉着良知

最慢的刀子最狠

刘川

每只钟上、表上

都有长、中、短

三个刀子一样的指针

长的一天转一千四百四十圈

中的一天转二十四圈

短的一天转一圈

长的一天收割一千四百四十次

中的就少许多少次

短的一天仅收割一次

但它割得最狠

一批批的人都成了白骨

它也不肯停下

非飞马评读：

对时间的描绘，先贤已留下很多经典的表述，要想再出新意很难。然而，刘川先生的这首《最慢的刀子最狠》，却让人耳目一新。刘川通过钟表上时针、分针、秒针这长中短三种指针的描绘，来叙写时间对人的“收割”。“长的一天割人一千四百四十次”，中的和短的少割了很多很多次。尽管最短的“一天仅割人一下”，但它割得最狠。刘川用“一批批的人都成了白骨/它也不肯停下”来说明最短的“最狠”，让人读得心惊肉跳。刘川是比喻的高手，他的比喻智慧而奇巧，幽默而深刻，他有很多绝妙的好诗，都是以一个奇妙的比喻来写就的。读刘川的诗，最不能绕开的就是比喻。

(选自《非飞马家族》微信公众平台2019.6.27 点评嘉宾:非飞马)

山中

雷平阳

一个人走在梵净山中

听到不止一种鸟儿，在密林间

自己喊着自己的名字

路经一片开得正好的乔木杜鹃丛

我也大叫了一声自己的名字

确定四周无人

又才压低嗓门，回答:“我在这儿呢！”

非飞马评读：

雷平阳的诗作，读过不少，印象深刻的当然很多，比如《亲人》、《杀狗的过程》、《祭父贴》等等，不胜枚举，但我独爱这首《山中》。之所以爱，并非因为这首诗写了我的家乡梵净山，而是这首诗所透露出来的童真和空灵，那种返璞归真的意趣，对久居城市、忘却童年的人是一种精神的洗礼。环境的优雅和这首诗童真的表达，相得益彰。这首诗写得明白晓畅，自然而然，几乎看不到雕琢的痕迹，诗人在大自然中自问自答的情态，跃然纸上。诗人在诗写的过程中，瞬间抵达返璞归真的境界。读首诗毫不费劲，会心一笑之间，已与作者心灵相通、同频共振。

(选自《非飞马家族》微信公众平台2019.6.27 点评嘉宾:非飞马)

春风辞

刘年

快递员老王，突然，被寄回了老家

老婆把他平放在床上，一层一层地拆

坟地里，蕨菜纷纷松开了拳头

春风，像一条巨大的舌头，舔舐着人间

非飞马评读：

刘年是当下最值得阅读的青年诗人之一。他的诗，视野开阔、思想深邃、角度新颖、匠心独运，他尤其注重炼字炼句炼意，几乎每首诗都讲求独特的角度，最大限度体现语言的精炼和张力，大有“语不惊人誓不休”的态势，力求做到思想、物象、情感高度集中，像集束炸弹一样瞬间释放最大能量。比如这首《春风辞》，短短的四行诗句，具有巨大的思想容量和卓越的艺术概括力。诗歌的第一二句交代快递员老王去世，被寄回老家，他老婆的悲伤。诗并未出现悲伤这样的字眼，刘年选取了“老婆把他平放在床上，一层一层地拆”这个细节来表现，收到了无声胜有声的效果。神来之笔在末尾两句，坟地里的蕨菜松开拳头，以及春风的舌头舔舐人间，与前面老王去世后的凄凉形成鲜明对比，这是典型的以乐景写悲苦，以乐写哀，越见其哀。“舔舐”两字，用得精妙，对诗的升华有点石成金之效，可谓言有尽而意无穷，“只著二字”尽得风流。

(选自《非飞马家族》微信公众平台2019.6.27 点评嘉宾:非飞马)

镜子

王恩荣

鱼在水中看到了自己

鹰在长空看见了自己

花在春风里看见了自己

月亮在十五看到了自己

天涯在咫尺看见了自己

游子在故乡看见了自己

沉默不语在喋喋不休中看见了自己

我在妻子那无奈的眼里看见了自己

镜像里的审美与哲思

——读王恩荣诗歌《镜子》

非飞马

读到王恩荣老师的《镜子》一诗，突然有眼前一亮的感觉。这首仅有八行的短诗，文字简练、句式简单、表达简约，如果仅仅从字面上看，这首诗或许还有几分单调。但这首文字简短的诗歌并不简单，它的字面意义清浅透明，但透露出来的意味、意蕴却是醇正而丰沛的，蕴藏着较为深厚的哲理。

应该说，镜子这个意象，本身内涵极为丰富。在西方绘画中，镜子像中世纪艺术作品中的任何一件物品，并不只是具有单独的意义，而是被赋予宏大的象征性内涵。在中国，镜子有着自省的比喻义与象征义。最为著名的是唐太宗以魏徵为自己的镜子。王恩荣以《镜子》作为诗歌的题目，本身也是表达一种对自省意识的审美观照。在诗中，诗人以“鱼”“鹰”“花”“月亮”等意象分别在不同的环境里看见了自己，最后引入沉默不语的“我”在妻子的喋喋不休以及无奈眼神中看见了自己收束全篇，虚实相生、由远及近、由此及彼、由表及里，有如抽丝剥茧、层层深入，读起来饶有趣味，又充满哲思。

值得一提的是，王恩荣在诗中，以“鱼”等外物起笔，结尾将自身切入诗境，前几节类似于“比兴”手法，给诗歌带入一种悠远、深邃的氛围，增加了诗的厚度、也拉长了诗歌的美学“长度”。或许，在《镜子》一诗创作之初，诗人其实更在乎如何在镜像里自我审视，在自我审视里巧妙地表达对妻子的深情。而实质上，他无意间制造了一场审美与哲思的美好旅途，对读者来说，审美的享受其实甚于情感的冲击，无论是“鱼”、“鹰”“花”还是“我”对自身存在的审视与找寻，都给读者极大的审美的乐趣与思想的启迪。

这种感觉，或许恰如汪国真诗句“原本只需要一片绿叶，而你却给了我整个森林”所表达的那种情形吧？

(选自非飞马博客，2018.5.30 评论嘉宾:非飞马)

父亲

熊焱

你第一次做父亲的时候才二十二岁

而我二十二岁的时候还单身，正暗恋着一个安静的美人

我当上父亲的时候已经三十四岁

而你三十四岁的时候，正养育着四个孩子

我在成长中，曾一次次地与你争执

一次次地，把你当成了毕生的假想敌

直至今日，我都还欠你一个道歉

这些年我翻遍了育儿经，努力地

学着做一个好父亲。这时我才读懂了

有一本书，唯有时间才能翻阅

我的孩子第一次喊我时，我记得

那世界融化的情景

我相信，我第一次喊你的时候

世界的朽木正在逢春

今年春节我们推杯换盏，大口大口地饮

恍若朋友，恍若兄弟

醉了，就要醉了

可我们之间汹涌的爱，却从未提及

你头上已霜雪尽染，我鬓边正华发渐深

岁月的刻刀一寸寸地深入的这个词，叫父亲

中间系着漫长的血缘和生命

今天是父亲节，我和我的孩子相互表达了爱意

我给你打电话，你已关机

我知道终会有那一天，我喊你时你不再回应

正如终会有那一天，我的孩子喊我时我也不再回应

我们成为父亲，全都用尽了生死

非飞马点评：

去年一段日子，读过熊焱的《爱无尽》，感觉熊焱的诗，全都是用爱所写就。他的爱真挚、朴素、宽厚、深情，无论是爱情、亲情还是友情，熊焱的表达都真真切切、质朴感人。在后现代叙事语境中，很多诗写者迎合潮流远离抒情，有的将写诗视为炫技，在技法上花样翻新，甚至有一些人以游戏心态进行诗写，将无聊当有趣、将流氓当个性，打着各种旗号吸引眼球，在网络上推波助澜，一个时期甚至引领风气之先。而熊焱一直保持自己的写作定力，始终将写作放在较高的位置，始终葆着同龄人少有的担当精神和社会道义，使得他的诗歌以坚定的理想主义的气质和悲悯众生的人文情怀在当下诗歌中独树一帜。他说：“我不能以一种调侃、随意、游戏的心态去自以为是地亵渎一张白纸的纯洁，我必须像蚌孕育珍珠一样地对待我个人的写作。”

在熊焱的诗歌中，亲情的表达占相当大的比例。在《爱无尽》这部诗集里，有相当的篇幅直接是写给父亲、母亲的，在他的眼中，故乡的一草一木都与亲情融为一体，都是亲情的载体，都是爱和感恩的源头和归宿。这首《父亲》，也是一首感人至深的抒情诗，诗人将自己与父亲进行对比，将饱含深情的笔深入自己和父亲生命深处进行体悟和思考，写出了父亲的担当、宽厚、隐忍等品质，也写出了自己对父亲的忏悔、感恩和担忧，没有半点无病呻吟、没有半点虚情假意、没有半点空洞呐喊、没有半点过度抒情，整首诗一气呵成、通透大气、真挚动人，正如诗人写父亲的爱一样，这首诗所倾注的爱，也“全都用尽了生死”。

(选自《非飞马家族》微信公众平台2019.6.20 点评嘉宾:非飞马)

给父亲打电话

阿琪阿钰

今天是第一百零五个父亲节

我莫名其妙地

拨打了父亲的电话

一个女人用普通话对我说

您拨打的号码是空号

我对着天空和大地说了一声

对不起

然后就删掉了父亲的号码

因为

父亲已去世两年

如果我的父亲还活着

他今年

刚好四十八岁

非飞马点评：

这是一首别致的抒情诗。冷静克制的叙述，暗藏着汹涌澎湃的情感风暴。父亲节对于阿琪阿钰来说，是一个残酷的节日。在这个充满温情与感恩的节日里，诗人莫名其妙地拨打父亲电话，然而，父亲的号码已成空号，因为他已经去世两年。父亲的英年早逝，对诗人造成的创痛可以想象。但在诗写过程中，阿琪阿钰的每一笔都是高度克制，没有一点情感外露，力求将情感将到最低点，这首诗所写的内容，符合伊沙提出的“事实的诗意”这个范畴。“莫名其妙拨打父亲的电话”“对着天空和大地说了一声对不起”“删掉了父亲的号码”等，每个细节都值得用心体味。这些细节不同于“意象”，也并不构成传统的“意境”，而是形成一种充满活性的局部语言图景。而“事实的诗意”，也正是从这种语言图景所构建的生活事实中破壳而出。

(选自《非飞马家族》微信公众平台2019.6.20 点评嘉宾:非飞马)

上帝为何造剪刀

马萧萧

美人如刀

如剪刀

美人的双腿

张

美人的双腿

合

张合着

如一把剪刀

剪掉