诗眼睛||好诗点评32：老巢/黄礼孩/砺影/赵思运/张德明/马莉/刘不伟等12首诗点评家：安琪（总860期）

王恩荣主编诗眼睛

安琪，本名黄江嫔，1969年2月生于福建漳州。写诗，作文，画画。中国作家协会会员。新世纪十佳青年女诗人。诗作入选《中国当代文学专题教程》《中国新诗百年大典》《百年中国长诗经典》等。合作主编有《第三说》《中间代诗全集》《北漂诗篇》。出版有诗集《你无法模仿我的生活》《极地之境》《美学诊所》及随笔集《女性主义者笔记》等。诗作被译成英语、德语、韩语、西班牙语、日语、蒙古语、藏语等传播。个人创作简历被写进美国出版的《中国现代文学史词典》，李华英（音译）著，稻草人出版社2010年出版。画作被《诗刊》《文艺报》等50几家报刊杂志及诗文集选用。现居北京。供职于作家网。

我们还在

老巢

以前我们狼狈为奸

狼还在狈没了

以前我们衣冠禽兽

衣冠还在禽兽没了

以前我们酒肉朋友

酒肉还在朋友没了

以前我们寻欢作乐

我们还在欢乐没了

安琪点评:

诗人因为好友回家过年引发的狼狈分离的感慨一开始也许是一种惺惺相惜好友间的调侃，而随着诗歌往下的走向诗人渐渐进入到了人生无常、世事难料、悲伤恒久、欢乐短暂的哲学命题，人生说到底是荒凉的因为最终有一个“死亡”的结局等在必然的路上，这是老巢持续至今的人生底色，熟悉老巢的人都轻易感受得到他壮怀激烈的英雄主义和沉湎酒乐的悲观主义之杂糅，因此也只有他，才能写得出这样一首充满人生悖论的诗，这是我想说的必然。这是一首欢乐的悲歌，同时也是成长的挽歌。每一段的起始词汇“以前”，使时间有了可以追踪的线索，这是一首回望的诗，在中年，在暮年，回望者无法阻止感性直观不断扩大年少无知的轻狂和放任，而每一段的“还在”“没了”像阴阳二剑交替出手，以肯定和否定的决绝一进一出刺入这个物象世界中矛盾、困惑、迷茫着的感知者。

谁跑得比闪电还快

黄礼孩

河流像我的血液

她知道我的渴

在迁徙的路上

我要活出贫穷

时代的丛林就要绿了

是什么沾湿了我的衣襟

丛林在飞

我的心在疲倦中晃动

人生像一次闪电一样短

我还没有来得及悲伤

生活又催促我去奔跑

安琪点评:

相比于黄礼孩近期大量饱含温暖汁液的爱的诗篇，《谁跑得比闪电还快》可谓黄礼孩另一种直面时间奥秘的探索之作，它像是一个窥见了时间本相的人对自己的提醒。对个体生命而言，时间既是一种既定的现实，也是一个时钟和日历规定的虚无——如果没有事件的参与，则今天和昨天、明天和今天又有什么不同？没有！没有事件做注解的时间是不存在的，它就像一条奔流不息的河，水和水之间并无明确的异样面孔供我们辨认。而时间的可怕也在这里，因为它的日复一日你感觉不到它的流逝但你的生命确实在流逝，你会变老直至终老而死这时你再承认时间确实存在已经来不及了，来不及了，你的一生终将在悲伤中饥渴而死？不，诗人知道时间的残忍游戏，知道每个人他/她的时间构成就是他/她所从事的行动，诗人用“生活又催促我去奔跑”来确证时间的真实——“人生像一次闪电一样短”。诗人用“奔跑”来铺展开一个连续不断的朝前滚动的线性轨道它鲜明地勾勒出诗人主体生命的自觉。

对岸

砺影

这条河，走到冬天脚步就慢下来

那个在对岸等我的人，从内心

掏出雪花

他说，是送我的中年礼物

他说我己走过半生

性格里的荆棘该被雪花替代

他说他在对岸等我，让我踩着

他的眼神走过去

我知道，树桩上己写好我的名字

我说，我的名字里含水

你一定要是一个会游泳的人

安琪点评：

“我的名字里含水/你一定要是一个会游泳的人”，以这两句诗作结，既是对前面三节的回答，亦是作者的情感诉求：一种潜在的女性主义者期待对方理解并且要具备把握住“我”的本事。这是一首中年之诗，更确切地说，中年求爱之诗，河对岸的“他”，向“我”发出了邀约，一切都已准备妥当，但“我”还是要提请对方注意，你，具备了爱的能力了吗？因为，“我的名字里含水”。水的意象，自然能让我们联想到那句名言，“水能载舟，亦能覆舟”。

小学课堂上的一幕

赵思运

教室里四十八个人齐声朗读

《纪念白求恩》

整齐嘹亮

突然

一个孩子问道

老师

如果教室里四十八个人同时放屁

会是怎样呢

我只能这样回答

我只能要求大家统一口径

让大家统一放屁是绝对不可能的

安琪点评:

《小学课堂上的一幕》是典型的下半身经典之作，所谓下半身并非通常狭隘理解的性，而所谓的“下半身反对上半身”事实就是本诗所揭示的——当上半身的思想、理智被要求统一起来时，下半身的生理需要却是控制不住，统一不了的。关于下半身赵思运认为，很多人误会了这个概念，下半身写作不是对象，下半身只是一个入口，有的人看到的是肮脏污秽，有的是发现了肉身所寄存的无法控制的原力。

夜访小镇

张德明

你住的小镇是我心头的某处伤痕

它在祖国的东南角呼吸

却在我身上疼痛

我只好携了三千公里的迷惑，八小时的辗转

去看你，和你的小镇

趁着夜色，趁着街巷将睡未睡

熙攘的叫卖各自还家

慢性病似的乡音正好将我伪装

成一个游人，或一个外商

在小镇暧昧的路灯下，我一边赏景

一边用脚量度

思念的尺寸，爱的距离

触摸你浅水般的梦想，薄雾样的野心

夜访小镇

我在暮色中偷袭你的王国

不小心成了这块土地，意外的俘虏

安琪点评：

作为当下诗歌批评的中坚力量，张德明教授出色的切入诗歌现场并总是在第一时间发出自己独特观察所形成的有价值的批评文本的能力，和他偶尔为之的诗歌写作才华，值得我推荐他的《夜访小镇》。在诗中，“我”对小镇的造访是在“她”并不知晓的情况下发生的，因为“她”对整个造访过程无从知晓，才使得这样的“袭击”更具有情感的原初与本真，没有任何人为设置和添加的成分。“小镇”是一个别具意味的地理符号，它聚集着神秘、安静、宁和等意义素质，同时也是乡风民俗仍然留守、传统人文景观依旧存活的地带。在这样的空间驻足和徜徉，自会捕捉到平常在大城市难以领略的生动的生命迹象和醉人的生活情景。尤其当这领略新鲜的生存与生活方式的活动中还缠裹着对“她”的爱意与思念，心中涌起的情感自然就非同凡响了。这首诗产生奇特诗意效果的地方在于诗人写出了诸多错位性情态。“我”的都市生活和“她”的小镇生活的错位性，使得“我”对“她”的现实生活境况产生了浓厚的兴趣。从都市而来的“我”的居高临下和小镇的自然平和形成错位，这使“我”一开始占有了某种绝对的心理优势。“我”的有备而来与迷人的小镇让我又始料未及的错位性，让那一直驻扎在内心的情感之流顿时翻腾、喧响。种种的错位性情形构成了意义的交响，令诗歌显得情绪跌宕、兴味盎然，给读者带来美妙的审美冲击。

告密者的兄弟

马莉

告密者有一片土地，在镜子后面

照耀着镜子中间，一直照到

镜子里面，更深之处，但是

晚了，太晚了，一些人从前门走了

另一些人从后院逃跑了

院子太深，花太香，你站在

背朝我的地方，你立刻就认出了我

你坐在空椅子上，月光照耀你的脚

棕榈树从你的脚下生长出来

你给我讲告密者的故事，你说

从前有一个告密者从事着一项

伟大的黑暗事业，但告密者的头颅

被人提走了，是被他的兄弟

镜子后面的告密者，事情就这么简单

安琪点评：

马莉是一个极其感性的女人，正如她在一首诗中所写的，她时时“保留着对世界最初的直觉”，这里有几个关键词：世界，提示我们她的立足点；最初，提示我们她始终归零的纯真气息；直觉，提示我们她观察和诗写的方式。正是因为用直觉说话，马莉的诗歌语言才能在这么长久的写作中丝毫未受磨损而永远保持着湿润的光泽；正是因为最初，马莉才能一以贯之地保有小姑娘般好奇的看待万物的眼光，也才能在2006年突发奇想拿起画笔并由此打开另一个崭新的天地；正是因为她立足的是世界而非诗歌的小恩怨，她的心态才能这么平和而质朴，在诗歌的潮起潮落中，马莉称得上真正独立而有个性的诗人。对马莉，我比较好奇的是，通常所谓的“生活的坎坷（包括爱情的不可得）方能造就优秀女诗人”的定律在她身上怎么就不管用了？读读她的《告密者的兄弟》，那种逼触着你的恐惧究竟如何凝聚到马莉笔下？马莉大部分诗篇都有的这样一种惊悸而慌乱的恍惚神色，是否透露了马莉自己也不曾知道的另一个我？

刘春天

刘不伟

刘春天

我亲爱的女儿

爸爸一离开呼和浩特

你就嘟嘟想爸爸想爸爸

鼻子也想

眼睛也想

耳朵也想

肚肚里也想

宝

虽然妈妈手机里有爸爸

你也不能总用舌头去舔呀

都舔坏三个手机了

这样子当然不好了

有辐射

辐射就是大老虎咬你的小脚趾头

是呀

爸爸也想你

可想可想了

如果

如果你像安妮卡公主一样

骑上长翅膀的飞马

飞呀飞

那你就一眼就能看到了

在北京

德胜门

55路公交车上

爸爸正低着头

是是

低着大头

看着手机里的你

傻乐

安琪点评:

《刘春天》是一首异常打动人心的当代诗，它强烈的画面感和内心旁白在焕发父女之爱这一主题下轻易就能赢得读者的共鸣。通常情况“父女之爱”是一个老调得不能再老的主题，刘不伟的成功就在于他引进了“手机”这一旁人极少触及或不知如何触及的核心意象，手机就像一个中转站让父女的“想”在此互相碰撞并擦出温暖的火光，同时照亮了路过的读者。手机也因此从客观的物件变成了主观的善解人意的情之绳索牵连起相隔两地的父女之爱，它提供给当代诗一个精彩的可能：器械的生硬是可以转化为柔软的触须抚触到当代生活的方方面面并进而以文字的形式即兴发挥。

旧鞋子

海啸

一柄铜剑没入水中，面无血色

沧浪之水，粘稠之水，缄咸之水，从闭封的溶乳之峰

向此处游移，并随即滑落，越来越低

越来越澄净着漫渺的虚无，我置身拥挤的阴影下面

看见一条河上飘荡着两只貌似葵花的旧鞋子

流浪一千五百年的旧鞋子，留下两截使命的

肋骨。

安琪点评:

《旧鞋子》是诗人海啸新世纪以来耗费五年心血创作的大型长篇史诗《海啸三部曲》（《祈祷词》《击壤歌》《追魂记》）中的开篇之作，也是进入全诗的第一道关口，它是海啸灵魂诗写经由铜剑、旧鞋子等意象而达至的开启历史险峻跋涉的视觉诗化，也是读者逆流而上拨开现象学迷雾窥探古文明源头、流向的隐秘驱动力。海啸的自信源于他诗歌写作的价值标准建立在与古典诗歌而非当下诗歌的接力上，他认为古典诗歌和现代诗歌是一脉相承的“父子关系”，都是在几千年的文化血流中奔腾着的耀眼浪花。他从不回避古典诗词对他的诗歌的浸染和“拦截”。

风开始变软

古筝

风开始变软。下午四点的阳光

从倾斜的木楼梯向下走去，在一丛

深绿的灌木前停步。风开始变软。

在台阶与台阶之间，每一节宽度

都让你感觉到，每向下一步

春天的距离，正在

缩短。

明城墙下。你向低处走去。

风在变软。你停在一抹暖暖的夕照里。

什么时候风已改变了来处的方向？

让你突然感觉到这个下午很柔软。也许

在心中某个阴冷的地方，你一直渴望

风变得柔软。哦，一片风停在唇边，

向内心深处滑去，并轻轻

缠绕。

安琪点评:

在诗中，诗人主体依附于风和阳光身上或者竟是与风和阳光融为一体，她们走下楼梯，停在灌木前，她们在一级一级缩短的台阶间感受到了春天的距离同样在缩短，春天来了，因为风在变软，阳光在变暖。

同题《折皱》，赠游小肆

燕窝

几只鸟慢读

一棵树。它们的分布刚好是一种黄金分割比例

把帘子内外分为细碎的时间和大块金锭

有一只是四月末的游小肆

位置偏左，在吃草的时间里它们

可以发育良好

可以歌唱，找到一切可以吃的

也可以驱赶它们离开

天气的曲线一直在上升

在屏风上它们静美，组成白描

人物隐藏了一部分线条，就像是飞天

阳光好极了，人和鸟站立不动时

它们是一些明黄色的折皱

如同仙境。一些人在仙境里挣扎

而人间多么快乐

安琪点评：

燕窝最近在写系列赠人诗，有所赠，其言便能落到实处，我觉得挺好。本诗起笔就是一幅画面，鸟在树上，被作者誉为“鸟在读树”，真棒。鸟把帘子分为内外，这是从鸟的视角看物，再从“帘子”分出阳光的不同形象，短短三行，鸟是主角。第二段由鸟入人，以一个比喻来转化，引出了所赠对象游小肆，很自然。此时再以“人”的目光来看鸟，来看天气，来看人和鸟的关系。得出最后一段的结论。燕窝的诗一向语言诡异，此前大部分诗作句与句之间跳跃很大，不易读解，我也曾走过这条路，而现在我更希望在前期语言实验的基础上写出经得起逐句分析并有话可说的诗。愿与燕窝共勉。

秘密

朱佳发

我的伟大之处，我的渺小之处

我的沉沦，我的卑微

行走时的风向，陪我行走的

一路蚂蚁，一头无形的大象

一群人的迁徙，一个人的出走

雪山所包裹的，深渊所藏掖的

阳光永远不会照及的那一部分

我从未用文字说出的那一部分

我尚未写出的那一首诗，以及写出

却还没被人朗诵过的那一首诗

安琪点评：

朱佳发写诗的特点是，气足，劲大，这里面有着诗歌在心所给予的推动。如果我说第三说诗人都是对诗歌有信仰的人，这话等于没说，每个热爱诗歌的人都是对诗歌有信仰的人。当然，大部分人都是把这种热爱含蓄地藏在诗句外，佳发是经常直接写出譬如这首，有意思的是，他还用《秘密》作题。一个诗人，把自己对伟大和渺小的定位放在一首诗身上，这首诗该多么有力量。是的，我对这首诗的第一反应就是它的力量感，一种坚信，诗人坚信必有一首诗能给予他此生准确的评判。我感到诗人自觉已经写出了，当他说，“写出却还没被人朗诵过”时，我甚至能读到他的酸痛。

辨认之诗

林程娜

有时候，下午是一杯茶的反复，乐音浮现出长发

一阵北风造访了窗台，内心的浮尘被少年打扫

那些椅子终日坐满孤独，如今又再次喧哗出寂静

试着把自己装进一面墙体，整天对着它说话，而你

怎样也穿越不过——这无形的路障

好吧，让我们重新辨认，从一首歌中

挣脱，从一首诗中遥望

在尘世，人们早已习惯于掘墓，以告别为荣

而我们却擅于点燃自己，并且乐此不疲

在水中看到火光，在黑夜里触摸下一秒

其实我们太想活在此刻，让静默的花儿凋落、颓败，也胜过

没有见证她的绝望。在尘世，我们要擅于失忆，擅于

自欺欺人，让他们以为我们疯了，世界才可以

在我们手中存在得彻底

安琪点评：

名为辨认，实为寻找，寻找同道，有着相互知晓的秘密和默契。他们更多依凭一首歌和一首诗来发散自己的气味，为的是让自己从尘世中区别开来。第一段省略的主语“我”，时间，下午，状态：茶，音乐，孤独，期待“你”穿墙而来。第二段，以“好吧”开始，痛定思痛，明白不能从尘世中获得自己的期待，而需寄希望于精神之约定，把“我们”从“人们”中挑出，自寻另一方天地。2016年，开悟了语言之奥妙的80后女诗人林程娜在诗歌创作和诗歌评论上勤于笔耕，已大有斩获。我对林程娜的建议是，在使用结论式的句子时也得注意细节的支撑。

（以上选自安琪博客）