文艺批评·斜目而视 | 《上帝之手》（2021）

荣获奥斯卡金像奖的编剧兼导演保罗·索伦蒂诺（《大牌明星》、《绝美之城》、《年轻的教宗》）以 20 世纪 80 年代动荡的那不勒斯为背景，讲述男孩法比托·斯基萨的故事。《上帝之手》中既有意料之外的惊喜，例如足球传奇人物迭戈·马拉多纳的到来，也有同样出乎意料的悲剧。对法比托而言，在欢乐与悲剧相互交织中，命运的齿轮已然开始转动。索伦蒂诺回到家乡讲述了他最具个人色彩的故事，故事主旨为命运与家庭、体育与电影、爱与失去。

《上帝之手》海报

保罗·索伦蒂诺，意大利著名导演、编剧。他首部编剧的作品是1998年的《Polvere di Napoli》。随后他开始拍一些短片，2001年长篇处女作《同名的人》获得意大利国家影评学会奖最优秀年轻导演称号。2008年凭借《大牌明星》获得当年的戛纳电影节评审团大奖，2011年拍摄的影片《为父寻仇》入围第64届戛纳电影节主竞赛单元，2013年拍摄的影片《绝美之城》再度入围戛纳电影节主竞赛单元。

第78届威尼斯电影节  (2021)

主竞赛单元 金狮奖 (提名) 保罗·索伦蒂诺

评委会大奖 保罗·索伦蒂诺

马塞洛·马斯托依安尼奖（新锐演员奖） 菲利波·斯科蒂

第79届金球奖  (2022)

电影类 最佳外语片(提名)

第34届欧洲电影奖  (2021)

最佳影片(提名)

最佳导演(提名) 保罗·索伦蒂诺

最佳编剧(提名) 保罗·索伦蒂诺

文: 铺子

电影标题“上帝之手”，原指马拉多纳的一粒手球。1986年，在墨西哥世界杯1/4决赛阿根廷对阵英格兰的比赛上，马拉多纳用手将球攻入了英格兰队的球门，并被裁判判定进球有效。因此这粒手球，一直存在巨大争议，英国媒体甚至称之为“魔鬼之手”。然而在这粒进球之后仅仅三分钟，马拉多纳打进了一粒直到今天为止，在全世界各种足球杂志媒体的最佳进球评选中仍然稳居第一的“世纪最佳进球”。这场比赛在影片中也被以影像资料的形式还原——小宇宙爆发的马拉多纳直奔英格兰禁区，连过六人，有如神助。最终，阿根廷队2:1淘汰英格兰，并且在之后的赛程中一路绿灯，拿下了此届世界杯的冠军。尽管这场比赛赢得不算“光彩”，却也为当时饱受英阿马岛战争之苦的阿根廷人民，带来了莫大的鼓舞。

《上帝之手》剧照

马拉多纳的“上帝”与“魔鬼”，小姨的纯洁与浪荡、自由与疯狂，那不勒斯的繁华与市井、美丽与丑陋，与索伦蒂诺电影风格的争议性成为互文，也许不完美，但也代表着一些人心中的美好与希望。

文: 尼侬叁

《每日银幕》影评人乔纳森·罗姆尼（Jonathan Romney）认为，索伦蒂诺的第九部长片无疑是他最个人化的作品，也是直接的自传性作品：一部温柔地回忆起导演个人那不勒斯青年时代的喜剧片。虽然《上帝之手》明显收敛了上一部作品的过度风格，但沸腾的气氛依然存在，不加修饰的男性气质也是如此，这常常是他作品中令人生厌的方式。但片中呈现的亲密关系也产生了一种轻盈和温柔，这种感觉成为索伦蒂诺这部新作中的调剂和补充。

《上帝之手》剧照

《好莱坞报道者》首席影评人大卫·鲁尼表示，如果说《绝美之城》是保罗·索伦蒂诺对费里尼《甜蜜的生活》的奢侈致敬，《上帝之手》则是这位意大利奥斯卡外语片奖得主的《阿玛柯德》。影片回到他的那不勒斯，反思塑造他稚嫩青少年时期的经历，这部作品比索伦蒂诺以前的任何作品都更丰富、更深刻、更尖锐的凄美。不过，也有评论对索伦蒂诺这部新作不甚满意。《独立通讯》（Indiewire）评论人大卫·埃里希（David Ehrlich）认为，《上帝之手》并不总是能找到最清晰的方式将不同的故事完美结合在一起，而且影片的后半部分——充满了如此多的高潮——也让人感觉到它让一些重要角色悬在空中摇摆不定。

导演的自传体电影中，我最喜欢的是阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》，其次就是这部《上帝之手》。和以往索伦蒂诺那种华丽的高度形式化的拍摄方式不同，这次他褪去了所有缥缈浮夸的修饰辞藻，戏谑的姿态转而化为了平易近人的温柔。索伦蒂诺回顾了他的少年时代，关于故乡那不勒斯、父母家庭、性启蒙、还有马拉多纳的巅峰时刻。任何时候当一个创作者愿意毫无掩饰的表露自己内心深处最柔软、最脆弱的那一面，并一层层剥开给观众看，这都是令人敬佩的。或许到了某一个年龄，这些大导演都以某种方式开始回顾自己的一生，坦诚的面对自己。

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《上帝之手》剧照

自传体是欧洲的一个传统，是创作的一项策略，它从自我出发审视自我，把自己作为他人（而不是方法），避免了自恋，也避免了把自己高尚化、英雄化，它描画一些很琐碎、细小的成长经历，同时具备广阔空间为宏大叙事（时代的、社会的、精神的）埋下种种伏笔，讲出常人难以讲出的复杂。这就是这部电影在做的事，一个从简单的困惑到领悟更深的人生哲学的过程，所以男主想去搞哲学、拍电影。索伦蒂诺的知识谱系就像自然和历史文化博物馆，他的眼睛外化为一台摄影机，所拍之处尽是文化景观，能引发种种联想的隐喻。

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《上帝之手》剧照

当不再于华贵的巡游形式间穿插空洞哲语或情节景观，回到个人童年记忆的索伦蒂诺竟会表现得如此无从入手，纵然有真情流露的时刻，但在依然无法完全丢弃的繁琐的形式美学下，这场乡愁被蒙上了一层厚厚的包装和掩饰，无法真的透过这些历史的碎片从曾经的他身上看到如今的他，或者说，在作品中一如既往的因对昔日意大利电影荣光的笃定而流露出的盲目骄傲和自我，令他彻底迷失在了幻象与真实之中，当需要方向的指引时，反而前辈大师们的名字仅仅成为了创作上的解释或注脚，极力同费里尼画等号还为时尚早且是非常可笑的，请先学会珍重自己的回忆，无论是现实还是梦境。

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《上帝之手》剧照

又一部导演的私人电影，关于成长的阵痛与蜕变，青春期的性萌动和无处发泄的荷尔蒙、家庭的美好记忆和对理想与现实的迷茫，当然还有足球。我不怀疑导演的真诚，那偶尔闪现的神性也将人的心绪引向更高的地方，但从头到尾粗野的男性凝视让我的观影过程极其不适，意大利南部的美丽风光偶尔总会伴随着这样令人不快的时刻，这是属于导演的纪念，这一定不是属于我的电影。

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图源：网络      编辑：景陌