《戏说乾隆》翻拍？风流倜傥的四爷难觅，内有锦绣的金马奖最佳编剧更难寻

原创编剧粉栗小姐娱乐栗场

刚开公众号不久，栗小姐就想写一写这部在观众心中一直被低估的剧集《戏说乾隆》。不过每当提笔娱乐圈就冒出特大新闻，屡试不爽。

后来看到翻拍消息，有种心爱之物要被人抢走的糟心。

年末将至，对这部优秀剧集的追忆与赞赏，绝不能留到明年了。

《戏说乾隆》成片于1991年，当年在台湾首播，92年下半年开始陆续在大陆地面频道播出，至今已25年有余。

然而在戏说类目下，再无如此精彩的剧集。

《戏说乾隆》是两岸合拍片，是罕见地在故宫实地拍摄的古装电视剧。于故宫拍外景的影视剧常见，但能在宫殿内拍摄内景的，一只手数得过来。《戏说乾隆》有这待遇，不得不说是借了特殊历史时期合拍片的光。这类拍摄确实会对故宫文物保护造成威胁，也早已被禁止，使得《戏说乾隆》的内景显得格外珍贵。

此外，四爷下江南的住地是在苏州留园实景拍摄，西滇风云是在承德避暑山庄实地拍摄。

图片出处见水印

《戏说乾隆》两位主演郑少秋与赵雅芝皆为香港演员，配角中有台湾演员如春喜江淑娜、小鱼儿张庭，也有香港演员如贾六周霆坤（后转为编剧）、宝柱李冈（配音石班瑜）。

当年播出时，《戏说乾隆》是举国观看的级别，所有年龄的观众都为之迷醉。秋官的风流倜傥、雅芝的温婉动人、戏说形式的新颖独特，以及皇帝微服私访与民女发生风流韵事这种人民群众喜闻乐见的题材，都是这部剧成功的因素。

但能让人念念不忘至今，重看仍有无数回味在心里的，不是童年滤镜，而是一位内有乾坤锦绣的大牛编剧——宋项如，写出的这个表面荒诞戏谑、实际满满都是才情与练达的剧本。

整部剧用典极多。举几个栗子（只引原文不截图了，网上高清片源的字幕错字连篇）。

靠山硬的红袖招老板娘古香云耍弄刁难微服的四爷一行

（古香云的演员长太丑是我童年的一大遗憾）

贾六：这什么烂店嘛！没有人招呼，茶都没有。
古香云：贵客要茶吗？
贾六：当然要了，我们口渴。
古香云：茶，有的。陆羽茶经前三卷，续三卷。你们要哪一种啊？
四爷：怎么个喝法？
古香云：宜兴阳羡茶、普夷建宁茶、小盆水芽茶、嫩的雨前茶、老的北燕茶。至于野茶香片毛尖雀舌乌龙铁观音咱们这儿是不卖的。
四爷：真难。解渴就好。
古香云：用什么水呢？
众人：水？
古香云：对呀，潭水河水井水泉水还有雨水呢。
宝柱：水还这么多名堂啊？
古香云：啊哟！话不是这么说呀。潭水性伏，河水性咸，井水生津，泉水去寒，至于雨水嘛，那可就更讲究了，春雨为兰，夏雨为荷，秋雨为桂，冬雨为梅。　　
四爷：是水就好了，你把我们考住了。
曹先生：哎，对了，来点菜吧。
古香云：菜呀，有哇。唐朝段文昌的食经十五卷随便你们点哪。
四爷：没看过这本书啊。
春喜：我们可是吃过御膳房的哦。
古香云：御膳房啊可是虚有其名哪，厨房做菜的时候啊，那些个鼻涕汗水都流在菜里头了。不比我们哪，那切葱的都还得要学上个三年才能上案子呢。
曹先生：鸡鱼肉蛋，随便来一点你们拿手的就好了。
古香云：喔，拿手的，有。不过今儿个十五，没有鸡鱼肉蛋，只有鱼腹三鲜。
四爷：好好好，就鱼腹三鲜吧，弄条鱼。
古香云：哎，我可是告诉您哦，这鱼腹三鲜是菱角莲子藕，这可是雅菜哟。
四爷：螃蟹也该是鱼腹三鲜吧。
古香云：哎呀，螃蟹呀。吃螃蟹那可是红袖招的名荐呀。三十团脐不用尖，老糟斤半半斤盐。好醋半斤斤半酒，入朝直吃到明年。
曹先生：好！
古香云：五糟六切盐十七，一碗河水甜如蜜，做来如法收藏好，吃到来年七月七。
四爷：行行行行行，别再添麻烦了，就这个吧。
古香云：好啊……
古香云：哎呀！对不起啊，我忘了昨儿个就让人给订光了。
四爷：谁订的？
古香云：贵客咯。
四爷：什么叫贵客？
古香云：雄藩，权绅，大党，豪商啊。
四爷：我不懂。
古香云：雄藩者，封疆大吏。大党者，宫中各太监。权绅者，士绅而通权贵。豪商者，轻子万贯，左右市场。
四爷：我们什么都不是，我们吃盘豆腐就走人。
古香云：豆腐？哎呀您是行家呀。豆腐九品十八味，十五只野鸡脑子煨豆腐，要用小蜡烛，可不能够用火。不过那得要四个时辰哪，您哪，得等。
四爷：我们在哪儿等啊？
古香云：哪里凉快就在哪里等啊。
四爷：哼！你们红袖招简直欺人太甚了。
古香云：哎呀，有道是：客大欺店，店大欺客，奴大欺主，主大欺奴啊。这个……
四爷：我们叫人给欺负啦！
古香云：来人哪，送客！
（开打）

沈芳与四爷情深后的对话

沈芳：沈芳，我……我是个女人，女人所有的都给了你了。
四爷：这……
沈芳：这也没什么。桑间蒲上，两情相悦，这种事可以生死相依，高高提起，也可以淡然一笑，轻轻放下。
四爷：我从来没有听过女人说这样的话。
沈芳：哼，那是因为你听多了三贞九烈的老故事了。女人被男人看见了手背就非得要嫁给他，没有同床就要守寡。呵，这种愚蠢的女人啊，都是瞎编的。在宋朝明朝以后，才瞎编出来的，以来愚弄女人。几百年前不是这样的，几百年后也不是这样的。哼，我不是那种女人。我也不鼓励我自己做那种幼稚愚蠢的女人。因为我觉得，女人不应该是那样活着的。恩……秦始皇的母亲不是那种女人，汉武帝的后宫不是那种女人，唐朝嫔妃皇后不是那种女人，大清朝顺治皇帝的母亲也不是那种女人啊。

程淮秀与四爷一夜后躲了起来，被找到时向四爷解释为什么离开

四爷：一个人来，是躲着我吗？”
淮秀：“哦，躲我自己。”
四爷：“来这儿做些什么呢？”
淮秀：“可以坐，可以想，可以跟自己相对。”
四爷：“旱湖之约，新的感触？”
淮秀：“呵，因果倒也不止一端！”
四爷：“淮秀，你后悔吗？”
淮秀：“不后悔！”
四爷：“喜欢吗？”
淮秀：“不喜欢！”
四爷：“你是……”
淮秀：“不想再提了！”
四爷：“我们…再去…也许…可以透彻的谈一谈。”
淮秀：“佛祖在传道的时候，曾经不三宿桑下。”
四爷：“不三宿桑下！不三宿桑下！他是佛祖！他传佛啊！”
淮秀：“我传盐！我发过重誓身献盐帮。富贵贫贱，危难生死，不离盐帮。”
四爷：“唉，但是你从来没有说过一生不嫁人哪！”
淮秀：“大家跟着我，我跟着大家！兄弟之情，犹如咸盐，烈日之下晒出来，煎熬之中煮出来！嫁不嫁人并不重要。”
四爷：“你是把我当做外人？！其实不外，我是不好说，如果你知道我姓什么，叫什么，做什么，人家称呼我什么…”
淮秀：“四爷，不说也罢！在旱湖，我曾经想问过，眼前这个四爷，他叫什么呢？岔过去。现在你不说，我就连你是不是桑树我都不知道，这不更好吗？”
四爷：“你是帮主，不是尼姑啊！”
淮秀：“入帮，出家，要的是一种心境。”
四爷：“你在江南，我在塞北，我很在意！我们能够在小狼沟无意中结缘，今天又能够在这相遇，说是缘并不错，况且你刚才也说过，因果不止一端！也许是前世的因，今世的果啊！”
淮秀：“四爷，在旱湖，我们没有酒，但是我们连翻的酒话，这古刹是我清修的地方，我们又叙起前缘来了。海阔从鱼跃，天高任鸟飞。四爷，您是个潇洒的人…”
四爷：“潇洒的人？千万百计地要见你，想做件不潇洒的事，我要将我母亲传给我的一样东西，转送给你。淮秀，惊扰之处，你能海涵。我走了。”

引经据典本身需要深厚的国学功底，而如何把典用得巧妙、用得妥帖、用得没有卖弄感，用得如同人物口中自然流露出来，则需要编剧的大能。这部42集的电视剧几乎三句一典，都化用在具体的言语机锋中。唯一例外是古香云刁难客人的长篇大论，十足卖弄，却恰恰符合人物性格与场景设计。

这虽难，却不是无人能做到。可是把满腹锦绣包装在一个贩夫走卒都看得津津有味的戏说故事中，把深度隐藏在嬉笑怒骂之下，让阳春白雪看到高雅，让下里巴人看到俗辣，真正做到雅俗共赏，才是难中之难。

不仅如此，全剧充满了对封建王朝的讽刺，动辄借古讽今。编剧在一个皇帝四处风流的故事里处处渗透着自己的历史观和价值观：

——“什么大清小清的，朝代嘛，朝代还不改来改去的，秦汉三国晋，唐宋元明清，往后啊，朝代还多得很呢……”

——“百无一用是书生。我父亲，他读书写诗，却因为一个胡字，一个夷字，乾隆赐死。听着，死还有用赐的。”

——“听说有人建议，新官上任的时候，要公布所有的财产……混蛋！公布财产？谁还出来做官啊？”

——“哼，不是口气大，是看的很清楚。皇上？皇上有什么呀？不也是两个肩膀架个头吗，不也是吃饱了得睡觉吗。皇上的儿子当皇上，中国就倒霉在这里。皇上的儿子就算贤愚不孝都能当皇上。等气数尽了之后，上吊的有崇祯帝，被杀的有隋炀帝，毒死的有李后主。哼，皇上又怎么样了。崇祯临上吊前，用刀砍死自己的老婆和孩子，他只说了一句话，他说，为什么要生在帝王家。崇祯死了才多久，不过一百年吧。”

更可贵的是，这部剧集讲的本是风流韵事，老先生却统统给了一个惆怅的结局。

程淮秀因为对盐帮的责任不入宫，离别后忍不住思念主动去京城找乾隆，却因不想成为皇帝女人中的一个，相见后再度离开，从此相忘江湖。

沈芳与乾隆隔着血海深仇，身份揭开那日就是诀别之时。

金无箴虽爱乾隆，却更爱夫妻相守一生的平凡日子，她聪慧地与乾隆周旋，最终被他放走，得到自己想要的生活。

编剧的意图如此明显：纵是帝王又如何，人生不如意十之八九，哪来的那么多幸福美满，花团锦簇。

比它深刻的剧集大把，比它跳脱的剧集大把，比它故事讲得好的剧集大把，但把这三者和文化底蕴结合在一起，还结合得如此浑然的，华语影视圈内，少之又少。

能写出这样剧本的人，当然不是无名之辈。

宋项如先生是江苏泗洪县人，出生于1930年。1947年考入国民党青岛舰艇训练班，第二年春天随部队进入高雄，从此与家乡的亲人分隔两地。1948年他脱离军队考入台湾大学中文系，之后就职于台湾飞腾影视公司，写出的第一个剧本就拿了金马奖最佳编剧。

他开蒙时经过正统的国学教育，又在台湾读了现代的大学，成为编剧后佳作频出，电影如《冬暖》、《欢颜》等，电视剧如《戏说乾隆》、《戏说慈禧》等。

老先生一辈子最想回家，台湾开放探亲后，他于1988年回到阔别40多年的家乡，终于看到了年过九旬的老母亲。几次回国给他的感触颇深，江南的风土人情使他流连忘返，许多景色中他看到曾六下江南的乾隆的印记，循着这个灵感，在查阅大量有关乾隆传记、轶事及清史资料后，提笔写出了《戏说乾隆》剧本。

看过他的经历，大概也就能理解，为什么他的作品里，最多的是离别。

1998年，宋项如先生突发脑溢血逝世。

2005年9月，天涯八卦有人发了一个帖子《<戏说乾隆>全剧诗文典故，如今的编剧哪里还有这份才情》

帖子原意是盘点《戏说乾隆》中所有诗文典故，却引来了不少对这部剧台词念念不忘的观众，那时在线视频并不发达，很多跟帖人贴的台词都是于千辛万苦找的片源中听音手打（上文中不少栗子也引于此帖，仅做了小小校正）。

让人意外的是，编剧宋项如的女儿也在这个帖子中留过言

前面的回帖里有提到宋项如的小女儿，将名字写成宋邸君

我从未怀疑过这个留言的真伪，因为从寥寥几句中，能看到巨大的伤痛。

回头来说翻拍。

如果替翻拍者瞎操一份闲心，选角是显而易见的一大关。

其实91版《戏说乾隆》距离完美甚远：演员演技参差不齐，不少港台演员演戏带着那个时代特有的浮夸风格；配音和口型常常货不对板；主题曲、片尾曲虽然好听，但BGM常常突兀又莫名其妙。

但该剧有郑少秋，还有赵雅芝。

彼时郑少秋44岁，赵雅芝37岁，按说韶华不再鲜妍，却与人物有天造地设般的贴合感。

全剧最大关键，在于乾隆，要有魅力，要有贵气，要有倜傥二字，要风流得恰到好处，不惹人厌。

秋官是少有的自带贵气与倜傥感的男星。这一点，往前数往后数，几十年也无人能出其右，所以他能演楚留香，能演乾隆，风流到极致却不令女性观众反感。前后几辈演员中，周润发是飒，刘德华是正，梁朝伟是郁，吴镇宇是邪，自带贵气的还有三哥苗侨伟，但他年轻时帅得不食人间烟火，年纪大了又偏雅痞精英范儿，始终少了点风流气。

现在的影视圈，演员风格同质化严重，俊秀易得，而风流难寻，两岸三地都算在内，想不出哪一个男艺人能自带风流，光凭自身魅力就能让人信服这帝王处处留情的剧情。

雅芝姐的演技真的很一般。《上海滩》、《戏说乾隆》、《新白娘子传奇》三部片子，奠定了她在好几代人心中的女神地位，然而撇开童年滤镜，重看这三部电视剧，她的演技显而易见的做作浮夸，常常能让人看出用力感。

可她真美。古典韵味无人能敌，她不说话站在那里，你也能立刻理解她凭什么吸引许文强、四爷，和同为女性的许仙。

找个演技胜过她的小花中花简直易如反掌，可谁有她那样通身的古典气韵呢？

难过选角的，当然是剧本。旧版珠玉在前，想想如今制作团队在剧本方面的粗制滥造与low到地心的审美，角色经常连人话都不会说，更别提有文化了。

如今收视大热的《锦绣未央》制作方声称他们的剧本打磨了三年，水准如何，大家都有眼睛。

非要翻拍的话，出个主意给他们——反正都买版权翻拍了，多花点钱把原剧本买下来，一字不改！找个有点责任心的导演，寻几个新人，服道化精致一点，有这样的剧本垫底儿，成片质量差不到哪里去。

天涯网友@玄青　在讲述自己对《戏说乾隆》的喜爱时说过这样一段话，深深喜欢，引作结尾：

感觉那时候的戏，字字锦绣，句句珠玑，有古风，有侠情，有姿态，有精神。幽默谐戏中自有辛酸嘲讽，神色眼波间依稀魏晋风骨。江湖和庙堂，远望去天水一色分不明白，待上前又觉天高云远再会无期。于是相望于江湖，相忘于江湖。

连男女的缠绵纠葛也可以是如此明朗而大气，且在感情线外依旧抱悲天悯人情怀，怜民生之多艰，揭官场之丑恶，呈市井之百态的，现在这些挂着武侠戏说之名的片子里，还剩的下多少？