有这几大特点的IP，影视化都爆红了
最近紫金陈成为作者圈里最被羡慕的存在。
三部短剧，豆瓣平均分8.5以上，《隐秘的角落》还红出了圈，绝对是作者里的人生赢家。
类似的还有我说过很多次的《鬼吹灯》和《盗笔》系列，前者重情节，后者重人物；前者故事曲折，后者氛围出色。所以前者影视化的基础就很好，观众不需要了解前因后果拿来就能看；而后者的延展性很强，是同人的沃土，但改编通常粉丝向，也因此大量使用流量演员。
all 流量
但是当然，这是理想状况下。即使紫金陈也不可能做到部部都是《坏小孩》和《长夜难明》。
那么退而求其次，以广大网文的平均水准来看，什么样的故事，影视化更容易成功一些呢。
要么想不到。
这就是为什么悬疑题材IP一贯是影视化大热门：设计不出一个让人想不到的故事，还叫悬疑吗？
要么真狗血。
这里的狗血，指的是那些激烈的极端的冲突与矛盾，和在这些冲突矛盾下角色激烈的极端的情感与互动。
有些梗老，但它好用，它就是长在人民群众的高潮点上。屡试不爽。
比如复仇，无论是拍的高级些的《琅琊榜》，还是完全庸俗化的《回家的诱惑》。
比如“君若无心我便休”与“追妻火葬场”，《三生三世，十里桃花》话题出圈、收视走高的转折点，就是素素跳诛仙台。
所以为什么《都挺好》播出前读过原著的我就觉得这剧没理由不爆。
为什么《香蜜》改编时曾有“又粗制滥造仙侠剧真的好无聊”的声音，结果播出后piapia打脸？
为什么吸取教训的我们在《琉璃》播出前就判断这剧应该有戏？
因为原著故事够狗血，改编也没损伤这一点——《香蜜》甚至还为男二额外增加了身世和际遇的狗血度。
以前我们讲过，美强惨是宇宙第一吸粉人设，why？
说到这里有人可能会反应过来：咦不对啊！另一个作者里的人生赢家——顾漫，她的作品既不狗血也不意外，非强情节，更与深刻不沾边，怎么回事？
这就要说到IP改编里另一个非常重要的元素：稀缺性与时效性。
顾漫的小说简单明快，没有大起大落，鲜少撕X狗血，但总在读者心里占有一席之地，影视改编成功率也极高。
因为她每篇文在其面世的时间点和影视化的时间点上，总能做到同时期里比较特别的那个。
2010-2015年间，内地偏娱乐向的影视剧流行宫廷大玛丽苏，《宫》、《步步惊心》、《美人心计》、《武媚娘传奇》、《陆贞传奇》……
于是《杉杉来了》这种一心一意谈恋爱的小甜剧，就像一股清流。
都市丽人+职场精英久别重逢的剧，在《何以笙箫默》时因新鲜而爆火，到后来者《一路繁花相送》时就扑得无声无息。
《微微一笑很倾城》，国内第一部网游题材的言情剧。
很不熟的两个人
现在《你是我的荣耀》，又把搞对象的魔爪伸向了科学家，让我们拭目以待。
这三四年里小甜文小甜剧开始泛滥，《东宫》这种把人往死里虐的虐剧就成了独一份，它不火谁火呢？
《欢乐颂》未必强故事，却是彼时市场罕见的都市女性群像。
《人民的名义》单论水准，扔到《大雪无痕》《省委书记》那个年代只能算平平，可反腐剧绝迹江湖久矣，市场饥渴度真的太高了。
同为清穿三座大山，同是唐人制作，2011年的《步步惊心》虽然被《宫锁心玉》占了先机，但市场尚未厌倦；
可到2020年的《梦回》，除了“穿越”和“皇子都爱我”，它已拿不出任何新鲜的东西。观众早已阔步走入了20年代，它还唱着10年代之前的歌。
也有些梗，在网文圈已不新鲜，但影视圈还比较少见，拍出来大家还有兴趣看。
比如《琉璃美人煞》网络版完结于2009年，十生十世的设定在仙侠剧里也并不新鲜，但胜在狗血，且女主vs男主那女强男弱的性转设定，在影视圈尚有先机，起码不会让人觉得陈腔滥调。
紫金陈自己也把这点谈得非常明白：
影视工业的生产模式，注定其在市场风潮时效性上的滞后：当你追风一个爆火题材，等买好IP、搞完剧本、开机拍摄、做完后期、N次过审，到能播出时，最快也是一两年后，市场口味早已变化了。
况且，跟风的就只有你一个吗？
今年已经饱和的女性群像剧，就是绝佳的例子。
恐怕过审是大问题
很多从业者觉得：跟风那些被验证过成功的东西，风险会比较小。
也许吧，但前提是你加大投入、做到更足。
不然的话，跟风，才是最大的风险。
IP改编还有很多雷区可以探讨，限于篇幅，也许会在未来单独成文。
这几天陆续看到微博上有人在探讨，说短视频崛起，游戏业繁荣，大众时间被各种碎片化娱乐方式填满，所以影视行业只能靠小鲜肉等流量+直给的情节，去拉住仅存的女性观众，听意思是觉得国产剧粗制滥造是大势所趋。
对这种结论，我感情上接受不了，理智上也无法完全认同。
我知道，当下很多影视剧面世后的最大流量，是被碎片成抖音微博短视频传播，是被各类up主剪成“拉郎配”与“合集”流传——短视频是风口，我无法否认。
可大众对那些精彩的、新鲜的、动人的故事，还是有渴望的吧。
那么，在把内容的锅推给时代之前，不如先自省：
我们，真的讲了一个好故事吗？
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