最近紫金陈成为作者圈里最被羡慕的存在。
三部短剧,豆瓣平均分8.5以上,《隐秘的角落》还红出了圈,绝对是作者里的人生赢家。
类似的还有我说过很多次的《鬼吹灯》和《盗笔》系列,前者重情节,后者重人物;前者故事曲折,后者氛围出色。所以前者影视化的基础就很好,观众不需要了解前因后果拿来就能看;而后者的延展性很强,是同人的沃土,但改编通常粉丝向,也因此大量使用流量演员。
all 流量
但是当然,这是理想状况下。即使紫金陈也不可能做到部部都是《坏小孩》和《长夜难明》。
那么退而求其次,以广大网文的平均水准来看,什么样的故事,影视化更容易成功一些呢。
要么想不到。
这就是为什么悬疑题材IP一贯是影视化大热门:设计不出一个让人想不到的故事,还叫悬疑吗?
要么真狗血。
这里的狗血,指的是那些激烈的极端的冲突与矛盾,和在这些冲突矛盾下角色激烈的极端的情感与互动。
有些梗老,但它好用,它就是长在人民群众的高潮点上。屡试不爽。
比如复仇,无论是拍的高级些的《琅琊榜》,还是完全庸俗化的《回家的诱惑》。
比如“君若无心我便休”与“追妻火葬场”,《三生三世,十里桃花》话题出圈、收视走高的转折点,就是素素跳诛仙台。
所以为什么《都挺好》播出前读过原著的我就觉得这剧没理由不爆。
为什么《香蜜》改编时曾有“又粗制滥造仙侠剧真的好无聊”的声音,结果播出后piapia打脸?
为什么吸取教训的我们在《琉璃》播出前就判断这剧应该有戏?
因为原著故事够狗血,改编也没损伤这一点——《香蜜》甚至还为男二额外增加了身世和际遇的狗血度。
以前我们讲过,美强惨是宇宙第一吸粉人设,why?
说到这里有人可能会反应过来:咦不对啊!另一个作者里的人生赢家——顾漫,她的作品既不狗血也不意外,非强情节,更与深刻不沾边,怎么回事?
这就要说到IP改编里另一个非常重要的元素:稀缺性与时效性。
顾漫的小说简单明快,没有大起大落,鲜少撕X狗血,但总在读者心里占有一席之地,影视改编成功率也极高。
因为她每篇文在其面世的时间点和影视化的时间点上,总能做到同时期里比较特别的那个。
2010-2015年间,内地偏娱乐向的影视剧流行宫廷大玛丽苏,《宫》、《步步惊心》、《美人心计》、《武媚娘传奇》、《陆贞传奇》……
于是《杉杉来了》这种一心一意谈恋爱的小甜剧,就像一股清流。
都市丽人+职场精英久别重逢的剧,在《何以笙箫默》时因新鲜而爆火,到后来者《一路繁花相送》时就扑得无声无息。
《微微一笑很倾城》,国内第一部网游题材的言情剧。
很不熟的两个人
现在《你是我的荣耀》,又把搞对象的魔爪伸向了科学家,让我们拭目以待。
这三四年里小甜文小甜剧开始泛滥,《东宫》这种把人往死里虐的虐剧就成了独一份,它不火谁火呢?
《欢乐颂》未必强故事,却是彼时市场罕见的都市女性群像。
《人民的名义》单论水准,扔到《大雪无痕》《省委书记》那个年代只能算平平,可反腐剧绝迹江湖久矣,市场饥渴度真的太高了。
同为清穿三座大山,同是唐人制作,2011年的《步步惊心》虽然被《宫锁心玉》占了先机,但市场尚未厌倦;
可到2020年的《梦回》,除了“穿越”和“皇子都爱我”,它已拿不出任何新鲜的东西。观众早已阔步走入了20年代,它还唱着10年代之前的歌。
也有些梗,在网文圈已不新鲜,但影视圈还比较少见,拍出来大家还有兴趣看。
比如《琉璃美人煞》网络版完结于2009年,十生十世的设定在仙侠剧里也并不新鲜,但胜在狗血,且女主vs男主那女强男弱的性转设定,在影视圈尚有先机,起码不会让人觉得陈腔滥调。
紫金陈自己也把这点谈得非常明白:
影视工业的生产模式,注定其在市场风潮时效性上的滞后:当你追风一个爆火题材,等买好IP、搞完剧本、开机拍摄、做完后期、N次过审,到能播出时,最快也是一两年后,市场口味早已变化了。
况且,跟风的就只有你一个吗?
今年已经饱和的女性群像剧,就是绝佳的例子。
恐怕过审是大问题
很多从业者觉得:跟风那些被验证过成功的东西,风险会比较小。
也许吧,但前提是你加大投入、做到更足。
不然的话,跟风,才是最大的风险。
IP改编还有很多雷区可以探讨,限于篇幅,也许会在未来单独成文。
这几天陆续看到微博上有人在探讨,说短视频崛起,游戏业繁荣,大众时间被各种碎片化娱乐方式填满,所以影视行业只能靠小鲜肉等流量+直给的情节,去拉住仅存的女性观众,听意思是觉得国产剧粗制滥造是大势所趋。
对这种结论,我感情上接受不了,理智上也无法完全认同。
我知道,当下很多影视剧面世后的最大流量,是被碎片成抖音微博短视频传播,是被各类up主剪成“拉郎配”与“合集”流传——短视频是风口,我无法否认。
可大众对那些精彩的、新鲜的、动人的故事,还是有渴望的吧。
那么,在把内容的锅推给时代之前,不如先自省:
我们,真的讲了一个好故事吗?
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