《镜双城》的播出，果然又引起了一场吐槽狂欢。
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之所以说“果然”，是因为这部剧从开机起就被唱衰，在各种路边社和业内口中，它是一部烂到“谁看谁绝望”“不知道为什么还要播出”的剧集。令很多人困惑的点恰恰在此：若一部影视剧烂到随便抓个人看都皱眉头的程度，难道主创自己心里没点数吗？那些把控项目质量的话事人，到底知不知道自己做的东西烂呢？什么时候知道的呢？
可能影视行业真的是什么低级的行业吧，人人都觉得自己有资格对内容指手画脚。——不晓得哪个专业刚毕业的的平台策划或编辑对经验丰富的编剧指手画脚：你这个东西最好悬疑里带着喜剧，复仇里加上甜宠，最后再探讨一下女性话题。
——运营拿着一堆数据指点江山：甜宠好甜宠妙，第一集就得亲上，不然观众不爱看的。——对照着网文平台排行榜从上往下买IP的版权负责人，不管影视化难度，不管过审难度，不管故事水平，也不管是否存在要命的负面争议。——撞了行业大运的制作人拿着自己那纯粹在风口被吹起来的成功案例，要求一比一复刻。最后斥巨资精心打造出了一坨垃圾，面对举世嘲讽声，所有主创都满腹委屈：为什么啊？我这阵容多顶流？我这题材多热门？我这梗条条都能上热搜，我这男女主第一集就亲上了，旋转的角度多么甜蜜？![]()
互联网来势汹汹杀入影视业，带来了大笔热钱，也为行业输送了太多这样的“从业者”，真是谢谢你们啊！说到底，这些人对影视剧综音等娱乐，骨子里是轻视的，大抵抱着“我没看过造火箭我还没看过电视剧吗？我不懂制药我还不懂讲故事吗”这种心态，盲目自信地指挥创作。你会因为自己每天坐地铁而觉得自己会开地铁吗？你会因为自己吹空调就觉得自己会制冷吗？这几年很多扑街案例，都出自曾经的行业翘楚之手。他们都是内容人出身，有过不少经典之作，但炮制出来的东西辣起眼睛来，比啥都不懂的棒槌更有杀伤力。
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说江郎才尽并不确切，这样的全面崩塌大多来自于久不接触真实生活的凡尔赛臆想+“我当年如何”的傲慢自负+对新舆论环境的一无所知。
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以为自己知道≠真知道，曾经知道≠永远知道。是的，太多从业者，真的不知道自己做出来的，是一坨垃圾。
很多时候，自己搞出来的东西很烂，制作端也好，平台端也好，心里多少也有感觉。就算自己不知道，几轮内外看片下来，总会有正常品味的人告诉他们知道。“哎呀你们就是太挑剔了，你们觉得是烂剧，人家老百姓就是爱看这些啊”。
仿佛下沉市场是一个大垃圾桶，不管喂什么垃圾都能欣然接受。在他们的概念里，故事扯不扯，悬浮不悬浮，演技好不好，角色尬不尬，谁在乎？反正咱有当红明星热门题材狗血剧情，不怕下沉不买账。
只要下沉买了账，他们的腰杆立刻硬了起来：人民群众喜闻乐见，你不喜欢，说是垃圾，你算老几？![]()
但一坨垃圾在下沉市场奏效的比例也并不那么高，不然各大平台早就该扭亏为盈了。还有一种不在乎，其自信来源于指鹿为马的流量造假产业链。“我垃圾？把播放量刷起来，把热搜买起来，把各数据平台热度做起来，把各平台控评搞起来，有粉丝发动粉丝，没粉丝咱还有水军呐！”然后，就能搞出集均破亿的播放量，豆瓣C型的及格分，日均20个的各平台热搜、X眼X抖X榜每日登顶的热度。这生生做出来的锣鼓喧天鞭炮齐鸣红旗招展人山人海，仿佛在对所有正常品味的观众示威：![]()
若我们还敢嘴硬，那就又回到了：人民群众喜闻乐见，你不喜欢，说是垃圾，你算老几？
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甭管那万能的人民群众是不是只存在于粉丝和水军之间。
有时垃圾过头了，舆论上实在控不住了，他们还有最后一招：都是黑。“都是黑”三个字，配合刷出来的煊赫热度和吹出来的行业意义，给失败一个体面的台阶，整条利益链条的各方达成合谋，一整套组合拳打下来，足以对外挽尊，对内自我安慰，对上解释，对下维系权威，几乎是万能的精神胜利法。干好了甚至能对大众集体催眠——“这么多人喜欢啊，是不是真的口味不同/我不懂欣赏？”
兵熊熊一个，将熊熊一窝，影视项目的那个最终话事人若是独裁的蠢货，下面人再知道也无济于事。我们一直说，互联网热钱冲击了影视业。那影视行业原从业者呢？就算体量再小，也是一支力量啊？不得不承认，这中间的一部分人，发现傻子真好糊弄钱也忒好赚，于是毫无职业操守的瞎糊弄事。![]()
怂恿人家天价采购并无改编价值的IP，攒空有名头唬人并无实力的班底，拿个故事梗概最多三五集大纲骗投资，一手拉活一手层层分包完全没有质量把控…………可以说，互联网资本对这个行业的不信任乃至后来对内容行业的轻视，很大程度来源于他们初入行业那几年的行业乱象。可这种不信任一旦形成，影响的是整个链条上的人，包括那些真正有责任心的内行。一个真正的创作者，当然希望自己的作品好，真正意义上的好。可当我给你们讲故事原理，你们给我讲大数据显示观众第一集就要看亲亲抱抱举高高，当我给你们讲角色匹配，你们给我讲流量不匹配，当我给你们讲角色的弧光和灰度，你们给我讲人设极端才为王……![]()
我不知道自己在傻子的指导下正在炮制一坨垃圾吗？真正的创作者大抵是知道的，但说了能改变什么吗？说了对自己有好处吗？没有的话，有什么动力张口呢？让傻子知道自己是傻子得多费劲，知道了又能怎么样呢？跟业内小伙伴聊天，听到的大多都是这样的黑色幽默，什么X总说本子必须这么改因为他老婆就爱看这种情节，什么X总说今年必须都搞这个题材因为隔壁上马了三部肯定火，什么X总要求悬疑剧情里必须生加一条感情线不然观众不爱看……![]()
汪海林说很怀念煤老板投资影视业的时期，因为他们除了塞自己的情人进剧组外，并不太干预创作。
确实，最可怕的不是不知道，是觉得自己啥都知道，然后带着改造落后行业的优越感和颠覆创作理念的自信心横加干涉，伤害性极强，侮辱性极大。
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若你有暇观赏影视通稿，会发现愚蠢发言每天都在推陈出新：“职场剧为什么就不能酷炫我们是在做类型融合创新啊”——是哦，从日韩到欧美，影视创作者为什么要遵循类型片规律和故事原理而不大刀阔斧的改革去凸显自己的能耐呢？![]()
其实还有另一种情况广泛存在，就是多次修改与反复讨论后，创作者集体陷入创作误区，做出垃圾而不自知。太多内容品味并不差的小伙伴曾非常真诚地对我表达，他们做的东西真的不难看。比较常见的论调是：就算没那么好，但也没有那么差吧？结果当我看完，常常陷入长久的沉默，甚至有那么一秒考虑是不是该绝交。而创作者如何才能跳脱出自身的局限性，认知到自己的“无知”，认知到自己在“自嗨”，认知到自己并没有那么香饽饽到被广泛针对广泛黑呢？
当一个国产剧制片人声称自己从来不看影视剧时，你能指望他做出什么惊世之作呢？当一个项目的成败系于出门保镖助理前呼后拥的话事人手中时，你能指望在其中看到什么生活共鸣呢？要研究别人出的彩，也要关注别人踩的坑，要知道自己知道，也要知道自己不知道，要贴近生活，也要审视生活，要坚持创作者表达，还要思考大众接受度。可无论互联网业曾想过多少办法用尽多少数据发明过多少公式来概括创作这件事，你想对垃圾炮制者说……
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