偶像演员是不是一定要转型？

原创栗小姐本人娱乐栗场

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近期的国剧市场，无论是热播剧，还是在拍的大饼，抑或定角传闻，综给人一种“来来去去还是那么几个人”的感觉。

单看偶像剧这一趴：大多数95后新人尚未成长出扛S+的国民度，90前后的这批生花仍是主力军，而已经在偶像剧领域叱咤风云十余年的85花和陆续成名的初代男流量，虽然流量衰退明显，但影响力尚在，资源获取能力仍然很强。

这衍生出一个令人争论不休的问题：

一直被喊转型的生与花，ta们自己想转型吗？ta们有必要转型吗？

怎么算转型？

探讨必要不必要，先要解决“什么是”的问题。

什么是转型呢？

之于偶像演员，大家口中的转型一般是指从偶像剧到正剧的转型，标准看起来很清晰。

但细究起来，有很多问题需要澄清。

其一：是不是参演了几部正剧，就叫转型了呢？

鉴于正剧与偶像剧之间切实存在的鄙视链，一般转型的常规路线是，偶像明星挟自己的高流量高人气，主动降低标准，参与正剧。

所谓降低条件，要么片酬打骨折，要么番位让步，要么特出或者客串。

虽然在流量经济时代，流量明星的话语权要远远大于过往年代的所谓“偶像明星”，但正剧圈层的鄙视链关系依然隐隐存在。偶像降低标准参演，让渡一部分片酬或番位待遇，得到正剧机会；而剧组忍受一些渣演技，却得到很多话题度和热度，还能拉高平台投资，何乐而不为？

某流量主演某剧场的剧，片酬大概只是自己的1/10到1/5的水准，四舍五入约等于不要钱。

那么，是不是一部又一部的参演，就叫转型了呢？

看看张艺兴。

从大头照占满每一秒主题曲的IP改编剧《黄金瞳》

到作为主角之一参演扫黑题材的正剧《扫黑风暴》、正午家庭情感正剧《相逢时节》。看路线是不再偶像了，看表现是“大哥你来干嘛的”

咱都不说撑不撑得起自己的角色，就他在整个剧里与其他演员格格不入的状态、涣散的眼神、三个字一蹦的台词和浮夸的表情，与其说转型，不如说是“现形”。

同样地，像杨幂在《刺杀小说家》里那样，做一个平平无奇一开口就拉垮的花瓶，当然也称不上转型不转型。

而真正的转型典范，是刘德华。

TVB五虎将出身的偶像小生，红遍东亚东南亚，一边演着让无数少女师奶嗷嗷叫的偶像影视剧，一边也没少在正剧上下功夫。但82年就出道的他，直到2000年靠《暗战》拿到金像奖影帝，才让靠脸靠粉丝吃饭的批评声小了一些。

也就是说，正剧中不拉胯的有效参演，才能谈转型。

其二：展露过扛正剧的能力，但志不在此的，算哪一类？

在这个问题上，争议最大的就是杨紫。

童星出身，一路演技无甚争议。在成年后曾因为外形原因不容易拿到好资源，好不容易在机缘巧合下演了《战长沙》，拿下了自己成年后的第一个经典角色。

此后她以颇有争议的脸，演活了另一个深入人心的角色，邱莹莹。

此后她一头扎进偶像剧领域，在流量路线上专心耕耘。

求仁得仁，《香蜜》和《亲爱的热爱的》两部剧，直接把她推成了女顶流。粉丝吸到了，流量拿下了，扛剧能力证明了，国民度也更进一步。

以她呈现的状态，应该把她归属到哪一类演员阵营去呢？

或者说，她当年改换偶像路线是出于自我选择，那她是否保留着随时回到正剧领域的能力呢？

《女心理师》的效果，让这个问题的答案不甚乐观。

所谓“型”，其实就是路线与能力的综合评判标准。

你有没有扛现实主义角色的能力，你能不能获取类似的资源，你是否有走这条路线的意愿。

理想中成功的转型，理应是三者合一。

为什么要转型

灵魂叩问：非得转型吗？

以现在的市场现状，演偶像剧又有什么不好呢？

片酬高企——正剧通常很少支付过高片酬，过亿片酬一般都出现在各大平台的所谓S+投资的偶像剧中。

吸粉容易——不需要高估粉丝的鉴赏力，美美美帅帅帅才是吸粉的基础。正剧很好，逼格很高，但能让人入坑做粉丝的，八成是那些爱得缠绵悱恻生离死别的俊男靓女。

商业价值高——正剧演员与偶像剧演员谁更容易拿下代言，这是显而易见的事情。流量为王后，回答这个问题就更不需要犹豫了。

对专业技能要求低——偶像剧讲究的不是演技，是表情管理，是服道化配合，是滤镜与磨皮，只要三件套搞搞好，鞠婧祎都能用一模一样的妆容+表情+侧面角度演完六七部剧，再差还能差哪里去？

所以是钱不香、粉丝不香还是代言不香？好好的偶像剧不演，转什么型？

以偶像剧对演技的需求，各位哥哥姐姐弟弟妹妹们完全可以无缝入组甚至轧戏，一年上亿收入进账，无数代言在身，还有粉丝护体帮忙吹演技反黑，它不香吗？

所以，到底为什么要转型呢？

一个很紧要的约束条件，是年龄。

当观众看到近五十岁的钟汉良绷着一张很难做表情的面皮与谭松韵演古装偶像剧，多少有点不适。

林心如在大陆演艺事业的终结，也很难说没有《秀丽江山》里高龄玛丽苏带来的观众观感全线崩塌的锅。

俊男靓女谈恋爱，渣演技不怕，至少占个赏心悦目。但颜值有保质期，过期的面容虽有越来越先进的医美保障，但强扮年轻就有点像粗糙的永生花，远看着像那么回事，却永远不可能如真花般娇艳欲滴。

不光颜值，心态也是一样。

粉丝喜欢说哥哥姐姐眼睛里有星星，抛开彩虹屁的成分，年轻，确实自带一种朝气的鲜活的蓬勃的生命力与感染力。这让那些发生在他们身上的悬浮的萌动的激烈的热血的爱情故事，更可信一些。

待人年岁渐长，经历更多，眼中的光芒褪去，有人能在历练与思考中得到深度与故事感，有些人就仅剩疲惫。

那么这些脸上写满医美、眼神写满疲惫的人演一些生死与共矢志不渝的爱情，去表现一些已不属于自己年龄的活泼烂漫，是让观众由外及内地无法相信。

纯粹演偶像剧，你能演几年？靳东老师这样中年还能吃上偶像饭的，那是天时地利人和，绝非顺理成章。

另一个很紧要的约束条件，是粉丝。

准确地说，是粉丝的虚荣心荣誉感。

别看粉丝入坑大多因为偶像剧\选秀\搞CP，但粉丝入坑以后，就强烈希望自家偶像能在各方各面支棱起来，给作为粉丝的自己争光添彩。

最好一年一部偶像剧、一部正剧，热度口碑两开花，刷奖吸粉都不误，两部正剧后勇拿三金影帝影后，逼格人气双双登顶。

梦得很好，下次别做了。

在这种指导思想下，知道自己偶像演偶像剧是要痛心疾首的，要写小作文死谏的，要去刷XX剧组负面的，要大骂经纪人工作室不会规划路线的。

粉丝内部骂爱豆，比外人骂得狠多了，“XX高龄还在偶像剧里打转，“吃老本躺着赚钱”……骂只是第一步，几部市场反馈不好的戏下来，粉丝的荣誉感长久得不到满足，脱粉就成规模了。

而脱粉，对偶像明星来说，才是真正伤筋动骨的。

所以这样的压力会倒逼偶像明星做出选择，哪怕内心深处更像躺着赚钱，也要趟趟正剧的水，做出要转型的姿态，给粉丝一些定心丸。

在这件事上，大幂幂是一个很典型的观察对象。

伊几乎没有任何演技上的野心，不存在任何转型的规划，演了十五六年的偶像剧，依然在古偶里打转，但靠着非常高的国民度和早早介入资本的投资，靠着维系很好的时尚外形与人设，既没耽误赚钱，也没耽误片酬，更没耽误话题性与热度。

粉丝是大量脱粉了的，毋庸置疑，但她在乎吗？恐怕不在乎。

所以之于明星自己，选择“型”，就是在做事业规划与人生选择：职业技能的精进重要还是锣鼓喧天煊赫一时重要？眼前的钱重要还是长远的钱重要？固粉重要还是自己痛快重要？

各有各的活法，无谓强求。

无论转型与否，一些建议

还有一些概念没澄清。

一般来说，花旦与青衣泾渭分明，不是花旦到一定年龄就可以转型到青衣，路线有根本差异。

但是不排除年轻时花旦路线的一些女明星逐渐演技精进，能承担一部剧作里很正很复杂的中心角色，但少之又少。

目前活跃的青衣，无论是孙俪、海清还是宋佳、姚晨，从来都不是花旦起家的，哪怕是最有争议的孙俪，在第一部担主的《玉观音》里，演绎的也是复杂的正剧角色。

但类似的问题在男演员身上就不太一样，有，但不那么泾渭鲜明。

无论转型与否，都是个人选择，但无论选择如何，这里都有一些废话建议：

第一，偶像剧不是摆烂的借口。

虽然它对演技的要求比正剧低，但并不是无。那些无法用原声的脸替、那些.jpg选手、那些美妆博主们，能不能回到自己擅长的领域，演点小视频和卡点片段，你好我好大家好？

第二，演偶像剧也需要职业道德。

既然是贩卖幻想，那就合格一点敬业一点：这不能吻那不能抱的，戏里戏外撇清关系的，撕番位撕待遇撕到观众已经完全无法代入的，医美过度只能用僵尸脸努力调动五官的，是不是也都收一下自己的神通？

第三，真有心转型，别半吊子。

有人演两部不见起色又退缩了；有人发现耽误赚钱又转回去了；有人在正剧里梦游，出人出工不出魂；有人被正剧演员碾压后自尊心受不了索性回到舒适区……

演戏这个事，讲悟性讲努力也讲机缘，选择了就坚定一些，想转就真心一些，要演就多学一些。像张曼玉那样早早遇到自己的机缘是运气，但也得她先选择了《阮玲玉》。

观察明星的选择，是我观察娱乐圈的最大乐趣。这几年明星私生活新闻越来越少也越来越平淡无聊，很大程度上是因为钱太好赚，于是都在忙事业。

那么，事业上的选择，就成了窥见诸位在重重人设下“真实欲望”的绝佳窗口。

你选择什么，你渴望什么，你又不想失去什么。

你觉得谁应该转型，谁干脆算了吧？

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