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作者 | 张浩然

夜幕降临，喧嚣的杭州城，渐渐沉寂下来。

在杭州的夜晚，有这么一支团队，他们穿梭在这个城市的隐秘角落，寻找那些飘荡在街头巷尾有趣的灵魂，记录那些发生在他们身上的不为人知的故事。这个团队就是来自杭州的纪实类访谈节目——“得闲夜话”。

“得闲夜话”创立于2022年年初，其主创团队有着传统媒体的背景，后转型做起了新媒体的内容。

在差不多一年半到两年前，整个团队还在全国各地跑，做着一个长视频的纪录片项目。传统的长纪录片创作，需要花大量的人力、物力和资金。加上今年上半年疫情的影响，团队无法出省，纪录片项目做不下去，于是开始转型做起了杭州本地的视频内容。

转型面临首要的问题就是视频的内容定位。因为团队的很多人都在杭州深耕了十几年，有着很强的社会关系，可以找到这个城市各种犄角旮旯里面，各种有趣的人，有趣的事。所以，团队在经过深思熟虑后，一致决定做人物访谈。

在确定节目形式以及定位之后，另一个问题摆在了团队面前，那就是如何打造节目的差异化。因为在互联网上，各个内容都要有属于自己的调性和框架。

市面上众多的访谈节目，有些会把重点放在女性这样的性别上，有些会以90后或者00后这样的年龄段，来作为划分标准。

团队决定把差异点放在“夜晚”上。对此，“得闲夜话”的负责人金轲是这样解释的：

“我们发现在杭州大家都比较拼。白天大家都忙得不可开交，所以说我们就想是不是可以把这些五彩斑斓的生活或者工作内容，放在夜晚这样轻松的环境下去呈现。”

“而且深夜它是一个很漫长的时间，如果按照时长的话，其实它和白天是平均分配的，那很多人都在关心天亮时候的事情，一到天黑就销声匿迹了。那我们是想把深夜的故事展现给大家，这就是在内容层面，我们和别人的一个区别。”

△ “得闲夜话”负责人金轲

得闲夜话，顾名思义，内容主要是在夜里的故事，“得闲夜话”的主创把“夜里的故事”，分为了两层含义：

一个是关乎于物理，一个是关乎于精神。物理层面很简单，就是在夜晚拍摄，主要的内容也呈现在夜晚，这是一种时间上面的夜晚的故事；另外一层含义，是因为夜晚有一种氛围感，“它是一种轻松，一种浪漫，一种相对自由的感觉，有一些故事可以在夜里慢慢聊，细细聊。”

“得闲夜话”的内容创作就是要去这个城市的隐秘角落，寻找着那些有趣的人，有趣的灵魂。而且这些人敢于把想法付诸于实践，无论外界怎么样变化，都能够沉浸在自己的一件小事上面，然后把它做的有声有色，让别人刮目相看。

而且由于把采访发生放在夜里，访谈会呈现出相对轻松自由的状态，受访者更容易打开心房，不会像在白天时那样，受到很多自然光的影响，从而使聊天浮于表面。

“在深夜我们可以把话题聊得更深入。受访者也会放下更多的戒备心，我们就像朋友一样在一起聊天，甚至于我觉得如果愿意的话，我还可以和我的采访对象边喝酒边聊天或者边吃饭边聊天，这都没有任何关系。深夜会让我们更放松。”

△ “得闲夜话“采访图片

访谈节目首要工作是找选题，团队的工作流程是，首先寻找在杭州的夜晚飘荡在街头巷尾的那些有趣的灵魂。在找到了这样的故事、这样的人之后，团队会跟受访者见面，看一看他符不符合“得闲夜话”的人物调性和要求。

同时也会让受访者了解一下团队的专业性，“得闲夜话”负责人金轲觉得他们和受访者之间一个双向选择的过程，“并不一定是我想拍他，他就一定要被我拍，他也可以选择拒绝我拍摄。”

确定拍摄对象之后，接着会确定正式拍摄的场景。金轲介绍说，一般来说他们会选择找一个比较轻松的场合，有可能会在酒吧，有可能会在西湖边，有可能会在茶园，或者在受访者比较熟悉的地方进行采访，这样有利于对方有更好的状态聊天。

在制作阶段，“得闲夜话”的内容会设置一些小标题，从而把内容分为不同的部分，然后把这些不同的主题归纳起来。比如说，一位主人公讲的内容有好多个，可以组成不同类似的小主题，把这些小主题串联起来，“得闲夜话”的成片就完成了。

在内容的整个制作过程中，团队会确保记录画面和采访内容的相对客观，包括受访者的情绪表达也会如实地呈现出来。

“得闲夜话”负责人金轲认为，情绪也是真实的一个部分。而且用访谈的形式来进行记录，更能够客观和真实的展现一个人，很多纪录片，都是用主人公的声音配上画面的形式，这种形式可以在后期做声音处理，而“得闲夜话”大量采用了访谈的画面，受访者说什么，就呈现什么，包括微表情，状态都能够实时地显露在画面当中。

据统计最近30年来，人类产生的信息量已经超过了过去5000年的信息量总和。信息爆炸给内容行业带来更多机会的同时，也让内容生产陷入了史无前例的内卷状态中。

作为一个行业新手，内容行业越来越卷的现状，也是他们的焦虑所在。

对此，“得闲夜话”负责人金轲坦言，“现在网络上面的内容太多了，这其中不乏优质的内容，但也有很多不那么好，但是不管是好内容还是不好的内容，都交织在一起，在互联网上面，让大家眼花缭乱，我们就很有可能被淹没在人海当中。”

为了应对这样的问题，让内容更容易被大众所接受，“得闲夜话”会把拍摄的内容做成两种内容形式。一个是长视频，长度在10-15分钟，片子里会有小的标题做区分。然后还会从长视频里面做很多一分钟，甚至于几十秒的切片，参杂分发。

另外，得闲夜话是一个访谈节目，只有采访内容做到丰富而有趣，才能够吸引到关注。大部分时候，有着传统媒体经历的他们，靠着丰富的采访经验，能够全面观察了解拍摄对象，然后从他们身上挖到足够的料，但因为种种原因，有时也会面临素材寡淡的问题。

对此，“得闲夜话”负责人金轲是这样解释的，“因为我们在和受访者聊天的时候，一般不会带有很强的目的性，这样会造成一种现象，就是我如果和受访者聊的特别多特别好，节目的内容就更丰富。如果说聊得比较平淡的话，内容就有可能显得苍白一些，显得比较随缘。”

团队也想过改进办法，比如说先预设15个问题、20个问题，然后再去和拍摄对象去沟通。不过，最终“得闲夜话”没有采取这些措施，因为他们觉得这样的方式违背了节目“自由的散漫的聊天”这种初衷。

最后，就是变现的问题，可以说流量变现，是自媒体最重要的运作环节之一。得闲夜话的内容性质是非盈利性的，但是“得闲夜话”也并不排斥商业化。

“得闲夜话”负责人金轲认为，商业化和内容本身并不是矛盾的两端，商业化也可以产出很好的理念，能够让片子更有传播性，并表示，“今后我们有商业化的需求，会把门槛提高，因为我们在选择拍摄对象的时候，这个门槛就是相对的，所以在商业化的时候，我们也会秉承这一态度。”

△ 上海疫情中在线救助160个家庭，大厂运营兼职公益心理咨询师

“得闲夜话”的内容在外人的眼光来看，更偏向小众，很少去追热点，内容的方向也一直关注展现当下社会上面多姿多样的生活状态。这一愿景与腾讯新闻近期开展的“人生PlanB”的稿件征集活动不谋而合。

在拿到“人生PlanB”这一选题之后，负责人金轲第一时间就想到了活跃在杭州城西湖边，有着街头实验形式的“沙漏剧团”。“沙漏剧团”的成员并不是专业的演员，他们在杭州都有着各自的工作，有做老师的，有做电商运营的，有心理咨询师，也有程序员，年龄也从60后到00后不等，剧团每周二的晚上都会有排练，每个月都会有演出。

“沙漏剧团”所表演的形式很独特——“一人一故事”，观众既是观看者也是参与者，观众讲自己的故事，演员在台上即兴把这个故事演绎出来，观众其实是在观看自己。我听过的故事中绝大多数是略带悲伤的，充满了遗憾，不舍，后悔，这些故事是讲述观众人生路上的心结，一直会系在那里，通过观看自己的故事，可能给到了观众们解开这个心结的机会，也似乎可以重新审视一下自己工作生活的方方面面。 

△ 平均年龄40岁的一群职场人，在西湖边即兴演绎陌生人的故事

金轲觉得，“沙漏剧团”对于剧团成员来说，剧团就是他们的PlanB。人生PlanB更关乎于自己的兴趣爱好，生活方向，人们其实来到城市不仅仅为了赚钱，还可以在城市里面找到志同道合的朋友，找到自己的兴趣爱好，在精神上面得到自己的人生PlanB。

“人生PlanB，就是多跳出自己熟悉的圈子，去看看外面的世界，因为外面的世界很精彩，你不去看它永远都不会出现在你的人生里面，但是你去看看，你就会觉得，哎，好有趣。去这个方向也好，去那个方向也好，都会丰富自己的认知，从而会反哺到自己的生活和工作当中。”