B站飙到9.6，国剧这回犯规了啊

原创毒Sir Sir电影

从没有看过这样的国产剧。

谈的，是国人讳莫如深的话题，死亡。

风格，却没有那么苦大仇深、悲苦戚戚。

冷不丁。

你还能感受到些小幽默、小激励出来。

一部拍给年轻人看的剧——

三悦有了新工作

小破站出品。

只有短短13集。

片虽小，反响却不小。

站内评分9.6，播放量过亿。

而豆瓣，也是高达8.3分，今年过8分的国产剧，这是第9部。

为什么？

因为它在丧的同时。

努力地在勾勒出死亡的意义。

有些尬不要紧。

重要的是，它够年轻，够感动。

三悦

说“拍给年轻人看”，最主要是因为女主角。

三悦。

一个在家待业了一年的“废宅”。

用一个字形容她的状态，就是——

丧。

丧到什么程度呢？

打开三悦卧室的门。

你会看到一地吃剩泡的面汤，随手一扔的零食包装袋，外加歪在床上拧成了麻花的三悦。

以及。

一个同款的，被激怒了的老妈。

你抱着手机正嗑得上头。

老妈几句怒骂劈头盖脸。

能怎么办？

吵呗。

结果就是，妈妈把三悦的行李从二楼扔了下去。

—有本事别回来！

—饿死我也不会回来！

这下可好。

一出离家出走的戏码，在开场5分钟就上演得风生水起。

一般人遇到这种情况会去找闺蜜啥的。

但别忘了，三悦是个丧到极点的小姑娘。

她跟妈妈赌气。

结果一屁股就坐在了天桥上。

嘟囔着：身子一歪，万事皆空。

不是三悦叽叽歪歪，太过矫情。

是与所有年轻人一样，刚刚走出社会的三悦，遇到了人生的困境与迷茫。

她毕业即失业。

倒不是因为能力不行。

而是因为实习结束，领导觉得“男孩更能熬”。

就把考核满分的三悦刷了下去。

回到家呢。

还得受尽妈妈的冷嘲热讽。

这两句话让受了委屈的三悦，心里更疼了。

那就摆烂吧。

谁知道摆烂也被人嫌。

于是对于现在的三悦来说，她最大的困惑就是想知道，“活着是为了什么。”

闻讯而来的大姨，全都看在眼里，啥也不劝。

大姨：歪吧，摔个残疾，还要别人照顾。

不懂“死”的人，自然也不懂“生”。

这样的伎俩，大姨也见多不怪了，劝她活下去，不如就让三悦知道什么是“死”，她说，你跟我去出趟工吧。

大姨是干什么工作的？

入殓师。

说白了，就是给人送葬的。

三悦第一次见的遗体，是一具30多岁就突发心脏病的女人，发病时，没人在身边，遗体在家里已经有些气味了。

大姨的工作就是帮逝者擦拭身体，换上干净衣服。

对于她来说，死亡就是——

“一条道，自己一直走到黑。”

而此时，死亡，对于三悦来说，只是一种逃避现实生活的方式。

既然她想不明白，“活着”是为啥，“死了”是什么。

那大姨就让她明白明白。

她给三悦介绍了一个工作，地址在幸福路998号。

三悦到了才发现。

嚯。

殡仪馆，还在幸福路上？

我咋能来这！？

转身给大姨打电话就要告状——

但，大姨一招激将法又把她收拾得服服帖帖。

“你妈干婚庆，你去殡仪馆工作，这你妈不得气死？”

能让我妈生气？那我干啊！

就这样，三悦开始了殡仪馆的工作，成为了一名遗体化妆师。

跟着温柔漂亮的师姐周娅男（鄂靖文饰）、脾气不好但刀子嘴豆腐心的师父刘清明（杨新鸣饰）学习遗体化妆技术。

刚被妈妈赶出来的三悦，只想赶快找份工作糊口。

如同一只有骨气的丧家之犬。

但，这份工作，却救了三悦。

新工作

很多人在听到“殡仪馆”三个字时，第一反应应该是——

恐惧。

面对死亡，最让人痛苦、害怕的不是亲人已经逐渐褪去红润与温度的皮肤。

而是，要面对失去生命力后，一具面目可怖的遗体。

刚来两周的三悦，面对遗体，更是连碰都不敢碰。

甚至，根本连靠近都不敢。

好不容易克服了心里压力，开始真的给遗体化妆了。

上手的第一节课。

就是教你自己把遗体伸出来的舌头塞回去。

果不其然。

三悦直犯恶心，还不忘把手给师姐闻闻，有味儿没有。

除了化妆修容、情节遗体等，还有更复杂的工序。

如果是遇到意外死亡的，还要进行遗体的伤口缝合、断肢修复等等。

这更是考验这些遗体化妆师们的本事了。

工作不容易，但，旁人依旧不理解，提起这份工作，只有两个字——

晦气。

三悦入职这份工作的第一天，租房就吃了闭门羹。

房东一听她在殡仪馆工作，门都不想给她开，连轰带撵地就拒绝了她。

师姐娅男劝她瞒着点，瞒着点。

在这个不能直面死亡的国度里，隐瞒自己的职业，是自我保护，不算撒谎。

甚至，这行干久了她也有自己的规则：

一、不跟好朋友握手；二、不跟朋友说“再见”。

毕竟，干这一行的，越干，烟火气越少。

所以，这又让三悦在干这份工作时，又有了另一个情绪——

低人一等的屈辱。

走到面馆吃饭，还得把身上的铭牌摘了。

害怕被人发现自己的职业。

可你看她的小动作。

把铭牌放在衣兜里的时候，还拍了拍，算是彻底放好了。

她虽然嘴上抱怨这份工作。

但，心里还是惦记。

最后，是悲伤。

在这里工作的人每日与死亡打交道，而悲伤，也在不经意间，感同身受。

给殡仪馆开车的小伙杨林（刘巴特尔饰），说了多少次要辞职，嘴上说着太累，太苦。

但，肉体凡胎的他，要总看着这人生最痛苦的一幕，时间长了也受不了。

除夕夜的这天，杨林开车来到了一位逝者家里。

遗体就放在木头长凳上，儿女们没有一点悲伤，在一旁翻着房产证。

杨林问，能帮我搭把手么，没有一位儿女回应。

回到殡仪馆的杨林，蹲在墙角，崩溃地大哭不止：

大过节的太惨了，真的太惨了。

可就是这样，恐惧、屈辱、晦气、悲伤的工作为什么要去做。

这就是《三悦》的意义。

作为一部以“殡葬”为主题的电视剧，它的出现并非是猎奇，满足观众的好奇心，而是以三悦的眼睛去看待死亡、殡葬事业。

它通过“可怖”的一面，去告知众人，入殓师们的另一面——

以自己的恐惧，抚以生者的宁静。

以自己的屈辱，授以死者的尊严。

他们是死亡的摆渡人。

真实

说到这里你可能会想起那些大热的剧。

日剧，《非自然死亡》，女法医的工作，豆瓣9.4。

韩剧，《我是遗物整理师》，整理遗物的工作，豆瓣9.1。

《三悦》虽然看起来也有些日韩剧的风格，某些方面也有些过于鸡汤化的倾向。

但，却没有让人觉得距离太远。

原因，在于我们面对死亡时，感受是相通的。

导演李漠在《三悦》的豆瓣评论里，写下了创作心得，聊起了自己面对死亡离别的体验：

去年，李漠的奶奶心脏病去世。

当他看见奶奶的骨灰从焚化炉里被铁锨铲出来，他愣住了。那是一把跟工地上用的没有任何区别的铁锨，有铁锈、泥污。

而那把沾满污秽的铁锨，照着奶奶未完全焚化的头骨，砸了下去。

我怔在了原地。

那一瞬间，我感受到一种说不出来的浓烈情感。那是一种无法言喻地愤怒。

这种感情，导演虽说自己无法用语言来描述具体的情感。

但，光看文字的叙述，也让众人为他这段经历感到伤痛。

生、死是所有人必经的大命题，在这命题之下，或多或少，我们都有着相似的经历。

在b站上，Sir看到了太多这样的弹幕——

狠狠共鸣了

我表弟走的时候我妈也是撕心裂肺的喊我表弟的名字

哭了，我舅就是20年除夕夜去世的

脑梗，现在想想就难过

我太走的那天晚上我在北京机场，梦见她了

她什么话也没说，只是静静地坐着

年纪大了，看不得这个

“万一他还想活呢？”我爷爷去世的时候我也是这么想的

只能说太现实，我爸就是这样

翻箱倒柜找遍所有折子去银行

《三悦》里的死亡，勾起了太多人对逝去亲人的怀念。

它的真实，不单单是停留在死亡降临在每个家庭的一瞬间。

而且，它还窥视了死亡之外，人间的人情冷暖。

一边是，喝醉酒的逝者家属，大骂殡仪馆收费太黑。

一边是，孝子往柜台上拍出一叠百元大钞。

别的不求，只求自己母亲风光大葬。

要么，是在灵堂上，以茶代“父”，在老爷子的灵堂里上才艺。

要么，还有跑错灵堂，哭错奶奶的“孝顺”孙子。

人生百态，却以“死”的方式，将人看得更清楚。

说几个小细节吧：哭，跟笑。

三悦跟着大姨参加的第一场葬礼，就是那个心脏病突发的女人。

因为从小因病染上心肌炎，体弱多病，所以，从小被生父母送养。

在这个女人的葬礼上。

养父母，神情呆滞；生父母，哭天喊地。

是“血亲”比“养亲”感情更浓吗？

不然。

当大姨提醒双方家长节哀，是时候要盖棺不要耽误吉时。

生母好像难以遏制悲伤一样，扑到棺材上。

但，养母这时突然如母狮一般，一把扯开着生母。

“起开，别拦着我的孩子，让我的孩子回家吧。”

生母此时表情还很不自然的，望了望四周，这场闹剧，谁在演，谁在痛，一眼分明。

哭，不一定是真的。

看另一家的孩子。

父亲70多岁了，在医院被医生诊断为癌症晚期，治疗过程中，还是抢救无效死亡。

儿子不乐意。

一定要让父亲的死有点价值，要让这次治疗作为医疗事故，让医院赔钱。

所以，他就找到了殡仪馆的法医陈枫（田雷饰）。

开始，还是陪着笑脸，跟法医低声下气求他在父亲的解剖鉴定结果上，能站着自己这一边。

但，发现医生软硬不吃。

一抹脸，马上换上了一副流氓的嘴脸警告陈法医——

“官司要是输了，咱俩都别活了。”

你看，连笑也不是真的。

什么是真的。

生死，这条必经之路，才是真的。

死亡

但，或许是因为长久以来的避讳。

我们对死亡甚少谈论。

更不用说直面，或者思考了。

以往，是用许许多多的的代称来表达死亡。

比如，“走了”“离开”“长眠”。

或者选一个更缓和的词语，让活下来的人，变得更好受一些。

现在，则是全方面的“消除”。

社交网络上，我们谈到死，会用符号代替，“S”。

综艺里，调侃的、戏谑的“死”，也被打上双引号。

一个字眼，都能变成某种洪水猛兽。

还谈什么面对呢？

令人欣慰的是，《三悦》并不避讳人性的柔弱时刻。

师父因为身体原因，住进了医院。

嘴上说着要走要走。

但，突然跟老小孩一样，挤眉弄眼，着急不安说，我害怕，这家医院【哔——防剧透和谐】就是在这里去世的。

“我害怕，怕像他一样。”

我们害怕听到“死亡”，面临“死亡”，很大原因是因为它是消极、是毁灭的，是从有到无的过程。

但，越发的欲盖弥彰，就越发的杯弓蛇影，草木皆兵。

因为，如果我们不去体会、了解“死”的虚无。

我们又如何去知道，“生”的意义呢。

如果死亡，不是什么都没有，而是另一种开始呢？

编剧游晓颖写过这样的一段话。

她认识一个从事殡葬行业的朋友，这位朋友最常说的一句话就是：遇到想死的人，带他们来殡仪馆转转，保证就想好好活了。”

这句话，成了后来她在创作中不断强调的一个点，也是她“以死写生”的一个灵感源头。

生死相对，都是生物自然衰亡的过程。

当我们去尊重死亡，看重这死的意义，便也对“生”，“生的意义”有了更深刻的思考。

让Sir最感动的一个场景。

是殡仪馆的员工们为一出突然发生的车祸，上下忙活时。

杨林突然对格格（康可人饰）说，我忙得连过生日都忘了，也幸亏忘了，这样的日子，死了那么多人，竟然是我的生日。

当杨林起身，准备继续忙碌时。

格格叫住了他，用口型跟他说了一句：生日快乐。

虽然死亡总在身边发生，但，却不能阻挡我们去活在当下，去感受快乐与活力。

是的。

我们无需避讳。

死亡并不是生命的影子。

而是另一种形态。

对于现实形态的避讳，才是加剧我们恐惧的根源。

我们完全可以去想——

当死亡未到时。

我们可以用“最后一日”的心态，过好有意义的一天。

当死亡来临时。

我们也希望可以做好最后一次，体面的告别。

但在此之前。

请让我们正视它。

至少，不要用奇奇怪怪的谐音、字母、符号来妖魔它，避讳它。

虽然我不知道意外、贫穷、误解、病痛、永失我爱

哪个会先来

我也不知道

我能不能看到明天的太阳

但明天会有太阳

我相信

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编辑助理：小田不让切