观点｜电视剧与游戏的界限正在模糊

视听广电

近期，Netflix原创韩剧《鱿鱼游戏》火遍全球,在海内外的社交媒体上被广泛热议。《鱿鱼游戏》由黄东赫执导并担任编剧，李政宰、朴海秀、魏化俊、孔刘、李秉宪、郑好娟、李瑜美等主演。该剧共9集，主要讲述一群走投无路、急需金钱的人收到神秘邀请，为了456亿韩元的奖金，参加6个生死逃杀游戏的故事。截至目前，《鱿鱼游戏》拿下了印度、乌克兰和南非以外，多个国家和地区的Netflix单日剧集观看热度冠军；尤其在北美，更是连续一周高居榜首。

以生存游戏为主题的剧集并不罕见，只是成功的不算太多。《鱿鱼游戏》的全球火爆让大家看到了游戏的全球属性和人类的某些共性。在该剧的影响下，相信以游戏为主题的剧集将成为下一波制作浪潮。

游戏和剧集本来并没有多少关联，在某种程度上讲，游戏是无脚本的，而剧集是有脚本的；不过，在今天，二者已经开始融合，界限上也没有那么分明了。时下火爆的“剧本杀”就是游戏与剧集的融合产物，尽管目前各界对其仍有争议，但是不管怎样，它们的出现让我们看到了一种新的发展方向。

国外研究者曾发现，几乎每个50岁以下的人都处于视频游戏行业发展的关键阶段。的确，50岁以下群体，几乎每个人在孩童时代都接触过电视游戏机、街机，或者其他形式的游戏。所以，游戏对电影、剧集市场产生影响并不奇怪。比如，《愤怒的小鸟》这样的小游戏，对欧美国家的老年人影响至深，且已经被改编成动画片、剧集等有剧本的内容。在今天这个全民智能手机的时代，游戏和剧集之间的关系也愈发无法割裂。据悉，此次火爆全球的剧集《鱿鱼游戏》，其衍生游戏就由全球领先的多人在线创作沙盒游戏平台罗布乐思（Roblox）开发发行。

在剧集制作公司中，也已经出现了类似加拿大的BINGE这样，专注于游戏属性剧集开发的公司。许多剧集制作公司在项目建立之初，就开始考虑它的游戏属性，思考如何将剧集内容做成可以互动的游戏项目，影游联动越来越常态化。在我进行社交电视创业时，在对第二屏业务的推动过程中，经常会遇到在手机上推广正在播出剧集的联动游戏的情况。在这方面，美剧《行尸走肉》做得非常棒，这个项目经常被行业作为典型案例，用以说明游戏与剧集之间的紧密联结。

开发互动剧，让观众能够参与剧情的设置和走向，一度为播放平台所推祟。尽管这些尝试并未获得显著成功，但是大家相信它们是未来趋势，可能只是现在的创意和制作无法满足观众的真实需求。

有专家认为，作为剧集延伸的互动游戏只是发展的第一步，它将以无缝融合虚拟现实、语音识别和人工智能讲故事能力的超高端体验而告终。在走向人工智能的今天，许多人预言，编剧会被机器人取代，而取代人工编剧的最好方式，当然是让游戏来主导线性情节的发展。这些发展可能会出人意料，但又一定在情理之中。所以，当人工智能已经具备海量的故事情节库和逻辑性编剧技巧能力时，完全可以通过游戏推动剧情发展，从而替代现在的“编剧讲故事”模式。

业界经常说要尊重观众，但剧集往往是制作方主导，观众只能看，或是评。游戏则能让观众直接参与到剧情的发展中，甚至参与角色的养成。在CGI（通用网关接口）非常发达的今天，结合VR（虚拟现实）技术，让剧集成为游戏，或者让游戏成为剧集，都非常容易实现。两者间的界限正在模糊，而游戏已经培养起的支付习惯，也将大幅提升剧集的盈利能力。未来，观众或许会为解锁某些情节而付费，也可能会为他们喜欢的角色投资。在游戏中购买装备，可能就会演变成为剧中心爱的角色买衣服、买道具。相信这些游戏时代成长起来的观众，将有力推动剧集的商业化发展。

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