《誌屋Journal》Vol.26｜无止境的追寻

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做一个有情怀、有温度、有格调的人，一直是我对自己的要求。人生最重要的不是事后的荣誉或财富，而是过程中获得的历练和成长。我们很幸运赶上时代发展的大潮，只有为社会、为他人创造价值，才能实现自身价值。

——邵忠 Thomas Shao

本期《誌屋Journal》从20世纪“垮掉一代”的颓废浪漫中走来，杰克·凯鲁亚克《在路上》的四处漂泊，法国诗人阿瑟·兰波对青春与永恒的理解，鲍勃·迪伦《重访61号公路》的残酷现实与迷茫徘徊，乔伊斯借《小人物》书写的成长之路，艾伦·金斯堡诗人的嚎叫，伯特·格林用照片复刻的狂欢......这些历史的足迹随着时间流转渗透进迪奥的时装设计，在2022年杰克·凯鲁亚克100年诞辰之际，金·琼斯用迪奥的经典传承与前卫思潮带领我们一同回顾“垮掉一代”的冒险精神。

ATTITUDE

鲍勃 · 迪伦在马萨诸塞州的一辆汽车顶上，摄影：约翰·伯恩

WHO ARE YOU

你是谁

如果你问兰波他是谁，他会回答：我是另一个。那些生活在20世纪容易迷路的人，在世界的狂热与冷漠中挣扎求生，要么成为冒险家，要么成为孤独的旅人。垮掉的一代把法国象征主义诗人阿尔图尔·兰波和中国唐代的诗人寒山视为精神偶像。兰波诠释了他们对永恒和青春的理解，他愿意成为任何人，一切或全无。他可以穷也可以失败，但是不可以不去面对真正的生活和生活中的各种可能性。

垮掉的未来诗人，摄影：庄墨

DROP THE BEAT

丢掉那节拍

1969年6月的一个平常的下午，22岁的《滚石》杂志创始人詹恩•温纳在纽约的酒店里采访了日渐“低调”的28岁“新摇滚突击手”鲍勃•迪伦，四年前他发行了一张名为《重访61号公路》的专辑，不仅成为了他评价最高的专辑，更让他第一次成为了唯一的鲍勃·迪伦。61号公路，一条南起新奥尔良北至明尼苏达州，沿着密西西比河行进的公路，曾经孕育出了众多布鲁斯传奇人物，被赋予了无数的故事，在绝望中孕育出希望，在苦难中孕育出快乐，在颠沛流离中孕育出波西米亚。

鲍勃迪伦：“这个怎么样？”美国纽约州伍德斯托克，1969 . 摄影：Elliott Landy

MINOR CHARACTERS

垮掉派的女人

在众人的印象中，“垮掉的一代”专属于男性。当他们背着包，搭顺风车，跋山涉水，吃斋念佛，寻花问柳，意气奋发的身姿掀起了影响青年群体超过半个世纪的风潮，而女性则往往是过客，沉没在暗影之中，成为被忽视的存在。正如杰克· 凯鲁亚克曾经的女朋友乔伊斯·约翰逊书写的相关回忆录标题所说，她们是“小人物”。在她的笔下，这些“小人物”即便未能如垮掉派男性一般改变世界，却也坚定地屹立在一个时代的浪潮之中，为自己情感和人格的完整付出过努力。

美国旧金山，1960 年。模特Virgina Campbell-Buller在画Casey Van Duren的工作室中。她是英国人，但已在美国生活了 11 年。摄影：Burt Glinn

BELIEF

巴勒斯神情严肃，摄于纽约1953 年秋季。© Allen Ginsberg

BEAT MEMORIES

一个嚎叫的语言诗人与他的快照哲学

他是现代的沃特·惠特曼，他听到美国的歌唱、诅咒、咆哮与日趋疯狂；他是诗歌不再畅销的时代最流行的诗人、战后先锋派艺术家最典型的代表、一个来自伊甸园的同性恋版亚当。他是艾伦·金斯堡、垮掉派诗人。他的诗歌，连同照片一起，拥有着同样的深意。如策展人莎拉·格里诺所说：“贯穿他诗歌的相同思想 —对世界的强有力的观察、对民间之美的深刻欣赏、对现世神圣性的提炼以及对直觉表达的信仰 —也渗透到他的摄影里了。”

卡萨迪和他的情人娜塔莉· 杰克逊。摄于旧金山，也许是1955年3月 © Allen Ginsberg

THE BEAT SCENE

幕后的日常

“垮掉的一代”对于伯特·格林来说是再适合不过的拍摄对象。他的作品基本上涵盖了“垮掉的一代”的方方面面。这些照片的特别之处在于，它们记录了“垮掉的一代”的日常生活。镜头所捕捉的场景如此生动鲜活，如同在眼前上演一般。伯特·格林的作品反映了“垮掉派”哲学固有的自发性：音乐响起，人们挥舞着手臂，漫谈，进食，跳舞，绘画。这些照片充满了情感和张力，但又散发着一种精心安排的冷静。它们涉及了生活中所有的光辉与荒诞，它们似乎描绘的不仅仅是“垮掉的一代”，也是每一个普通的人。

艺术家Maurice Bugeaud举办的派对，乐队是沃尔特弓乐队。摄于美国纽约，1959 年 ©Burt Glinn

CREATIVITY

迪奥二零二二秋季男装系列亮相于书稿卷轴之上。

ON THE ROAD

上路吧，直到地球的尽头

1919年，14岁的克里丝汀·迪奥在集市里邂逅了一位女巫，女巫预言他将旅行到很远的地方。预言果然成真，在环游世界途中看到的风景变成了迪奥先生的创作素材，当年那个如吉普赛梦境一般的预言也悄然为迪奥先生的时尚新视觉提前写好了序章。在那个激进与自由碰撞的美洲，杰克·凯鲁亚克描述“垮掉一代”的《在路上》也不知不觉渗透进了迪奥的历史传承之中，如今更是成为迪奥2022年秋冬男装系列的灵感来源。透过印着《在路上》手稿的书卷，我们得以窥见迪奥先生与凯鲁亚克共享的传奇人生与创新精神。

羊毛格纹西装，金色亮片衬衣，棕色丝质领带，金色金属领带夹，摄影：ALFREDO PIOLA

灵感巧思彰显于设计细节，典藏传承自然流露在这一季的时装里：凯鲁亚克首版小说的封面设计，以手绘和印花形式铺陈于桑蚕丝科技面料衬衫和皮革夹克之上，作为本季开场和闭幕的两个造型首尾呼应。只见模特身穿绘有凯鲁亚克《科迪的幻象》（Visions of Cody）小说封面的皮革夹克走了出来。他搭配轻便速干的再生尼龙抽绳短裤，已随时准备好上路。

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开场与闭幕造型

NOWHERE TO GO

BUT EVERYWHERE

无处归去，浪迹四方

迪奥男装艺术总监金·琼斯的个人藏书超过2万件，在漫卷书海中寻找灵感使他意外发现了垮掉派小说和诗歌的魅力，由此他开始思考当主流文化遇上青年文化后所产生的化学反应。此次琼斯的私人收藏“垮掉一代”书籍及手稿特别展览，随迪奥2022年秋季男装秀一同被呈现于观者眼前。未公开的《奥德赛》手稿与打字机写下的信，这像极了“垮掉一代”的创作手法充满“自发性”与“即兴”，宛如一曲节奏欢快的爵士乐，演奏那个迷离梦幻的时代曲调。

《科迪的幻想》，“无处归去，浪迹四方”金 • 琼斯私人收藏“垮掉一代”书籍及手稿特别展览，摄影：ADRIEN DIRAND

本次展览由全球顶尖珍稀书籍经销公司Peter Harrington的文学专家萨米·杰（Sammy Jay）一手策划，围绕杰克·凯鲁亚克和艾伦·金斯堡的核心主线，从超过100册的不同凯鲁亚克初版中甄选出60册，再配合金·琼斯这些年陆陆续续收藏的“垮掉派”其他代表人物结合展出。正如凯鲁亚克在书里所写：“你可以永远思索并不断想象，随时停下来记录你的思考。即便身处围城之中，你也可以将思考变成作品，以你的思想著书。”

《在路上》，“无处归去，浪迹四方”金 • 琼斯私人收藏“垮掉一代”书籍及手稿特别展览，摄影：ADRIEN DIRAND

《BOOK OF DREAMS》，“无处归去，浪迹四方”金 • 琼斯私人收藏“垮掉一代”书籍及手稿特别展览，摄影：ADRIEN DIRAND

DREAM

MUD IS BETTER THAN WORDS

泥土好过字词

如果有秩序，这个时代也只有物的秩序，或者说人造之物的秩序。于是背包客轻装出发，避开城市，走向荒野。他们之所以不假思索，是因为他们的导师早已进行了探索。“垮掉的一代”的一大精神来源是饱含禅宗精神的寒山诗，凯鲁亚克将《达摩流浪者》献给寒山，“垮掉的一代”另一位重要人物加里·斯奈德更是翻译了多首寒山诗，并将译作与自己的仿作汇集成一册《砌石与寒山诗》。放浪形骸并不是“垮掉的一代”的目的，他们真正想做的是重建心灵的秩序，先是自己的，然后是世界的 —而这也正是禅宗想要做的事，也是需要“beat”才能做到的事。