[1] BAUHAUS(包豪斯)直译即是“建造者之家”。(中译注) 一九三一年十一月十七日|布雷斯劳|致奥托·迈耶 真高兴听到你工作不错,更“自然”,“自然”是指通常意义上的自然,还是说偏向了风景画?你说如果能来看我你很愿意来,这让我难过,因为你来不了,而且可能很长时间都来不了,边境眼看要关闭了。天知道接下来会发生什么。春天那场会面是如此晴朗和煦!如今我却可能很久,很久很久都见不到你了。 一九三二年四月五日|布雷斯劳|致图特 是这样的。我坐在空落落的房间里,只有夜里当我习惯性地踮着脚尖走路时,才会意识到孩子们不在这里了!房子看起来干干净净,就像一个没有孩子的单身汉的住所。孩子们过得还好吗?对瓦姆布隆适应吗?但愿没什么倒霉事吧?他们会不会已经在想念过去了,还是只会面向未来? 再会! 一九三二年六月七日|柏林|致图特 ……昨日我特地穿一袭黑装,但是太不幸了!我发现自己没有黑色的鞋子!怎么办呢?我就穿着黑色的家居拖鞋,套上浅色的鞋套去剧院。当我告诉施力夫妇真相时他们都捧腹大笑。想象一下,我和唐皮小姐,还有其他许多小姐一起绕着门厅转圈的样子!有人会在里面找出我吗?撇开自我意识,没有鞋跟让我产生了一种奇特的感觉。我很高兴回家路上没发生意外(拖鞋很可能滑掉!)。由于柏林越来越松弛,除了公演的地点仍然在剧院,观众已经不受任何限制了,比如,在前排正中坐着一位身着燕尾服的男士,在他旁边,(我不骗你)坐着一位穿宽松套衫的男人。 一九三三年九月一日|柏林|致根塔·斯托尔策 我总思前想后,脑海萦绕着这个问题:靠什么活下去?家里那四个人又该怎么办?我们还计划好了如何分派孩子们:卡林跟着她的戈普姨妈去美国,弟弟去寄宿学校;可计划还在不停地变更,连我自己都好奇最终会是什么结果。 包豪斯永远解散了。 一九三三年十一月六日|柏林|致图特 失业办公室的第一次点评:“好吧,您受雇时每周也只工作十八个小时。”要是这样算的话,无论如何,我都无权得到失业补偿金了。我回应说那是脑力工作,没有教师会被要求工作更久。嗯,好吧,他们要调查一下⋯⋯不管怎样,要想得到些什么都必须坚持下去。否则一家人就会挨饿! 一九三四年三月十六日|苏黎世|致图特 我和基希纳夫人在一起,自从他们十七年前来到达沃斯,她还从未到过这里。基希纳居然没来过这儿!之后,接下来的一天和今天都在下雪,雪很大,我走的时候还在下。基希纳夫妇的房租每月四十法郎,像个乡下农民房,不过很宽敞,简朴但是美丽。他妻子是位流亡的柏林人,梦想着舒适的大都市生活,却和严重患病的基希纳在一起,日子过得非常艰难。他,一个“北欧海盗”,活脱脱是平德在演讲中描述的那类艺术家。他已经完全退居幕后,但毫无疑问仍是“桥社”最重要的成员。自画像|1932版权归译者所有,译者已授权发布。 文章来源|奥斯卡·施莱默的书信与日记 未完待续| 01|包豪斯星丛与冲突02|现代艺术与同时代人03|舞蹈与剧场04|双重性与自觉辨证05|德国、纳粹与堕落艺术展06|爱、搭错筋重访包豪斯丛书|已出 ▼ The Letters and Diaries of Oskar Schlemmer 著|[德]奥斯卡·施莱默 译|周诗岩责任编辑|王娜美术编辑|回声工作室出版社|华中科技大学出版社在浩瀚的包豪斯档案中,德国艺术家奥斯卡•施莱默的书信和日记堪称最富于启发性、最能激发人想象力的文献材料之一。施莱默从一九二〇年起作为形式大师在包豪斯执教,直至一九二九年辞职,这本书正是其知名的著作,被誉为“唯一一份关于包豪斯的审慎、忠诚而又持续的观察记录”。本书记录了这位艺术家在一九一〇年至一九四三年那段世界史上极其特殊的时期的生命历程,其中包含他对同时代欧洲大陆风起云涌的先锋派运动的观察与思考,更是完整勾勒出包豪斯运动在其黄金年代的思想与实践。本书的中译版在原版基础上增补插图百余幅,以呈现施莱默不同时期的作品和手稿。 ▼ The Paradox of Bauhaus: Critical Point of the Avantgarde 著|周诗岩,王家浩责任编辑|王娜美术编辑|回声工作室出版社|华中科技大学出版社 本书基于思想史和文化史的批判视野,从艺术、设计的学科边界处回溯作为历史的包豪斯,论证这场运动在努力重建现代生活世界之体验的过程中进行的种种实验。同时,全书更侧重于作为理念的包豪斯,透过几位关键人物的特写,深层剖析了包豪斯历史上的几个重要时刻与事件,揭示在此前后不断变化的对抗性构成,以及存蓄其中的社会动能。包豪斯作为同时期先锋派的汇聚点,充分感受到了时代的共振,它从未平复的内在的动荡让矛盾得以自行暴露:私我与大公、进取与回转、斗争与构划。作者将这三组在当前的创造领域仍旧持续发酵的议题,重构为包豪斯的三幕剧,分别题为“艺术与社会”、“现代性之争、”包豪斯的双重政治“,并附上专为此书绘制的历史图解长卷,将变动中的社会情境和复杂力场构建为底图,择要勾勒出“包豪斯十四年”的基本轮廓,其中也包括包豪斯人与欧洲其他先锋派的数次遭遇。▼ The Theater of the Bauhaus 著|[德]奥斯卡·施莱默,[匈]拉兹洛·莫霍利-纳吉,[匈]法卡斯·莫尔纳译|周诗岩责任编辑|王娜美术编辑|回声工作室出版社|华中科技大学出版社这本《包豪斯剧场》反映了包豪斯鲜为人知却至关重要的一面,即包豪斯的剧场实践,同时反映了包豪斯舞台工坊的形式大师奥斯卡•施莱默在这个共同体中所扮演的关键角色。作为"包豪斯丛书"第四册,本书初版于1925年,原书名为《包豪斯舞台》[Die Bühne im Bauhaus],收录了奥斯卡•施莱默、莫霍利-纳吉关于舞台的理论文章,以及法卡斯•莫尔纳的创作方案,可谓德国现代剧场实验的一次宣言。1961年该书英译本问世,更名为《包豪斯剧场》[The Theater of the Bauhaus],增补收录了施莱默于1927年发表的文章,以及格罗皮乌斯为英译本撰写的序言,成为西方学界重新理解包豪斯运动乃至20世纪早期德国实验剧场的重要文献之一。重访包豪斯丛书|即出▽ 新构型性艺术的原则 著|[荷]杜伊斯堡▽ 绘画 摄影 电影著|[匈]拉兹洛·莫霍利-纳吉▽ 总体建筑观著|[德]瓦尔特·格罗皮乌斯▽ 包豪斯的剧场:奥斯卡·施莱默的现代与后现代舞台著|[英]梅丽莎·特瑞明翰▽ 教学笔记著|[德]保罗·克利▽ 新构型著|[荷]蒙德里安▽ 立体主义著|[法]格勒兹等▽ 非物像的世界著|[俄]马列维奇 回复:BAU、星丛、回声、批评、BLOOM,可了解院外各板块的汇编。