马里昂巴：左边安福路右边五原路
武康古镇的武康路55号如今有超高的年租金，大多数人没有想到。
如今的俯瞰图和1948年天地图（张霞高清版）一对比，武康古镇安福路南侧一边变动不大，北侧旧改动作比较大；五原路北侧的动静也不小。
因为在马里昂巴（Marienbad）咖啡馆认识不少朋友，我也常常去那里约会聊天和孵太阳看野眼，再认识更多的朋友。一年又一年，如今整个武康路55号小楼换了新貌，马里昂巴作为一个地标存留了下来。来听听夏广建怎么说：
下图是武康路和安福路Y型路口，还没有车行红绿灯，没有人行红绿灯，虽然从安福路转个弯去武康路需要些时间，等候行人通过，我已经习惯了，顺便坐在车上瞄一眼古镇上来来往往的游客，女生多，打扮时髦的女生多。
摄影：Gu桑
Gu桑是电影制片人，他帮同行PS海报。经过这么PS，天衣无缝，武安古镇这个街口小楼真的可以策划策划，做成一堵绚丽的广告墙。
今天，我们走两个小弄堂。一条在安福路，一条在五原路。
之一：安福路275弄
少见的锯齿状地块深弄堂
我们专门找到一张1930年代的地图，日本人测绘的。蓝圈标出了马里昂吧位置，地图中的红色道路是如今的五原路，当年还没有西拓与武康路贯通。
1947年的行号路图录，马里昂吧的位置还是空地，奇怪吗？安福路275弄就在安福路大宅和武康路大宅的缝隙之间向深处发展出了一条造型独特的弄堂，我们称呼为“锯齿弄堂‘，进去看了房子，更可以体会到设计者良苦用心。
马里昂巴老照片，骑车停下来的是邬老师，最近出版了《1991-上海》摄影册。
原先的小夹弄，如今坐满了悠闲悠哉的喝咖啡和精酿啤酒的人。
安福路大宅有大宅的厚重，弄堂有弄堂的套路。
因为不是自己花园洋房独家享受要求甚高，弄堂房子开发之初，肯定有成本测算，1930年代后期现代式（国际式）建筑风格影响力日渐强大，也被甲、乙方双方接受，建筑造型就开始自由和活泼起来，先看上一眼，到了弄堂内部，更多的设计元素扑面而来。
用在现代建筑上的词汇基本都可以用在这里，我们注意了红砖房的透风口，这个对建筑延长使用寿命有很大帮助。这个楼不在275弄，却对275弄的建造和规划有影响，或者说TA在275弄之后受到影响，我感觉TA影响275弄，要不就没有锯齿了。
进弄堂，现在老小区的垃圾分类改造做得比较到位。后面的大宅是重点。
弄堂里还有标语，有年头的语录。
弄堂里值得仔细看的是各种因地制宜出来的不规则房，下图是三角形的蛋糕。
圆蛋糕和小方蛋糕组合体，两层楼的不多见的。
弄内6号，我们对这个房子不陌生，后来知道此宅是马达斯班设计改造，上过建筑杂志。马达斯班的主持人是马清运，算是一位杰出的中国建筑师。你看人家大设计师加建了，看不出来哪里加，和谐得有水平，翻建后，更有型。
出了弄堂口，马里昂吧对面是上影集团下属永乐公司办公所在地，里面有一栋体量比较大的西班牙式老洋房，公和洋行设计的，可惜没了花园，背面是一品苑。
之二：五原路372弄
再窄小的弄堂也要有邨名
我们没有随大流一路武康路，转到了五原路，人一下子少了。我们要看一个大宅和一个小弄堂。
上图和下图，这个现代式大宅由张永和设计，我曾有机会进去看过一次，很配合当地地形，这种空间盒子看起来简单，其实在外立面处理上有自己的美学特征，虽说包豪斯要”自由设计“，还是要遵从”黄金分割“原则。
不太有人知道这个建筑出自张永和，查了一下，他在长城下的公社里设计了”二分宅“（也叫”山水间“）。他的父亲是张开济，早年在上海参与设计了长乐路570弄“蒲园”住宅项目（注释①）。
二分宅，来源：https://www.puzhiyuan.net
五原路、武康路口可以看到唐海安宅邸，武康路97号，之前，跑马总会资深会员海史居住过，他和隔壁的正广和洋行麦少爷是马友（注释②③）。
老洋房修整好，好看的，在五原路372弄我们看到了金波邨。很平常的四联宅，但有个很显眼的题字。颜体字方正茂密，笔力浑厚，再小的开发商也有题名的理想，金波是人名吗？这字看着眼熟，和“蒲园”一样出自谭泽闿？
八卦一下，上海电视台纪实频道主持人今波离开电视台主持岗位后创业，寻到的第一个办公地点就在五原路，这里有个金波邨。很配哦。
金波邨门口的“神翻译”。
返回到武康路55号根据地，附近武康路两个宅子，我们调查过。一是武康路67号吴开先旧居（注释④），一是武康路12号谭垣旧居（注释⑤）。
出马里昂巴，走安福路去常熟路，有大宅和弄堂历史被我们拾起，一是安福路255号乌兰诺夫大宅（注释⑥），一是安福路249弄（注释⑦）。
马里昂巴，也是最近城中大热的电影《爱情神话》诞生地之一（注释⑧）。邵导演曾想用马里昂巴作片中“咖啡馆”，但觉得包场可能性有点小，因为武康古镇人流量实在太大，不容易控制，邵导演后来选了巨鹿路光华里HOST。HOST和原先的马里昂巴风格一致，无拘无束的小酒馆。
夏广建后来在复兴西路、永福路口开新店，这个季节，热葡萄酒，正合适。
注释①
注释②
注释③
注释④
注释⑤
注释⑥
注释⑦
注释⑧