李安这个“杀手”，终于露出了他的真实面目

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聊一位大文青，李安导演。

李安导演是中国之光、华人之光、亚洲之光、黄种人之光。因为他创下的纪录不光代表了华人导演、中国导演，也代表了亚裔导演、黄种人导演。

他到现在来美国几十年了，始终没有加入美国国籍，还是拿美国绿卡。

他是第一位得到奥斯卡最佳导演奖的亚裔导演，或者叫黄种人导演，代表整个亚洲获得了好莱坞的最高荣誉。这个奖项，连日本导演黑泽明也没有得过，黑泽明得过最佳外语片奖。

当然李安也得过最佳外语片奖，而且他那个外语片奖拿得特别神奇，他的《卧虎藏龙》曾同时提名最佳外语片奖和最佳影片奖，以及十多项别的奖项，是外语片创下的最高纪录。

当时的票房也创下非英语片的最高纪录，北美1亿多美元，全球2亿多美元。就凭这么多的纪录，李安也称得上是华人之光。

李安取得的成绩太耀眼了，无法一一叙述。他得过的主要奖项有：两次柏林电影节金熊奖—唯一一位得过两次柏林电影节金熊奖的导演，两次威尼斯电影节金狮奖，以及两次奥斯卡金像奖最佳导演奖。

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我对李安的情感比较复杂。我因为从小比较浮躁，所以喜欢那种能量密度很大的电影，不爱看那种表述细腻、沉稳的电影。

可能我自己比较晚熟吧，特别迷恋那种想象力丰富的电影，那种炫酷的镜头，总觉得看那种朴实无华的电影无法让我得到满足。

尤其不喜欢那种特别细致的家庭伦理电影。当然，莎士比亚也是写家庭，但是莎士比亚戏剧化比较强烈，这是我喜欢他的原因。

很长时间以来，我不喜欢朴实细致地讲家庭关系的电影，这也导致我很长时间感到非常难过，因为我觉得自己应该很喜欢李安的电影才对呀。

“我应该”，这就是文青的痛苦。因为文青会先给自己制定一套标准，以证明自己是一个文青。既然是文青，那就应该喜欢李安的电影。可我大部分时候看他的电影，总觉得心里没有那么冲动。

我最喜欢的李安的电影是《喜宴》和《理智与情感》，都看过好几遍。我觉得这两部电影是特别有能量的电影，尤其是《喜宴》，让我感到很有冲击力。

因为那个时候很少看到一部中国电影如此大胆，尝试同性恋题材，要知道那个时代同性恋还不被接受。

《喜宴》的故事非常有力，当然演员演得也很好。赵文瑄本是一名空少，被李安发掘后，成为一名非常优秀的演员。还有金素梅，在里面演得也很好。郎雄是从《推手》开始一直跟李安合作。《推手》也是一部非常不错的电影。

《推手》和《喜宴》是李安最早的两部电影，当时条件非常艰苦，一部电影才几十万美元的预算，也不用遵守美国的什么工会保险制度，全家人都上阵，连家里的家具都搬出来当道具，纽约的朋友们都一起来演。

李安那时候带着一种强烈的、憋了很久的冲动，这种冲动为电影注入的力量感，让我非常喜欢。

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李安小时候学习不太好，尽管出身大知识分子家庭，父亲也是一名中学校长，但他自己就是不喜欢读书，而是喜欢电影和戏剧。这也导致他高考考不好，最后上了大专。

大专毕业后，李安突然走上了学霸道路，进入UIUC（伊利诺伊大学香槟分校），这是美国非常好的公立大学，诞生过很多大师，理工科尤其好。他太太就是UIUC理工科学生物的，他俩也是在那时候认识的。

李安有很长一段时间处于事业低谷期，靠太太做研究的微薄收入养着家。

差不多六七年的时间，李安一边给人家看仓库，一边写剧本，期间写了好多剧本，给台湾的一个剧本大赛活动投稿，分别得了第一名和第二名。

那年的柏林电影节最佳影片开出“双黄蛋”，谢飞导演的《香魂女》和李安导演的《喜宴》，两部中国电影并列金熊奖，一部来自大陆，一部来自台湾，值得庆幸。

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在拍《理智与情感》的时候，由于自己出色的才华，奥斯卡影后艾玛·汤普森主动找到他说：“我要演。”每一个英国演员，谁不想演《理智与情感》呢？伟大的英国小说，包括《傲慢与偏见》等，都是反复地拍。

《理智与情感》就拍过好几版，但我最喜欢的还是李安这一版。

李安的版本特别清新，可能是因为对于英国，他毕竟是一个外国人吧，拍出来有距离感，没有那么一头扎进那个时代的英国乡村去，而是保持了一种特别清新独特的视角，再加上几位演员当时正如日中天，有影后艾玛·汤姆森，还有凯特·温斯莱特、休·格兰特等几位大戏骨，所以大获成功。

李安到后来越来越细致沉稳，开始展露出自己的大师风范，我反而不喜欢他后来的风格了，包括《断背山》。《断背山》曾轰动整个美国电影圈，我也认真地看了，看的时候有一个特别大的感受，包括看他别的作品也有同感。

就是李安电影中相爱的男女，从来没有欢笑过，从来没有快乐过、幸福过。仿佛在他心里，男女间的情感是一种特别让人痛苦的负面的东西。他电影里的男女在一起，不是特痛苦，就是特冷漠。

《喜宴》也好，《色戒》也罢，简直痛苦已极⋯⋯但是拍同性恋题材时，居然能拍出琼瑶戏的桥段—慢动作呈现戏水、欢笑的场景，以及种种温情细致的情节安排。

看李安的电影，男女之间真的就不快乐。而我自己又特别喜欢男女之间激情、沉沦等荡气回肠的爱情表达，所以李安在这方面的处理我一直觉得有点别扭。

他后来拍的电影，包括《少年派的奇幻漂流》《比利·林恩的中场战事》，我看了觉得其实他很了解美国。

他拍了很多美国戏，包括《冰风暴》，还有以美国南北战争为背景的《与魔鬼共骑》，当然都赔得很惨。他拍的美国戏几乎都赔得挺惨的，反而《卧虎藏龙》大赚，接着《绿巨人》又大赔。

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李安特别喜欢搜寻生僻小说，当然，这也是大导演的底气。不是非得跟大家去抢大IP，谁抢到大IP谁就火了。比如他找《卧虎藏龙》，一部晚清的小说，这么多年也没红，被他不知道从哪儿给淘了出来，火了。

还有《色戒》，在张爱玲的小说中也不算多么有名。他经常能找出这种很生僻的小说，然后颠覆一下自己。因为拍《与魔鬼共骑》给哥伦比亚电影公司赔了钱，公司要求他拍一个商业片还债，结果就拍了《绿巨人》。

李安拍《绿巨人》拍得特别努力，因为他是个很好的演员和导演，《绿巨人》里的主人公不是真人，其实就是李安自己演的，李安自己在那蹦跶，使用动作捕捉技术，直接去演绿巨人。

这部电影完全颠覆了李安以往那种情感细腻的风格，所以最终也赔了很多钱。作为李安第一部投资上亿美元的大电影，还是难逃失败的厄运。

李安喜欢拍细致的题材，很多地方如果他有想法，他会很创新。我觉得《比利·林恩的中场战事》不是他特别喜欢的，这部电影实际上只在技术上有了创新，采用了120帧超高规格技术，导致全世界没几个影院能放这种格式的电影。

这部电影的发行商曾给我讲过：“给他发行这电影痛苦死了，要分四种制式，有的电影院能放这样的，有的电影院放不了，就得放正常24帧格式的，分好几种制式去发行，简直累死了。好在内容上有非常好的想法，电影非常新颖。”

我自己不是特喜欢这部电影。我依旧能感觉到他特有的那种新颖、细致、细腻、清新的风格。这是他那种沉稳的性格使然。他有次接受采访讲过：“我觉得一部电影有三五个奇特的镜头就可以了，其他就朴实地去拍。”

然而，我觉得电影行业就是应该有不同类型的导演，像李安这种既有个性又细致的导演，男导演中十分罕见，是当之无愧的电影之父。他虽然不是我最喜欢的导演类型，但却是我最敬佩的导演之一。