国产历史剧，去哪了？
作为近年来为数不多以“重大历史题材”备案的历史剧，《山河月明》扑了，口碑、反响都低于预期。
回首新世纪前后，历史正剧是最受追捧的类型剧之一。1999年的《雍正王朝》、2001年的《康熙王朝》、2003年的《乾隆王朝》、2004年的《成吉思汗》、2005年的《汉武大帝》等都叫好叫座。
2007年的《大明王朝1566》收视惨败，历史正剧进入低谷期。
此后，历史正剧主要靠《大秦帝国系列》支撑，包括2009年的《大秦帝国之裂变》、2013年的《大秦帝国之纵横》、2017年的《大秦帝国之崛起》。
2017年是历史正剧的一个小阳春，央视1套一口气播出了《于成龙》《大秦帝国之崛起》《天下粮田》；《大明王朝1566》也重新在视频网站播出，并引发广泛的关注和讨论。
当时不少观众以为此后历史正剧会复兴，怎料这五年，历史正剧大萧条，数量稀少，审核坎坷，哪怕播出了也境遇凄冷。
在创作环境和市场的双重挤压下，这种惨淡或许还将持续。
数量少，播出难
以晚清之前为时代背景的剧集，或者风物仿照古代、架空背景的剧集，都可称为古装剧。
但是，仅有很少一部分古装剧，可称历史剧。
一般来说，历史剧，尤其是历史正剧，指涉的是那些刻画重大历史人物、表现重大历史事件、记录重大历史进程、探索历史规律、总结历史教训，作品风格严肃庄重的古装剧。
在历史呈现上“大事不虚、小事不拘”，关注历史与现实的关联：要么是“以古喻今”，要么是“以古颂今”。
我们也可以从广电总局的备案公示来判定。
以“重大历史题材”备案的古装剧，一定是历史正剧。
譬如《大秦帝国之天下》（后来更名为《大秦赋》）、《山河月明》都是以重大历史题材备案的。
开拍之前，重大历史题材需经历两个环节：一个是备案公示、一个是同意拍摄。
除了重大题材外，绝大多数电视剧都是普通题材，只要有备案公示就可以拍摄。
广电总局的分类里，古装剧这一类又分为“古代传奇”“古代传记”“古代神话”“古代宫廷”“古代武打”“古代其它”等几个小类。
有些电视剧为了减少审核流程，会以普通题材备案。
但如果创作思路是历史正剧，可能也会享受“重大历史题材”的待遇。
2017年杀青、一直播不出来的《天下长安》，讲述李世民的故事，以“古代传奇”备案。有网友表示，因剧情涉及到玄武门事变等“敏感”权谋戏，所以该剧两次定档又两次撤档。
同样以“古代传奇”备案、2017年杀青的《霍去病》（张若昀主演），据说因对霍去病的出身和经历进行“魔改”（从权贵后代改为“小兵”），遭到历史粉的抵制，甚至有观众写信举报，该剧至今没有下文。
《大秦赋》《山河月明》虽播出了，但等待周期都很长。从备案到播出，《大秦赋》5年，《山河月明》4年。
而从2017年至今，广电总局中以“重大历史题材”备案的古装历史剧，少之又少。
2017年3部，《康熙大帝》、《大汉基业》（刘邦）、《光武大帝》（刘秀）。
2018年4部，《山河月明》、《甲午战争》、《天下长河》（康熙年代的治水故事）、《苍茫天歌》（皇太极）。
2019年，无。
2020年1部，《千秋风雨林则徐》。
2021年1部，《光武中兴》（东汉刘秀的故事）。
2022年至今，无。
这9部历史正剧，只有《山河月明》拍摄完毕并播出。此外，获得“同意拍摄”的，就只有《天下长河》。该剧由罗晋、尹昉领衔主演，去年开机拍摄、今年初杀青。
也就是说，最近五年备案的重大历史题材作品，只有两部被同意拍摄。
历史正剧的萧条，可见一斑。
双重挤压
历史正剧数量稀少，与对古装剧的严格要求有关。
2011年宫斗剧、穿越剧很火，随后，宫斗剧、穿越剧从卫视消失。一些原著有穿越元素的作品，改编时通常也会修改，例如《庆余年》将穿越改成“一个历史研究者写小说”。
2013年出台的《卫视综合频道电视剧播出调控管理办法》指出：
所有卫视综合频道黄金时段每月播出古装剧总集数，不得超过当月黄金时段所有播出剧目总集数的15%，超过规定比例的，总局按照具体题材、内容、形式等进行调控。
卫视综合频道黄金时段原则上不得接档、连续排播两部古装剧。
2017年，网传严禁戏说胡编乱改历史的古装剧在一线卫视播出。
2019年3月到6月，一度没有古装题材的网剧、电视剧、网大上新。到了当年12月，情况才有所缓解，但每家平台古装、玄幻等类型影视剧，每月只上新一部。
2020、2021年赶上诸多重大历史节点，古装剧的上星进一步受限。
在这种环境下，出品方、创作者自然趋利避害。
2018年备案的电视剧中，古代题材共177部，占比14.4%。此后，古装剧备案数目肉眼可见地减少了。
2021年备案的498部电视剧中，古代题材剧仅22部，占比4.41%。其中2月和10月，古装题材的备案数为0。
而刚刚过去的2022年3月，37部备案电视剧，古代题材仅有1部。
与此同时，现实题材更受鼓励和认可。
譬如2017年广电总局联合五部委下发的《关于支持电视剧繁荣发展若干政策的通知》，第一条就写道：“加强电视剧创作规划。编制2017－2021年电视剧创作生产规划，推出一大批讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的精品佳作，发挥示范引领作用。”
2019年，广电总局开了一个重大题材创作座谈会，提到重大历史题材，强调的也是“力争推出更多讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的扛鼎之作，推动新时代重大题材创作迈上新台阶”。
古装剧较难发挥这个功能，自然难成首选。
另一方面，市场对历史正剧也逐渐失去兴趣。
古装剧一直在发展分化，坊间调侃“后宫频频领饭盒，前朝阴谋说不断，玩转历史图爆爽”。
譬如2011年《甄嬛传》之于宫斗剧，《宫锁心玉》《步步惊心》之于穿越剧，2015年《花千骨》之于仙侠剧，2018年《延禧攻略》之于宫廷爽剧。
在泛娱乐化的大环境下，历史正剧往往因为题材重大、人物众多、风格严肃而渐渐失去观众喜欢。
比如“神剧”《大明王朝1566》，在湖南卫视首播时收视率只有平时的五分之一，未播完直接腰斩。
口碑不错的《大秦帝国》系列，受众群也相对有限，影响力与《雍正王朝》《汉武大帝》并非一个量级。
历史正剧的地位逐步被包罗万象的“古装剧”取代。
此外，过去几年是无可置疑的流量时代，市场最追捧的一批演员无法撑起历史正剧，包括仙侠、宫廷、武侠在内的影视剧，集体向偶像剧靠拢，并能搏回巨大收益。
而古装剧仍是国产剧中最贵的剧种之一，历史正剧则是“贵中贵”。因为其涉及真实的历史，人物众多，服化道成本高，若涉及战争场面，耗资更大。
譬如这一回扑街的《山河月明》，投资成本也高达3.2亿元。
投资大、审核难、播出难、效益一般，吃力不讨好的历史正剧自然被雨打风吹去。
既少风骨，也缺品质
从2017年至今，播出的历史剧数量不多。
2017年这个小阳春，央视1套播出了《于成龙》《大秦帝国之崛起》《天下粮田》。
2018年央8播出《一代名相陈廷敬》，2020年《大秦赋》在央8播出，去年《大宋宫词》在北京卫视播出，2022年《山河月明》在北京卫视播出。
这些历史正剧，批判色彩淡化，无一例外是颂圣。
《大秦赋》《山河月明》纷纷美化了“暴君”，并魔改历史。
秦始皇想跟吕不韦浪迹天涯，朱棣成了锦衣卫还被贬为庶人。
《于成龙》《天下粮田》《一代名相陈廷敬》等，都是以“颂忠臣”的角度来呈现封建制度。
另外有一类作品与历史剧擦边，以真实年代为背景，讲述帝王故事，但着力点并非重大历史事件、历史进程，而更多呈现帝王生活化的一面，比如《清平乐》《大明风华》。
其价值取向同样非常保守，侧重于讲述帝王不易、当家难。
《大军师司马懿之军师联盟》《刘墉追案》等“古代传奇”“古代传记”，作品质量各异，观念殊途同归：历史人物为了“天下”殚精竭虑，但这个天下终究是帝王的天下。
另外有一类，明明是历史正剧的风格和路数，却因为有权谋因素、批判色彩和演绎成分，只能隐去真实的历史背景。
《长安十二时辰》原著明明以唐朝李隆基时期为背景，却改成了“仿唐剧”。
《鹤唳华亭》小说是架空背景，剧集处处有宋朝的礼制和美学，但它是“仿宋剧”。
除此之外，一些古装剧虽以真实历史人物为主人公，但与历史剧完全无关了。
比如《大唐荣耀》《风起霓裳》《尚食》等，主要任务是谈恋爱。
如此看来，这5年来的历史正剧数量少、质量堪忧，要么无真正的风骨，要么连基本的美学品质都不具备，要么改换头面不以正剧面貌出现。
其他类型剧创作，我们或许可以试着给出药方，在历史正剧面前却好像无解。