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经 典
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夏智定,香港作家、诗人,原大公报文学版主编,香港诗评家协会会长,世界名人会副总编。出版作品有诗集《彩叶草》、《蝶语》、《仲夏夜》、《绿孔雀》、《一叶兰》、《心影香港》、《诗屏画影》共七种。散文集《红唇》、《紫星星》、《遥远的书房》、《一肩红尘》、《鲜花还在开放》、《文海掬贝录》、《文革灵异录》、《大公报小故事》共八种。
在析题、析句中,求索诗之本真
一一陶陶的部分诗作读后感
文/夏智定(香港)
近期,常在香港文朋诗友际的网上微信群中,读到陶陶的诗作 。因了天天在眼前掠过太多的平平之作、兴怀伧俗之作、堆砌陋句口语之作,故而偶而读到署名陶陶的小诗,其中的一、二句或清新或明丽或俊朗的诗句,顿令眼前一亮,特别是读到句中之新奇意象并转接生发时,颇有清代「性灵派」诗论家袁枚所说的「自蕴性灵」之感,即非关学问知识的另一种「慧心一点」的自然流露。请看: 「像老屋瓦沿上,旖旎的白雲」、
「摆渡人的橹,穿过月光」、
「漫山流丹的季节,适合独自吐纳 从此地到彼地,影子一样漫长的钟声」、
「大地吐露微光 如同听箫的古墨」,
这些摘自陶陶诗中的诗句,颇蕴一种性灵闪闪的诗情,给人以联想、分想余地,更有一定的诗质厚重感。譬如, 我读到此句「如同听箫的古墨」,心中便冒出一种古典韵味的联想,古墨,本已意绪积淀很深远,也是一个很古雅的诗题,而听箫此词,同古墨相融,顿生一重美学意义上的诗意而令古墨「活」了起来。至于将古墨之色比喻微光中的大地,确可加重一种诗味,也是读者很少见到的比喻。运用通感,是较普遍的诗作修辞手法,关键是恰如所喻,不矫揉造作,如「从此地到彼地,影子一样漫长的钟声」,巧妙地揉合了视听为一境,令读者得着了诗的美感。通感手法不能滥用,必须要使二者之间有内在的合乎美学原理的关系方可。写诗者觅题,考验的是人生之深刻思考,对生活的诗意之理解和沉思,加上作者想象力本身的沧桑感之积累和修为,方能寻到真题及相关的意蕴拓展。无论新诗或古诗, 虚题,总不如实题,你以虚题为意象生发基础时,除非有李商隐式的诗才,否则便易落入概念化或表象化,更会有平俗之意象堆砌之憾。陶陶的意象创作个人特色,看来应多取实题为好,如她写香港的蘭桂坊、深水埗、尖沙咀等实景地,似乎更易挹取相关意象而斐然成章。建议她在实题上发挥自己特点的联想和诗思,俾以写出峻拔清丽之意象,加上注意在诗行中适当押韵,在清新的析句过程中,删除可有可无之句,使令之全诗达到精美之境,当然,这是要有一段切切实实之修炼功夫的。特别是思想境界的超凡脱俗,冀能达到一代文宗柯灵先生所期望之境、即:「以天地为心,造化为师,以真为骨,美为神,以宇宙万物为友,人间哀乐为怀,崇高宏远的未來为理想!」如此诗怀,炳蔚可知。天下习诗者,勉之哉! ![]()
陶陶,居香港。香港詩人聯盟理事、維港作家匯會員、全球華人詩詞協會會員。我是一朵茉莉,來自八閩大地,漂洋過海到香江,揮灑詩意的芬芳,願美好只如初見,開成透明的花朵。
※作者授权刊发,世界名人会2021年10月23日出品
【世界名人会】评点其诗其人
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