戏剧活动 | 下周末，两场读本会等你邂逅四部北大系作品

故事发生在发生在70年代的川渝地区：

一位工程师，失足掉进正在浇灌的五号桥墩，死了；

一名女医生，踩空挂在轰然倒塌的脚手架上，疯了。

在濒死前的40分钟里，现实中分开多年的恋人，灵魂却在异时空下交汇，发生激烈对撞。而这一对撞，竟关乎一个胎儿的生死存亡。

我与故事里的人，感同身受。我们都是“被抛弃”到世上的魂灵，居住在一个叫躯体的房间里。这个房间有没有光，完全取决于我们的七窍，是否闭目塞听。然而，我们却常常用言语暴力，给他人的窗户贴上封条，区隔的不过是胆怯的自己。

当下社会的集体，以标签化分类的部落格形式存在。封闭空间的孤独与恐惧，咒骂与猜疑，阻碍人们修筑连接水陆、沟通有无的五号桥墩。重新搭建个人与集体社会的沟通桥梁，势在必行却又举步维艰。可怕的是，这种情境，仍在持续发生，陷入永无止境的生死轮回。

= 关于编剧 =

杨梦媛，北大中文系研二在读，北大剧社、北大音乐剧社、京昆社成员。

生于春天，携秋之善感，尝采花木，扭结成环。

度曲、成文，乃平生两大乐事——

但不拒绝酗酒、伤人、善意欺骗、暴力群殴等人类与生俱来的行为属性——

相信只有深根于腐烂，才能开出奇葩，结出营养可口的果子。

终极文创目标是在正常死亡之前凝练出一部寓言式的童话故事。

从1977年王小波与李银河相识，到1997年王小波去世，在20年时间里，他们互相扶持、互相爱恋。

作品中，他们从少年时相遇相知，到青年时相恋相爱，再到中年时相随相伴，两人一起经历了有趣的人生和美好的爱情，也一起度过了人生中的黑暗与迷茫。

同时，他们共同经历了大跃进、文革、改革开放，以及上山下乡、恢复高考、工作出国等中国当代不同时期的阶段事件，并作为文艺青年、知识分子和学术专家对各个时期进行了个人的独立思考和判断。

一直很喜欢《爱你就像爱生命》，然后在看完《爱恋·契诃夫》，又在看《牵起你的手时》的时候，在剧场中陷入冥想、又脑洞大开，想到写这个。

人们应当追求有趣的人生，以及美好的爱情。

= 关于编剧 =

除了存在，什么都不是。

哦对，我是一个观众。

这是一个发生在江湖中的故事，痴情的女侠、袅袅婷婷的官家女儿、满腹经纶的书生、混迹市井的壮汉和隐身暗夜的刺客。十年一梦，可能是枕上黄粱，重聚首之日，江湖依旧。

《书说》是我创作的所有剧本中个人最爱的一部，关于执着与放弃，关于情感与梦想。

灵感来自于唐传奇，那个江湖纵横，刀光剑影的时代总能给我带来无尽的想象。

想表达的，用一句台词来概括吧，“凡求之，必不得；凡执之，必失之。”

= 关于编剧 =

北大中文系毕业半年有余，无业在家，游民于外。码字为生，昼夜颠倒，不可自拔。舞台于我，数尺之地，方圆以外，地阔天宽，豁然开朗。此路固涩，待撞南墙之日，再顾他言。

（北大中文系毕业半年多，目前在gap，秋季将要赴海外读编剧专业硕士学位。舞台是我创作的初心，舞台虽小，对我来说却是一整个世界。既已选择了，那便死磕到底吧！）

从前有一个英年早逝的编剧，死后来到了人间与阴间的交汇之处——鬼街。这里没有麻小，只有一桌一椅和一个男人。男人自称无常，字现写，工作是把死者的人生整理成剧本，以供投胎者选用。然而编剧的人生故事太悲惨了，为了能改出受欢迎的剧本，两个人只能联起手来……

原本算是三年前本科毕业告别作，没想到浪了一年没找工作厚颜无耻回到学校读研，继续当个戏混子。感觉自己宛如戏台上的老将军，背上插满了flag。去年看宫藤官九郎的《早死早投胎之地狱摇滚篇》，突然想起这个剧本，翻开看了一遍，又想到了很多，继而萌生出重写的念头。如果说希望通过这个剧本表达什么，那可能就是我对生命和青春的一些想法吧。

= 关于编剧 =

曾伟力，广东人，本科在北大中文系学语言学，研究生在北大艺术学院学艺术理论，热衷于话剧编排，最害怕自我介绍。2011年在校内组建了磁福少年实验剧组，2017年完成第十部原创作品后解散。相对能看的包括《八归》、《五人间》、《语言学概论》。

目前，麦戏聚在北京已成功举行：

饶晓志、Joseph Graves、张慧、《Q大道》、《小王子》、《向左走向右走》、《盗墓笔记》、郑佩佩、林奕华、两岸小剧场艺术节、《二马》、刘方祺、孟京辉&黄湘丽

等多次主题戏剧线下活动

未来，我们还将继续努力让更多的戏剧专业人士走近我们身边，让戏剧的你，对戏剧有更深的了解、体会与热爱。