探戈与民乐不再“一步之遥”，听「海上雅乐」唤醒民乐新力量

九棵树未来艺术中心

提起民乐，你的脑海中浮起的是什么？

是这样的 ——

还是这样的——

有没有想过它还能是这样的——

4月24日，来九棵树未来艺术中心，让我们从《一步之遥》启航，听胡腔演绎探戈舞曲，体验音乐中的传统文化。

本次海上雅乐究竟带来了哪些曲目呢？先来一探究竟吧~

《一步之遥》

探戈舞曲《Por una cabeza》是由阿根廷探戈无冕之王卡洛斯·伽达尔于1935年创作。虽然年代久远，但相信在前奏想起的那一刻，你就会发现对它并不陌生。这首华丽而高贵动人的探戈名曲，自1935年诞生以来，就成为了电影插曲中探戈的首选舞曲，是阿根廷探戈舞曲的极致代表，也是全世界乐迷所最为熟知而深深爱上探戈旋律。《倾城之恋》、《触不可及》、《辛德勒的名单》、《闻香识女人》、电影《小时代》等数十部影视作品中都出现过它的身影。

之所以叫《一步之遥》还有一层浪漫却悲伤的含义，如果伴着这首曲子跳探戈的话，永远都差最后一步。《一步之遥》抑扬顿挫、刚柔并济、高贵典雅。胡琴的演奏高调又内敛，犹如踩着探戈舞步的女人，有着高贵的步伐傲视一切的态度，对舞伴欲迎还拒，纠缠其中。一首曲尽，而脑中的旋律挥之不去，犹如一场没有尽兴的舞蹈，永远只差最后一步，总是怅然若失。听它，永远也只差一遍。

《二泉映月》

你一定听说过阿炳的名曲《二泉映月》，自问世以来，《二泉映月》不仅以二胡独奏形式，还被改编成各种形式的器乐曲，小提琴版欲说还休，宛转悠扬。

萨克斯版曲风大胆，敢于尝试；箫版有悲伤之意却缺少一点意境。其中最经典的还是二胡版本，日本大指挥家小泽征尔，他听完二胡演奏此曲后，眼含泪水地说，“这是要‘跪’着听的”。

《二泉映月》是著名的民间盲艺人华彦钧(阿炳)创作并于1950年亲自录音传谱的二胡曲。全曲将主题变奏五次，随着音乐的陈述、引伸和展开，所表达的情感得到更加充分的抒发。

《二泉映月》的曲体结构是一首传统的变奏曲。音乐一开始，短短的引子，音阶下行的旋律，犹如一声百感交集的轻轻的叹息，把人们带进了一个深沉的意境中去。主题音乐使人联想到一个拄着竹棍的盲艺人在坎坷不平的人生道路上徘徊流浪，无限伤感，无尽凄凉。乐曲的后半部分，音乐获得更进一步的发展，积聚起来的感情迸发了，乐曲推向高潮，强烈而激愤，显示了阿炳特有的气质和魄力。

《二泉映月》层次分明而又浑然一体，旋律动听而又质朴苍劲，音乐感人但更促人激愤。

《蕉窗夜雨》

“江上秋高风怒号，江声不断雁嗷嗷，别魂迢递为君销。一夜不眠孤客耳，耳边愁听雨萧萧，碧沙窗外有芭蕉。”

《蕉窗夜雨》的作者已无从考证，据传此曲源于宋代，是描绘旅居他乡的伊人在万籁俱静、夜色深沉中，聆听雨打芭蕉的淅沥声而引发的对故乡的无限思念之情，而《浣溪沙》无疑是对此曲最好的注释。

《蕉窗夜雨》是一首筝曲，是我国广东客家筝艺流派中的优秀代表曲目之一，伴随淅沥的雨打蕉叶声，独自感悟着乡愁的无奈，音乐中无处不飘散着客家音乐的韵味，极有力的体现着客家文化的内涵。

在之前的客家音乐艺术中，《蕉窗夜雨》并不是一首古筝独奏曲，它其实是一首客家丝弦音乐”的合奏曲目，其中使用了古筝、琵琶、椰胡、洞萧等乐器一起合奏，后来经过历代客家筝人的发展和再创造，才逐渐形成了一首具有古筝演奏风格的独奏乐曲。

《蕉窗夜雨》全曲只有三十四小节。对调骨加以变化，由抑、扬、顿、挫的最佳布局以及速度的徐疾转折的独特安排，将全曲反复五遍演奏，才使其成为古筝曲目的一代绝响。第一段节奏较缓，突出夜字。第二段开头稍微紧张，为风雨欲来作铺垫，然后节奏渐渐加快并作由虚向实处理，仿佛乌云逐渐密布并接近。接下来一段速度、力度加强，表现“雨”字。最后一段高音按滑力求轻巧跳跃，表现夜雨轻打芭蕉，雨滴从蕉叶滴落的情景。曲子最后在宁静与清新的气氛中结束。