从罗子君、安迪、楚乔说起，国产剧的大女主“大”在了什么地方？
听说在不久的将来，追剧的你们都将被大（玛）女（丽）主（苏）统治...
事情是这样的👇
从不拍电视剧的章子怡，接了大女主剧《帝王业》；周公子的新剧《如懿传》也是大女主；至于把武媚娘拍成大头贴的范冰冰，依然是蜜汁执着地出演了大女主剧《赢天下》。
造型还引发了争议
“大女主”专业户孙俪娘娘刚拍完《那年花开月正圆》，杨幂也从青丘穿越来拍了《扶摇》，她旗下小花迪丽热巴的新戏虽然改了名字，本质还是大女主。
啊简直要对大女主过敏...
赵丽颖的大女主楚乔还没下线，另一部大女主《你和我的倾城时光》也已经开机。此外，还有陈乔恩的《独孤皇后》、安以轩的《独孤天下》、唐艺昕的《独步天下》。（名字你们能分清吗？）
曾经满屏都是谍战剧，现在满眼都是大女主。
满屏满眼的“大女主”，你们到底是哪里大呢？
一般说来，在贵圈，“大女主”有两层意思。
首先，“大女主”指的是演员表中的番位排序，女主若是排在所有男主前面，就叫一番大女主。
赵丽颖、林更新这种排序，就算大女主
其次，“大女主”也指的是人设性格。
和哭哭啼啼娇娇滴滴的小女人不一样，大女主们内心通常都住了一个轰轰烈烈（神神经经）的灵魂，动不动就变成职场传奇，或者拯救了一个王朝的奇女子。
那么问题来了，除了番位上确实女主占了一番，这些霸屏的“大女主剧”中的女主角们，真的撑得起“大女主”这个词吗？
恐怕未必。
1 细节bug打破人设光环
如今，贵圈的女孩子都喜欢往自己身上贴女汉子、攻、吃货这种爷们的标签。
比如迪丽热巴，恨不得用全身毛孔向你展示“我是汉子不是绿茶”。
当然，这么用力拗人设，大家买不买账又是另一回事。
同理，女星人设的这种变化趋势，在戏里也有体现：
弱不禁风的琼瑶式女主越来越少；独当一面的精英大女主越来越多。
当然，这种出发点是好的——
那些被爱和被救的玛丽苏，都变成了自爱和自救的大女主。
听起来真的很美好啊……
但是，由于我国目前电视剧编剧界枪手众多，后期制作界良莠不齐，剧中频频出现的bug打破了大女主的人设光环，令人完全不能信服。
比如，你们应该记得《欢乐颂2》里的安迪，她针对准婆婆发起过一场股市围剿，不专业程度震惊整个金融圈。
隔壁Baby就更不用说了，一代女诸葛白娉婷毁在了“抠图术”上面。
至于唐嫣的“李未央”，不说原著抄袭这码事，剧组连小胡子都没给她粘好……
这些“大女主”拼命表示，我不是玛丽苏；拼命将“人人爱我的体质”合理化，在玛丽苏的光环里加入值得被爱的品质，比如智慧、能力、性格等等。
可是，面对着满屏的常识错误、历史bug，还有拙劣的剧情拼贴和演员表演，你能说服自己，现在站在你面前的，是一个智慧和美貌兼具的“奇女子”吗？
大女主最后大在了这里
反倒是当年那部不宣传“大女主”的《大明宫词》，通过质感、细节和演员走心的表演，真正拍出了母女两代大女主。
2 女性成长是皮相，男权调教是骨头
一般来说，大女主剧中最燃的一条线索大概就是成长线，一个弱小的姑娘成长为强大的女人，多么励志。
此处应插入一对梅姨&安妮海瑟薇↓↓↓
又比如《绝望主妇》里，Bree在第二任丈夫坐牢后，从一个酗酒的家庭主妇慢慢变成了一家食品公司总裁。
然而，反观我国时下的大女主剧，女性成长的皮下往往暗戳戳埋着男权调教的骨头。
比如，《我的前半生》把亦舒经典拍成了天涯高楼，其最大的败笔之一，就是把独立的唐晶变成了贺涵一手调教的作品。
比抛弃更渣的，是控制欲。
还有依靠贺涵一路开绿灯才“成长起来”的罗子君。
改成这样亦舒还不出来骂街，真是好涵养。
更可怕的是，被贺涵调教出来的唐晶，对罗子君早已超过了正常的闺蜜之情，变成了另一个贺涵。
掷地有声对罗子君说“我也可以养你”。
你为什么要养她啊？脑子瓦特了？
被贺涵调教的陈俊生，离婚后也开始了对罗子君的“鼓励式养成”，温柔肉麻到可怕...
罗子君只是用两种颜色的荧光笔在材料上做笔记，陈俊生就投去了异样的赞许眼光。
那你不是很棒棒！
来来，大家看看，这样的笔记有必要强行鼓励到那个程度么？
那我上中学的时候就已经是传奇女精英了！
类似的“假励志”，在古装剧里也比比皆是。
比如《陆贞传奇》里的赵丽颖，开挂的人生从陈晓的指点开始。
楚乔的开挂人生，也离不开她未来男人玥公子的养成。
楚乔确实很努力，但是男人一路保驾护航、处处开绿灯
女性的自我成长一旦埋下“被调教”的骨头，这等于在向观众展示一种桃色的权力。
所以……我们才会那么喜欢一直在调教别人的薛甄珠。
更可怕的是，很多大女主剧三观本质上就有问题。
他们把女性的成功定义为：干掉了所有小贱人，让男人专宠我一人。
连小蚯蚓都知道，争宠没有多大意思...
甄嬛勉强算逃出了“争宠”的圈。
因为她不把“等着被皇帝睡，给家人换爵位”当做自己的价值。
追求自己和果郡王独立的爱情，比做男人权力的附庸，要更体面。
四郎的爱，和皇帝宠幸，也不是同一件事情。
与甄嬛相比，华妃娘娘性格虽完整，但人格未必完备。
她有自己的事业，争宠；对事业也完成得很有心机，但没有更高层次的思考；她懂得要钱要势要爱要情，但还不懂得要自由。
在完成自由女性的独立人格上，华妃只差了临门一脚，所以早早领盒饭了。
如果说这是时代的局限，怎么那么多时装剧里，还是改头换面的争宠啊...
《大秦帝国》中的宁静，之所以和傻白甜玛丽苏们不一样，是因为她的人生目标，不是从一个男人那里争宠，而是自己的政治事业。
她不是一个后宫的小女人，而是心怀天下的政治家。
但跳出这个怪圈的剧毕竟是少数，一部大女主剧如果从头到尾都把“被男人宠幸”当做女人的终极成功，故事再好看，格局也高不到哪里去。
3 大女主们危机解除方式是——天降男人
大女主剧一般都宣称“女不强大天不容”，剧中设定最巧的地方，也是把杰克苏们天下无敌的强，悄悄移植到了女主身上。
楚乔的成长虽然有“伪”的嫌疑，但当起将军来真是英姿飒爽。
《琅琊榜》里霓凰郡主横刀跃马、长枪出鞘，又帅又燃。
《悟空传》里倪妮捡起彭于晏的围巾，“你没有做完的事情，我替你做。”——气场强大到燃起来。
的确，强者容易让人心生仰慕。
但是，编剧们为了加强传奇色彩和感染力，剧中还要有强大的悲情。
就像金庸小说的永恒主题是找爸爸，以上这些大女主们的故事，原生家庭基本都自带悲情BGM。
林心如姐姐的《美人心计》里，窦漪房有个悲惨的童年。
大甜甜、唐嫣在戏里都有亲人被杀或被灭门的惨痛故事。
楚乔更是一上线就要喂狼。
还有芈月，生来就是个亲娘被爹的大老婆欺负到毛都不剩的灰姑娘。
另外，几乎人人都有虐恋line。
各类悲剧原生家庭、惨痛人生故事，让大女主们越来越煽情，越来越像孤胆英雄。
但是问题来了，大部分大女主剧里，在各种悲情和危机关头，在让观众陪哭一场以后，都用天降男主（或男二）的方式，来解决问题。
还记得小骨的艰难时刻里，随叫随到的杀姐姐么...
隔壁的楚乔被抓的时候，要么林更新来救，要么窦骁来救，所以请问你们是一三五、二四六的排班么...
将一场本应切肤的成长，变成天降男主、开完绿灯就万事大吉的玛丽苏特权，这又是哪门子的大女主呢？
E姐结语
如今的国产剧中，越来越流行的“大女主”显然成了一个伪命题。
番位上的“大女主”只关乎戏份多少。
而人设上的“大女主”，看似尊重女性，扯起了“女性成长”的大旗，但事实上这些女主的成长，大多是靠着男一二三四五六七号开的绿灯，这样的“大女主”比厌女症还要厌女症。
如今女性观众群体庞大，女性的自我成长和故事变成了极其惊人的市场和资源；制作团队若总是浅尝辄止地借一个幌子，打一点噱头，赚一点流量，是对观众和自己的双向消耗。
故事若不能自圆其说，细节若不能精益求精，立意若没有精神向度，再多“大女主”轮番轰炸，也只是乔装打扮的玛丽苏、画饼充饥的幻象，和望梅止渴的谎言。