为什么说“流浪地球热”是一个可怕的陷阱？（二）
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作者/如柳
来源公众号/如柳说，ID：ruliu3166
01.
如柳上一篇文章，“流浪地球热，一个可怕的陷阱”，（点击下方链接可看 流浪地球热”,一个可怕的陷阱！）
推送出来后，虽然有一部分人支持，但是有相当多的读者理解不了。我不得不再写一篇来补充说明这个问题。
说点题外话。
有读者把其它群对我文章的讨论发给我，无法理解我文章内容的人，就会攻击我是文科生，对科幻及相关科学知识不了解。
我很自信地说，我对《流浪地球》那类科幻片的科技知识很了解。
我上中学时，物理、地理、化学、生物、数学这些理科成绩都是非常优秀的，特别是物理，是我最喜欢的学科。
上中学时我的理想本来是做一个理论物理学家，但是那时我又很犹豫想做一个铁肩担道义的记者，所以最终忍痛割爱、选择了读文科。
所以对什么天文类物理类的知识我是很容易理解、融汇贯通的。
我的文章无意于去争论《流浪地球》这部电影究竟是好还是坏，不想讨论电影内容及本身，不想陷入毫无意义的口水争论。
因为这部电影的好坏已经不重要，我只想告诉大家科幻片热这个现象背后实际是一个巨大陷阱。
02。
要理解“科幻片热”是一个陷阱。先要简单了解一些国际知识背景。
现在，大多数人应该了解国际金融资本集团这个概念。
近几百年的世界历史，是被一个“跨国统治集团”策划操纵的。知识面不够的人会以为那是“阴谋论”。
有的人把这个跨国统治集团叫做“影子政府”、“共济会”、“国际金融资本集团”等等概念。
这个“跨国统治集团”并不是指某个单一的国家，美国只是他们的宿主之一，是现代他们最大的寄生国家之一。
这个跨国统治集团操控了目前整个西方世界，以金权开路，以文化传媒作打手，政权只是他们操控的木偶。
整个西方大国的主流传媒都操控在这伙人手中，象英国的路透社、法国的法新社、美国的美联社、《泰晤士报》、《纽约时报》、《华尔街日报》等等，凡是西方各国知名媒体，都是操控在相同几个家族手中，同属于一个最高幕后群体，虽然这些媒体会以不同国家的名义出现。
所以，《纽约时报》、《华尔街日报》等西方国际主流媒体并不仅仅代表美国，它代表的是背后整个西方跨国统治集团的利益。
因为美国刚好是这个跨国统治集团最大的寄生国，美国的政治经济军事各方面政策常常代表了这个跨国统治集团的利益，所以这些西方主流媒体的舆论导向常常跟美国的政策是重合的。
但是川普上台后，很多政策代表了美国产业资本的利益，所以经常出现《纽约时报》等西方主流媒体与川普政府唱对台戏的情况。
03.
还要给大家讲清楚的是，跨国统治集团不仅掌握了西方所有的主流媒体，还掌控了整个国际文艺文化界。
象什么戛纳、柏林、威尼斯、奥斯卡等几大国际电影节（奖），以及诺贝尔奖、瑞典的汉学家、鹿特丹的诗歌大会、伦敦的创作奖、汉堡的书市、纽约、日内瓦、柏林的画展等等，
只要涉及文艺文化领域的各种国际奖项，都由这伙人发起或操控，都掌握在相同几个家族手中。
这个跨国统治集团利用掌控的媒体作舆论武器，利用各种国际文艺文化奖项策划世界文艺潮流与方向，引导其它国家的文艺文化风潮向着自己策划的方向走。
他们对中国一直有着坚定不移的共同使命和方向——颠覆中国、肢解中国、颠覆中华文明，在被麻痹的土地上窃取金融主权，实现一劳永逸的不费一兵一卒的占领。
而这些策划本来都是谋划布局很久，但是常常却表现出来的是不经意恰好流行。
象我国上世纪70年代末80年代初的“伤痕文学”热，“朦胧诗歌热”、丑化中国人及中国社会的小说和电影热，90年代后的通俗文化、后现代文化思潮、2000年前后以来的个人化、身体化写作、各种造星选秀真人秀等流行文化风潮等等！
这些包括文学、电影、绘画、音乐、电视等在内的所谓时髦文艺潮流，实际都是由跨国统治集团策划引导的。
他们策划中国文艺的目的，一方面先以精神解构的暗战打垮中国，最终的目的——在被彻底麻痹的土地上窃取金融主权（这将是无须一兵一卒而江山永固的占领）。
“前期所有的运作，无论是大棒——军事打击、舆论妖魔、内部颠覆，还是胡萝卜——邀你开放、给你投资，都只为了后面的目的。”（边芹语）
那些受到西方媒体赞誉或者获得所谓“国际大奖”、“国际名声”进而在国内呼风唤雨的文人艺客们，只不过是跨国统治集团选中的棋子罢了。
大家熟知的“伤痕文学”就是由美联社在中国改开的转折点及时推出、量身设计的“话语框架”。
04.
“伤痕文学”的名称，最早源自卢新华刊登于1978年8月11日《文汇报》的短篇小说《伤痕》。
而《伤痕》的作者卢新华近年在接受“凤凰网”采访时说，“伤痕文学”这个命名并非当时中国人自己做出来的，而是他的小说发表后，“美联社”发了一篇文章，第一次用了“伤痕文学”，中国《参考消息》就转载了。
令卢新华及几乎所有中国人蒙在鼓里的是， “伤痕文学”这一至今影响中国文坛并开创了一个文艺时代的概念，实际是被西方国际媒体在中国历史的关键节点上有意“引导”推出的“文艺话语框架”。而中国人都以为这是个自生概念。
“伤痕文学”框架决定了中国改开后的文艺主题方向——控诉文格，控诉前三十年的黑暗与丑陋，控诉上山下乡，直至后来演变为中国文艺彻底滑向描黑揭丑大赛，谁能写得（拍得）最穷、最落后、最黑暗、最丑陋、最不人道，就能在国际上获得大奖或获得国际声誉。
中国的文学、电影和绘画全部被操控了走向——丑陋压抑的中国人、黑暗的中国社会。
从那时开始，中国自古以来带给我们高贵的精神审美和思想启迪的文艺逐渐从审美走向了审丑，自古以来崇尚的家国情怀、英雄主义逐渐被个人主义、自由主义、平民化、私人化写作所取代。
05.
这次的“流浪地球热”跟“伤痕文学热”异出同工，如出一撤！
先有西方跨国统治集团操控的“雨果奖”在2015年颁奖给刘慈欣，据说是亚洲获此殊荣的第一人。
随后，全中国从上到下受宠若惊，中影立即立项拍科幻电影“流浪地球”。
“流浪地球”获得了西方影院（西方的电影从拍摄到播出的院线都是掌控在跨国统治集团手中）的特殊青睐，同时在北美澳洲等国外影院上映。
更令人吊诡的是，《纽约时报》的报道——，“流浪地球，标志着中国电影新时代的到来”，是在《流浪地球》全球上映的前一天发布的，既是在2月4日发布的。
这意味着《流浪地球》没有上映，《纽约时报》提前就预知了《流浪地球》要火？
更预知了“中国电影新时代的来临”？
为什么？
难道《纽约时报》有未卜先知的功能？
稍有脑子与常识的人就应该明白，这只能用铁的事实说明了“流浪地球热”是跨国统治集团策划的，他们早已经布局谋划很久。
而中国的媒体象过去一样，不设防地做了传声筒，把“流浪地球热”放大，进而引发从主流舆论到民间舆论的狂欢。
上映第一天，《流浪地球》反响平平，《参考消息》转载《纽约时报》的报道是在第二天（2月6日），电影放映的第二天。
据说从第二、第三天后开始，《流浪地球》就真的“火”了，舆论铺天盖地就炒作起来了。
正如边芹所说，西方媒体对中国舆论的引导，常常就像发面的引子，引导了中国舆论的发酵。
如同当初“伤痕文学”概念被美联社提出后，参考消息立即转载，进而在国内被放大一样。
这次“流浪地球”被《纽约时报》定调后，《参考消息》也立即转载，随后迅速让国内民众欢呼雀跃——中国科幻片的元年到来了。
连主流媒体也跟着做传声筒——中国科幻片的春天来了。
想一想改开的历史转折点，美联社及时引导了中国的舆论话语框架“伤痕文学”时代来临，这次《纽约时报》及时引导“流浪地球标志着中国电影新时代来临”的操控手法，是不是如出一撤？
即使不了解跨国统治集团策化改开后四十年中国文艺发展历程的人，读了上文的背景介绍，难道不应该多问一个为什么？
为什么国际统治集团要在2015年选定中国的科幻作家刘慈欣获雨果奖？真的是因为他的小说写得好吗？
中国还有其它写得很好的小说，为什么西方独青睐科幻小说？
包括美国前总统奥巴马、Facebook创始人扎克伯格等在内的西方政要为什么要热捧刘慈欣及科幻小说？
美国前总统奥巴马为什么要主动做刘慈欣的粉丝并大力推介刘的小说？
为什么奥巴马会主动在《流浪地球》里客串出演？
真的是因为奥巴马喜欢刘慈欣的科幻小说或者刘慈欣的科幻小说写得好吗？
为什么跨国统治集团那么凑巧给《流浪地球》开绿灯，使之成为“华语电影首次海外放映IMAX 3D,2月5日起在北美澳新多城市陆续上映”？
为什么《流浪地球》还没有上映，《纽约时报》已经知道它要火了，要成为开创中国电影新时代的开山之作？
并迫不及待在2月4日（流浪地球上映前一天）就推出“标志着中国电影新时代到来”的报道?
《纽约时报》为什么要为“中国电影的新时代”定调？
就像当初为“伤痕文学时代”定调一样？
为什么？
如果多问几个为什么，我们会不会细思极恐？
06.
西方国际统治集团为什么要策划“流浪地球热”？
中国现在从上到下都有向世界传播中国文化和价值观的需求，这确实是一个时代需求。
西方国际统治集团及时捕捉把握了中国的时代文化需求，就像改开的历史转折点，由于文格期间过分追求“高大全”导致文艺僵化一样，那个时代人们迫切需要享受更丰富的文艺作品。
美联社及时把“伤痕文学”“引导”成时代“话语框架”。
那么，今天，在中国需要对外传播中国价值观的时代需求面前，他们为什么要把科幻片“引导”成“时代需求”？
其一. 拖垮经济，阻碍文化繁荣。
如柳在上一篇文章，已经分析过科幻片的特征，劳民伤财，娱乐至死的感官刺激和麻痹大众。
科幻片的拍摄需要消耗巨大的财力、物力、人力和时间成本，属于重工业电影，按美国拍摄的科幻大片成本预算，一般一部好的科幻片的真实成本一般要10—20亿元。
电影市场竞争异常激烈，可能拍了100部科幻片，能真正走向世界得到认可的可能就只有1部。
而中国既然从上到下都为科幻片欢呼，欢呼科幻片的春天来临，这势必会导致一窝蜂，大量的财力、物力、人力资源向科幻聚集，劳民伤财。
结果，就像军备竞赛一样，会一方面拖垮中国的经济及阻碍文化繁荣，这是其一。
其二，把中国的发展方向引向脱实就虚。
不论是从上层到民间，既然都认同科幻片这种重工业电影是中国未来的风口，符合中国向世界传播中国价值观的需求，必然有大量的物力财力人力去追逐这个风口，中国的经济发展重心很大一部分就会转向电影工业、娱乐业等非实体经济。
美国就是由于放弃产业经济等实体经济、发展金融、影视娱乐业等第三产业，而导致美国被掏空、国力衰退。
而发展金融、影视娱乐业等第三产业对谁有利？国际金融资本集团！
了解美国经济衰退及败落缘由的人应该明白，追逐非实体经济必然导致经济衰退、国力衰退，财富两级分化。
正如有的读者留言所说，中国发展实体经济的“中国制造2025”，美国千方百计打压，打压中国的实体高科技“华为”，而中国“幻想高科技”的“科幻片”，《纽约时报》大声欢呼！
为什么？
其三。娱乐至死，麻痹大众。
如柳在上一篇文章，已经详细分析了科幻片娱乐至死、麻醉大众的本质。
上文已经分析过，跨国统治集团的最终目的就是在被麻痹的土地上窃取金融主权，实现一劳永逸的占领。
让中国从上到下去追逐科幻片这个风口，是多么好的娱乐至死大众、麻醉大众的方式！
当大众的注意力被转移在“幻想”中，我们会去关注“金融主权”、 “私有化”、“两极分化”这些严肃问题吗？
当大众都在幻想的高科技中意淫时，我们已经陷入人家布下的天罗地网！
了解目前严峻现实的人，应该能明白含义！由于敏感，就不多说了。
07.
很多沉醉在“小我”的人，会天真地说，“我就喜欢科幻片，我就喜欢娱乐至死”。
个体喜欢无可厚非！
如柳担忧的是“流浪地球标志着中国电影新时代来临”这个可怕的定调！
“新时代”？
什么新时代？谁的新时代？
你们想明白了吗？
这才是问题的关键之所在！
我们被娱乐、被解构得太久，大多数人失去了起码的是非判断！
我们都知道，经济基础决定上层建筑，上层建筑反作用于经济基础！
文艺属于上层建筑，决定了国家的精神建构！
我们的上层建筑被人家操控了，即我们的脑袋都被拧掉了，离我们的身体被掏空有多远？
文艺文化的作用有多大？
只有那位伟人才真正认识到文艺的重要性，只有在他的时代，文艺领域是如何被重视的，读过现代历史、现代文学史的人应该能明白。
就像 “伤痕文学”热一样，单个的“伤痕文学”作品，也会有很多优秀的作品，但是成为一个时代“话语框架”后，我们再回过头来看，当时从上到下为伤痕文学欢呼的恶果是什么？
想必稍有常识的人应该能明白！
一个道理，《流浪地球》单就电影本身来说，如柳在上一篇文章已说过，相对于中国电影来说，已经是很大的进步。
虽然电影里消解民族、消解国家的隐喻、就是很大的私货，但是热情的观众往往对这些视而不见，他们常常只去关注他们愿意关注的方面，比方浅薄的集体主义、亲情奉献、乡土观念，这些能输出厚重的华夏文明价值观吗？这些能引起外国观众心灵共鸣吗？
不过，我们现在不必纠缠于流浪地球的好坏，科幻片的好坏，我们需要站在全局的高度看问题、站在国家民族长远整体利益看问题，才能明白为什么“流浪地区热”是一个陷阱！
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作者介绍：如柳，资深调查记者，名校硕士。具有悲天悯人的情怀和家国情怀。个人公众号：如柳说，ID：ruliu3166，私人微信：ruliu316
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