黄庭坚出苏东坡门下，是“ 苏门四学士” 之一。两人都是北宋的书法大家，也是整个中国书法史上的重量级人物，他们的书法都达到了开宗立派的高度，与米芾、蔡襄并称宋四家。两人宜师宜友，经常在一起饮酒做诗，谈论书画。

▲苏轼书法

一日，东坡曰：“鲁直(黄庭坚字)近字虽清劲，而笔势有时太瘦，几如树梢挂蛇。”山谷曰：“公之字固不敢轻论，然间觉褊浅，亦甚似石压蛤蟆。”二公大笑，以为深中其病。意思是说，苏轼对黄庭坚说：“庭坚啊，你近来写的字虽然清劲，但有时写得太瘦，简直就像挂在树梢上的蛇。”黄庭坚说：“老师的字我不敢妄加评说，但有时也觉得肥扁，很像是被压在石头底下的蛤蟆。”二人相对大笑，认为对方说中了自己的缺点。

▲黄庭坚书法

突出自己特色的同时，很有可能又暴露出新的毛病。苏、黄二人均是如此。所以说书法作品要想达到完美的境界几乎是不可能的，像苏黄这样大家尚且不能，所以一件作品总代表一种审美取向，不可能让所有人的都喜欢，而挑剔的文人们第一眼往往看到的是别的人缺点，像“死蛇挂树”、“压扁的癞蛤蟆”就是如此。

▲苏轼书法

苏、黄二人“石压蛤蟆”和“树梢挂蛇”的互评，并非贬义。而是反映出两人运笔章法，审美取向的不同而已。话说回来，没有自己鲜明风格的大家，能叫大家吗？正因如此，二人才得以跻身“宋四家”之列。无论“蛤蟆”还是“挂蛇”，都对后世书法产生了深远影响。

翁方纲与刘墉都是清代颇负盛名的书法家，翁方纲的隶书精绝细腻、点画工整得体，而刘墉则以行书的雄深雅健、不拘一格见长。但由于他们的风格与追求不同，表现在书学上双方互有争议。演绎出一段“有我”与“无我”之争的故事。

▲刘墉书法

有一个耐人寻味的故事：刘墉学生、翁方纲女婿戈仙舟拿刘墉的字向翁方纲讨教，翁看后说：“你去问你老师，哪一笔书是古人的？”戈将此话转告刘墉，刘反唇相讥：“你去问你岳父，他的书法哪一笔是他自己的。”

▲刘墉书法

这样针锋相对地质问，表明了两位书法家不同的书法见解。翁方纲的书法讲究“笔笔有来历”，他认为不像古人之处，就是败笔。但后人对刘石庵书法的评价远在翁方纲之上，这是因为刘石庵注重创新，有自己独特的风格，而翁方纲却是一味地仿古，没有一笔是属于自己的。

▲翁方纲书法

对于刘墉书法无来历的看法是肤浅的，事实上刘墉书法浸淫晋唐法帖甚深，与刘墉同时代的著名书家王文冶对刘墉书法的认识就不同于翁方纲，他说：“石庵功力最深，极力追踪古人，不肯稍趋时径”，张廷济曰：“元明以来，书家率被吴兴、华亭两家龙住，文清相国宗法魏晋，直欲抉破赵董藩篱，自是数百年一大宗匠。”而刘墉自评亦是如此，“吾书以拙胜，颇谓远绍太傅（钟繇）”，刘墉在学书上是一个矛盾的统一体，一方面他刻苦钻研魏晋法书精妙之处，另一方面又强调独出心裁，虽然刘墉书法在体态上给人以陌生感，但是仔细端详，却又笔法精严，这也就无怪乎翁方纲的误解了。

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