国展高手谈大字楷书入展心得

▲唐积田（湖南）

创作时选择了纯白粉彩纸，以表现黑亮的墨色。在颜楷笔法的基础上掺以篆隶的笔法，线条上追求粗细、基色的变化；造形上追求字的斜正、大小变化，字内空间进行了处理，以追求疏密变化。部分字重心靠下，中部夸张以追求拙味；『报、胜、此』 等用了行草书的写法，以增加章法上的流动性，自然书写。

▲苏德永（辽宁）

余平素喜书大字，以『厚、活、开、雅』 为极则。这届国展以楹联的形式创作了一幅五言对联。楹联少字作品难度大，创作须有厚积薄发之功力。这件作品以颜真卿字之雄阔、何绍基书法纵逸超迈之气，刘墉书法的平淡舒缓和雍穆华丽融为一炉，成自家面目。

余以为书法创作，不外乎造化、意识、技法三者，能将三者运用自如，便是一代之大作手！

▲田　斌（湖南）

此次创作以欧阳通楷书为基调，其作品基本上是中楷及小字，特征明显，相对欧阳询更易于把握和出『味道』，但如何写大却是问题。此间曾把欧体按比例放大写，但还是小字的感觉……直到后来接触到郑孝胥、于右任等楷书大字联作品时，气象震撼，才觉得大字与小字的笔法有所不同的。后来购得一套《民国书法》反复临摹，再写欧阳通才有所改观。

▲马有林（吉林）

近两年我对欧阳通楷书用功尤多，临习日久愈体悟到小欧用笔的流便活脱，点画瘦硬中蕴藏着厚重雍容，结字的险峻中透着内敛含蓄，全然不是刀斧外露的刻板和作意。在两个多月里，我把《道因法师碑》《泉男生墓志》依次放大五厘米、十厘米、反复通临。后选定杜甫《秋兴八首》之二首，一气可成。一稿用笔略显称矜持，二稿调整似觉不恶，遂寄之。

▲罗建辉（福建）

此次创作以大字楷书完成，选择最大规格的八尺整宣白色粉彩，内容为杜甫七言律诗，每字字径约二十厘米，用碑的线质表现颜体的形，加以何绍基笔法及篆隶用笔，线条更加凝练沉雄又不失趣味。通篇一气呵成，不计字的大小工拙，以自然书写状态完成。

▲朱国振（福建）

此作主要取法茂密一路的魏碑和造像记，并融入唐楷结构中的工稳元素，雄强不失活泼，跳跃不流于轻佻。用笔力求厚重，结字大胆保图碑刻文字的趣味，采断舍去怪异忸怩之姿。如何在确保作品整体统一的同时保证用笔的丰富，如何平衡平正和出奇两种无素，即如何把握表现力之『增』与调和度之『减』，需进一步精研。

▲易志斌（湖南）

我这次创作的楷书是一件魏楷作品，书写的是我自撰的楹联。初始时，我是想以《石门铭》 为主基调结合《汝南王修治古铭》的浑厚古意来表现。但样稿出来后，感觉虽有情感的渲泄，但却显得过于开张凌乱。

最终还是选择以《张猛龙》为主基调、意会《石门铭》为之，或因常写篆书与隶书，无意间又融入了篆隶笔法，同时有意识地带入行书笔意和突出书写节奏的明快，出来后，觉能达到雄浑厚重，又不失生动率性。

欧阳明钰（湖南）

余学书有年，戊成始转习大字，取法魏碑颜楷，重气象而怠巧技。米芾有言：『做大字要须如小字，锋势备全，都无刻意做作乃佳。』余书碗口或盈尺大字，用笔力求自然到位，免生描摹之嫌。此次投稿，乘持不拼接勿堆创作理念，依正文定章法，撰长跋以落款。写数件，择善而递。

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