大海航行靠舵手｜常贵田、王佩元先生《对春联》赏析
此段节目是在“纪念赵振铎先生诞辰70周年相声专场”中的演出视频。
这段节目，经典版本是马老和赵佩如先生的《对春联》。而这段演出视频，也有很多精彩之处，值得玩味。
整体来说，常贵田先生的逗哏也是宗马老的表演路数，但也许由于不经常演出这段节目和年龄问题，出现了很多小失误。在这种情况下，王佩元先生的捧哏就格外精彩见功力了。为了情节的发展，王先生多次使用“缝”和“盖”的技巧，王先生的捧哏总是拉拢着观众，制造强烈的互动效果，在这一方面显示了相声这一表演艺术与观众无间隔的特色。并非是两个演员在舞台上自说自话，而是带领着、吸引着观众一起共同完成这段相声节目，展示了相声表演艺术的真谛。
具体来说，在常贵田先生说出对子来历的时候，王先生主动询问观众，并且根据观众的反应，灵活调整叙述语言，将观众引入情节之中。并且分析贵田先生的“江湖”，语言幽默，现场效果强烈。
后面为了相声情节的进行，王先生用“刚才你说的这个，从字眼上来说，我不敢加可否，因为我不懂，朋友们也没反对，但你一加身段，我看出来假来了。别看你都说到明朝了，你还未准知道什么叫对子……”这一段话，既把前面贵田先生讲述对子来历、征求观众意见的情节“缝”上，又为后面捧逗二人对春联的情节做好铺垫，语言流畅平整，铺平垫稳。
后面王先生询问贵田先生懂不懂对子，这在捧哏技巧中属于给逗哏“肩膀”、“递腿”，可贵田先生没有理会王先生的问话，反倒反问王先生是否懂得对子，王先生这时将话头接过来使了本应是逗哏的台词包袱：“这边上联……这边五十。”
接下来，王佩元先生又用了看似随意的话，“人家两位赵老师的《对春联》没这样，人家对出团结了，咱俩不是打起来了嘛，我先给你一个下马威……”却很平整地将这段节目中贵田先生和王先生的矛盾冲突进行了阐述，将两个人物进行了定位——是捧逗之间近乎玩笑的春联大比拼。
接下来，贵田先生“绸缎包萝卜”的包袱，王先生在这里使用了“翻包袱”的技巧，“这是谁家这么不会过？用绸缎包萝卜。”使这个包袱被更加强调，凸显了其失调的喜剧特性，让包袱响得更透。
后面，贵田先生在叙述“马牙枣”和“羊角葱”的时候，刚出现小的混乱，王佩元先生马上拦住贵田先生（相声术语：拦托），将贵田先生的混乱“盖”住。在后面用语气停顿提醒贵田先生“虽不中不远矣”的包袱。
接下来，贵田先生在解释“短长虫盘绕矮高粱”的时候，多次出现失误，没有围绕“短、长、矮、高”几个字来着重解释，反而有些游离，这时候王先生及时补救，多次使用“盖”的技巧，将混乱遮掩过去引回到主题。
常：“我问问你，蛇见过吗？”（这里本应该逗哏说“长虫”，由捧哏解释是“蛇”。）
王：“不就是长虫嘛。”（贵田先生说“蛇”，有些往外支，王先生马上拉回来说“长虫”）
常：“十尺多长的叫什么？”
王：“多长也叫长虫。”
常：“七寸的呢？”（这里逗哏应该让出“七寸”的名词留给捧哏，可是贵田先生提前抢说了）
王：“小七寸也叫长虫。”
常：“小吗？”（应该问“长吗？”）
王：“不长。”（使用“盖”的技巧，纠正逗哏的失误）
常：“能叫小虫吗？”（应该问“能叫短虫吗？”）
王：“不能，也不能叫短虫。”（使用“盖”的技巧，纠正逗哏的失误）
接下来，本来逗哏应该主动铺垫“你敢出题，我就能对句”，可是贵田先生忘记了铺垫，后面当王先生说道“二猿断木山林中，小猴孙也敢对锯（句）”，常先生说自己“能对句……”，王先生马上拦住常先生，用“盖”的技巧遮掩常先生的失误。
后面，上联“二猿断木山林中，小猴孙也敢对锯（句）”，下联应该是“一马失足淤泥内，老畜生怎样出蹄（题）”这样才工整，而贵田先生所说“老马失足淤泥内，大畜生怎么样出蹄（题）”显得不工整，也许是因为常先生口误，说出了“老马”，后面为了避免“老畜生”有两个“老”字，常先生灵机一动说出了“大畜生”，也显示了常先生的聪明之处。
这里插播一句题外话，很多演员将“二猿断木山林中，小猴孙也敢对锯”的上联，都念成“二人断木山林中，小猴孙也敢对锯”，不仅句子自身缺乏逻辑性（前面一个分句的主语“二人”和后面分句的主语“小猴孙”应该是同位关系，否则就犯了主语不统一的语病。虽然在解释中有“人”的出现，但是作为句子本身是缺乏语法逻辑的），而且和后面“一马失足淤泥内，老畜生怎样出蹄”对仗不工整。结合上下联，下联的“一马”和“老畜牲”是同义词，那么，前面的“猿”字绝不能用“人”字代替，一定要和“小猴孙”也是同义词。王佩元先生在这里用的是“猿”字，可见其对文字很讲究。
最后，王先生对“空树藏孔”的解释字字铿锵，一改传统表演中捧哏故意将“空树藏孔”的对联说得似乎接不上气来，找一个廉价的笑料；而是用正说的表演展示了捧哏演员的文化和口功力。这里似乎常先生没有理解王先生的用意，后面画蛇添足底说“您到喘气呀。”王先生临时现挂说：“就这么练的，没气口。”这句话介乎相声中人物和相声演员自身“两家尖儿”的语言，从一个侧面展示了相声表演艺术“是我非我”的艺术特性。 在临场即兴当中，王先生的捧哏确实起到了“掌舵”的作用，无论是语言、表演的尺寸、火候、筋劲儿都牢牢掌握在王先生那里，既要在人物之中表演，又要兼顾情节发展需要，还要及时弥补逗哏演员的失误，在表演的刹那间完成多项任务并且要举重若轻、不露痕迹，确实显示了王先生深厚的传统相声功力和扎实的表演技巧，为“三分逗七分捧”的相声艺谚做出了最好的诠释。不禁让我想起了一句话：“大海航行靠舵手。”