怀念梁左

第一次接触梁左先生的相声，是在《综艺大观》节目里面牛群、冯巩表演的相声《小偷公司》。给人以耳目一新的感觉。当时，字幕里作者那一栏赫然写着梁左先生的名字，也就对这个名字特别关注。后来，又听到了许多出自梁先生之手的相声作品，更是对梁先生敬佩万分。情景喜剧《我爱我家》职员表里也出现了新的名词——文学师，但这位文学师的名字，我却早已慕名，又是梁左先生。这部喜剧里运用了很多相声的喜剧技巧（铺平垫稳、三番四抖、互为捧逗、咸淡见义等），很是吸引我这个相声迷。对梁先生的创作产生了浓厚的兴趣。

相声如果按类型来分，大体可以分成：讽刺型、歌颂型、娱乐型。如果说马季是歌颂型相声的代表，那么我认为梁左先生可称娱乐型相声的代表人物。梁先生把传统娱乐型相声（文字游戏）加以变化，创造了“无是非冲突或淡化是非冲突”的纯喜剧性相声。梁左先生的《家庭喜剧》、《虎口遐想》等就是这方面的代表作。梁左先生也有很多“讽刺型相声”，如《小偷公司》、《电梯奇遇》等。如果说《家庭喜剧》、《虎口遐想》是梁左先生“采菊东篱下，悠然见南山”的闲适恬淡之作，那么《小偷公司》、《电梯奇遇》就可以看作是梁先生“金刚怒目”的一面了。（另外，梁左先生为姜昆度身创作的相声《虎口遐想》《家庭喜剧》《着急》，又可以看作是“相声三部曲”：青年未婚工人经历《虎口遐想》，结婚后发生了《家庭喜剧》，到做了孩子的父亲时又不断的“世间本无事，庸人自扰之”地《着急》。）

梁先生知晓中西，对于喜剧有自己独到的见解。在此，笔者想对梁左先生的相声聊一聊自己的感受，希望能得到大家的批评指正。

梁左先生善于使用“错位”的手段制造笑料，在“两难境地”中展开情节，使艺术真实与生活真实对立统一。

梁左先生特别善于制造夸张的对比，尤其善于将人们生活中的小事与国际大事进行对比，运用“语言错位”的手法（“大题小做或小题大做”）。将国际大事、重大事件与普通生活小事“错位”，进行轻描淡写地调侃（大题小做），或将普通生活小事与国际大事、重大事件“错位”强拉硬拽上重大事件的用词（小题大做），形成强烈对比，来制造笑料。

《我爱我家》虽然是情景喜剧，但其中也运用了很多相声手法。如：“和平”得了失忆症，一家老少为她慢慢恢复记忆。“老付”说，“一会儿我就把四人帮给她粉碎了，三中全会我也给她开了。”这里就是运用“大题小做”的手法，对“粉碎四人帮”和“召开三中全会”这样的重大事件进行轻描淡写的调侃。“粉碎四人帮”和“召开三中全会”怎么可能是“老付”一个人做得了的事情。但在这特定的语境中，就因“错位”而形成“喜剧情景”。于是“老付”说的这句话不仅是符合逻辑的，但却同时也与现实生活或者说跟观众理解的“粉碎四人帮”和“召开三中全会”形成了“语言错位”，也就产生了极强的喜剧效果。

这种手法虽然来自于传统相声，但梁左先生更有其切身的经历使然。梁左先生经历过“文革”时期，那个扭曲的时期，每一个人都将“革命用语生活化”，在日常生活中人们的语言交流都离不开当时的“革命用语”（这种情况在姜昆李文华的《如此照相》当中就有描写讽刺），甚至动辄就对某人的普通言论“上纲上线”弄得人人自危。梁左先生将那个特定历史时期产生的现象，至今还在我们的现实生活中留有影痕。故而加以变化，化腐朽为神奇，作为一种组织笑料的手段运用到相声当中，无疑也是对“文革”产生的谬种的辛辣嘲讽。由原来“文革”时期恶意的“上纲上线”攻击陷害，变为相声当中故意地“大题小做、小题大做”制造夸张对比手法，留下那段生活的历史记忆。

在《家庭喜剧》中，又“小题大做”。将“护送妻子下班”比喻成“武力保护”甚至认为妻子是自己的“托管地区、附属国、殖民地、亡国奴”。将家庭小事无限制夸张成为国际事件，形成对比（“语言错位”）制造笑料。

在《是我不是我》中，塑造了一个“虽然够不上法律量刑处罚，但却应当受到道德舆论谴责”的小人物。其中也运用了“语言错位”：表面上“我”供述违法犯罪，而实际上却都是“我”道德品质上的问题，巧妙地将“道德品质德问题”与“违法犯罪”进行“语言错位”。既符合当时“我”在公安机关等待盘问时的心理，又故意制造了悬念，待“我”具体“交代”问题时，“我”的行为与自己猜想的违法犯罪名称产生距大悬殊，形成“语言错位”来制造笑料。同时，也是对这类小人物的辛辣讽刺。显然，虽然都是“错位”却有许多情景、色彩、结构、技巧等方面的不同。

http://my.tv.sohu.com/pl/9068005/81935564.shtml

《是我不是我》姜昆、金奇海（复制链接到浏览器收听）

梁左先生经常在情节中设置“两难境地”，使人物置于尴尬情境中，来制造笑料。“两难”是人生机遇中经常遇到的问题。人生的种种无奈或机遇也往往在“两难”的判断和选择中。它可以是喜剧也是悲剧的。在相声《虎口遐想》里，那身陷老虎洞的青年既不能逃离虎洞又不能和老虎搏斗；《电梯奇遇》里那个既不能逃离出坏电梯，又没办法修好电梯的“姜昆”。都可以做“悲喜剧”两面观。从而表明作者的人生的态度和情感方式。无论是《虎口遐想》，还是《电梯奇遇》中的情节设置，都是我们生活中很难甚至是不可能遇到的情况，但又在艺术中予以强调作为有可能出现的特定境地，使艺术真实与生活真实对立统一。

在《小偷公司》中采取了更为荒诞的手法综合运用了以上手段：

首先，梁左先生将“小偷公司”与“官僚机关”的“身份错位”，挖掘两者之间的内在联系（官僚揩公家之油，不也是偷吗？）；“官僚机关”与相声中的“小偷公司”在其臃肿的机关设置，缓慢的办事效率，以及名目繁多的消费理由上的相似性。借助“小偷公司”的人浮于事其实是现实生活的折射或漫溢，从而虚化和曲婉含蓄地讽刺了现实生活中“官僚机关”的官僚腐败现象。同时，这两者的“错位”本身就具有极大的喜剧因素，具有极强的喜剧冲突——喜剧的矛盾跌落和反衬。这段相声辛辣地讽刺了官僚主义作风，但却以“小偷公司”的夸饰借喻的艺术的手段表现。“小偷办公司”这也许是生活中不可能实现的事情，因为它是喜剧的因此不致引起“对号入座”的比附，又因为它是“有意味”的因此并不排斥人们自然的联想和想象。“错位”不仅联结了虚实并且凸现了立意的深邃和高妙。艺术真实与生活真实达到了对立统一。

 “甲”是一个参加了“小偷公司”的小偷，他面对人浮于事臃肿的“小偷公司”机关愤愤不平，但又不能不干，“我不干了，他们也不会饶了我的。”这句话的交待，说明人物“小偷”自己陷入了两难境地。在这种情况下他才有了要改革“小偷公司”人浮于事现象的要求，也就有了这段相声情节发展的合理性。接下来，在“小偷”自己的详细描述下一层层揭开了“小偷公司”臃肿的伤疤：机关领导无限制的增加，机关人员的无限制扩充，但“坚持在一线工作的就我们俩人”；任人唯亲；过年过节增加的臃肿科室；利用公款出国考察外国的先进偷盗技术等等情节，将在我们现实生活中遇到的官僚主义的种种丑态都“错位”移植到了“小偷公司”这个荒谬虚构的组织里加以展现，这样的效果不但增加了相声本身的喜剧性，而且更突出了这些官僚主义的丑陋本质。

当警察一网打尽小偷公司的时候，没想到小偷却“怒从心头起，恶向胆边生”地大声控诉：“警察同志，官僚主义害死人呀！”这样一句话，从小偷这个特殊身份的口中说出，使人产生“错位”（既是身份的错位，也是语言的错位）的感觉，叫人哭笑不得，又发人深省，耐人寻味，效果强烈，堪称是一段精品相声。

梁左先生借鉴西方喜剧手段丰富中国本土喜剧技巧，将西方喜剧手段注入到中国传统的艺术门类相声之中。将相声手法融入西方情景喜剧之中，同时也将西方的情景喜剧手法借鉴到相声当中，丰富相声笑料。这方面已经有很多评论家评论过，在此笔者不再赘述了。

梁左先生将中西方喜剧融合，开创、形成了自己独特的相声风格。他的离去让相声界痛失一位优秀的作者和老师，他的笑从来不肤浅和油滑，我们当下是多么需要这样健康的笑呀……