浅谈快板三大流派
数来宝是双手打板，板起板落“三三七”的节奏，大小板有一起响，辙韵两句一组，可以一组一换辙，也可二、四、六、八组一换辙。以大花辙，表意叙事。
快板、快板书是数来宝孕育的“双胞胎”，一对“孪生兄弟”，快板特色是突出一个“快”字，快板书是围绕在一个“书”字上做文章，“是打着竹板讲故事”，作品“有人儿”，“有事儿”，“有劲儿”,“有趣儿”，刻化人物神形兼备，突出表现人物内在思想感情，不是点到而已，而是点深点透。作品属“故事体”。
快板演唱的节目是“叙事体”，一般是“叙事论理”，“唱景抒情”，主要是通过快板的演唱技巧去“唱事儿、唱劲儿、唱情趣儿”。是以“唱为主， 以演为辅”，对于人物强调“神”似，点到而已。突出的艺术特点是：“铿锵的节奏，沉重的字儿，脆爆的口风，有韵味儿”。
概 括 来 说：
快板——打着竹板描景抒情。如：《玲珑塔》《一两米》（磕着板演唱）
快板书——打着竹板讲故事。如：《单刀会》
戏剧表演是“现身”中“说法”，一出《单刀会》关公、周仓、鲁肃，都是演员扮演的角色都是在“现身”中“说法”，让人物去表达书文戏理。快板以说书人叙述故事过程中扮演不同的人物一会是关公一会又是鲁肃，演员，人物之间“跳出跳入”“演谁像谁，不是谁”。在“说法”中“现身”这是快板的表演特点。
具体说到三大流派
高凤山、高德亮《黑妞绕口令》
高凤山先生的口风是数来宝的代表（其演唱的快板书《闯王斩堂弟》、《劫刑车》虽有特色，但远远不能代表其艺术风格）。其清脆的嗓音，爆脆的口齿，善于演唱数唱类的节目。而在其演唱中又结合自己的嗓音条件及个人理解发挥，在数唱中画龙点睛的将一些字尾音适当延长，增强了音乐性，与大珠小珠落玉盘的数唱相得益彰。
李润杰《长征》
李润杰先生学过西河大鼓、评书、相声。其由演唱李承秀创作的数来宝《长征》开启了快板新天地。借鉴评书相声等姊妹艺术创造出快板书这一曲种，其口风演唱字沉句重，铿锵有力，一改数来宝油滑肤浅的流弊，其追求唱打多变，以丰富的个性鲜明的原创新作品打造出李派快板书的品牌。其演唱善于抒发时代变革之激情，激昂慷慨。从技术层面来讲，是每一句圆着板唱，多以重拍起唱，每句最后一个字加大力度，同时吐气换气。优点是不油滑，缺点是掌握不好容易有砸夯之嫌。由于多使用板起板落之节奏，有时有抻字（并非是指快打慢唱的特殊处理）的不足。
王凤山《武松打店》
王凤山先生的口风是典型的快板口风。区别于快板书的沉着，又不同于数来宝的欢快。而是自成一家的飘逸散淡，其借鉴竹板书的黑红板演唱方式，注重心板的养成，既在节奏当中又对节奏有所突破，善于演唱长短句等句式多变的节目，将数、唱、说、摆有机结合，绵密处举重若轻，疏朗处扣人心弦，驾驭观众心理期待游刃有余，往往在演唱中有极强的抖包袱的处理，耐人寻味。
以上三大流派的开场板也颇具特色，都是其演唱风格的音乐化。高派演唱时，多由乙贴板，显示其火爆衬托出甲的轻快。李派演唱时间或加击大板，烘托渲染气氛，也是为演唱做气口。王派横端小板，难于偷气换气不露痕迹，给人以一气呵成之美感。
如今曲艺舞台上很多朋友喜欢同时模仿三大流派，往往高、李能得其形，而学王却差之千里。