门外谈
两面人
相声《两面人》李伯祥、杜国芝
相声《两面人》是王鸣禄先生的力作。这部作品辛辣地讽刺了现实社会中的“势利小人”。但王先生并没有停留在口号上的呐喊与声讨。而是将犀利的讽刺融入到鲜明的人物形象当中去。在塑造典型人物上作足了文章,是这段相声的艺术性与思想性得到了完美统一。
相声开篇谈古论今,详细介绍了古典文学名著《镜花缘》的文学知识,给人以耳目一新,引人入胜的感觉。
甲:《镜花缘》这本小说的作者姓什么叫什么,知道吗?
乙:你听着,我告诉你:作者姓李,名汝珍,号叫松石。
甲:叫这个名字。
乙:对吧?大约生于1763年以后。
甲:完全正确。
乙:死于1830年以前,
甲:完全有可能。
乙:他不但能写小说,而且还是一位杂学家。
甲:多才多艺。
乙:写过一部《李氏音鉴》。
甲:太对了。
乙:对围棋也很有研究。
甲:是呀。
乙:写过一部《受子谱》。
在文学知识的介绍中自然过渡到“两面人”的主题上,可谓独具匠心,水到渠成。
甲:我再问问你,你说这本书哪个地方写的不足?
乙:不知道。
甲:你看这阵儿他又不知道了?
乙:我没法知道。
甲:怎么了?
乙:我知道多少也是跟你学的,你自己说吧。
甲:自己说啊?
乙:对。
甲:就是“两面国”那点儿地方写的不足。两面国。
然后,直入“正活”,先利用大段的贯口,从整体揭示“两面人”的内心世界。
甲:注意听着。盖凡两面人者,并不是一个脑袋前后长着两张脸儿。那样容易被人看破。两面人呢,其实也只有一张脸,不过他有两副面孔。
乙:是吗?
甲:多种表情,喜、怒、哀、乐、悲、恐、惊。惯于逢场作戏,见什么人说什么话,遇见什么场合作什么动作。突出一个虚字,贯穿一个假字。可谓:苦辣酸甜咸,五味都俱全。投其所好,任意选购。对上一副面孔善于阿谀奉承,他能够察言观色,见风使舵,只要讨得你的欢心他不惜采取任何的一种手段。比方说,你说东,他就不道西;你打狗,他不追鸡;今天你说张三好,他说对了,张三这人好得出奇;明天你说张三坏,他说对了,这个人早就该枪毙了;六月三伏你说天很冷,他说这是北冰洋刮来的冷空气;你刚说当心感冒,他马上就冲你来个“阿嚏!”;你要满面春风,他就欢天喜地;你要唉声叹气,他就哭哭啼啼;你要打哆嗦,他就发疟疾;你要卧床不起,他马上就能咽气。
乙:至于吗?
甲:大家注意:这不是真的,这是假的。这种人对下能唬能压,对上能骗能欺;他张着两片薄片嘴儿,气死八哥,不让鹦鹉,能说胡道,巧言善辩,黑的能够说成白的,假的能够说成真的,恶的能够说成善的。总而言之,他十当人一套,背人一套;嘴上一套,心里一套;明一套,暗一套;脸上冲你微笑,下边给你两脚;明是一团火,暗是一把刀;心里头像砒霜,口内像冰糖。我罗里罗唆说了许多,不过是请大家注意提高警惕谨防扒手,不要上当!
王先生利用相声的技巧手段可谓纯属,对于语言的驾驭更是游刃有余,充分利用排比的修辞手法使这大段的叙述深入浅出,又风趣幽默,具有很高的艺术性。
接下来,由演员直接摹拟现实生活中存在的“两面人”,展示其灵魂世界。其中,穿插文化局内工作的“老赵”的人物,使情节冲突戏剧化,人物冲突激烈。在人物语言上具有个性化的特点:“两面人”的见风使舵,口若悬河;“正直人”的刚正不阿;“老赵”的故弄玄虚;突出其人物鲜明的个性,使三个人物性格互不雷同。尤其是对“两面人”的塑造,深刻挖掘其灵魂深处的卑鄙与险恶,将这个小人物的内心世界剖析得淋漓尽致,给听众留下深刻的印象,在记忆中难以磨灭。
这段相声的包袱设计,王鸣禄先生出自传统而又超越传统。大量的借用贯口的表演技巧,包袱设计中有传统的影子,但却完全被化用了。这是王先生高明的地方,也是其创作高水平的具体表现。有传统味,但又全部是创新的。这也是我个人非常爱听王先生相声的原因。也许,这是因为王鸣禄先生自己就是一个相声演员的原故。所以,他能够深刻了解什么样的相声包袱在舞台上能“响”。
就其表演的演员来说,我个人更倾向于李伯祥、杜国芝两位先生的表演版本。这个版本的表演,更能将王鸣禄先生的创作用意发挥出来。李伯祥先生本人以贯口为特长。这段内的大段贯口,李先生演来十分流畅、轻松。很好地展现了“两面人”见风使舵,花言巧语,口蜜腹剑,翻脸不认人的人物性格特点,将其丑陋的嘴脸揭露无遗。其三翻两次的出尔反尔,都是因为“正直人”的地位身份的不同而定的。“两面人”通过服装,手表,皮鞋来猜测“正直人”的身份,可一旦他的所有幻想破灭了以后,就充分暴露出来他的险恶嘴脸。
甲:瞧我这当上的!“勒得腕子疼”,“勒得腕子疼”,“疼”,“疼”!站起来!!!
乙:哎哟,这就不让坐了?
甲:明儿我就单位检举你去。
乙:干吗呀?
甲:穿这公家的毛料制服,公家的皮鞋到处招摇撞骗!啊?像话吗你?你这个皮鞋上的白点儿,我都知道你怎么掉的。
乙:怎么掉的?
甲:你早上起来漱口刷牙穿着公家的皮鞋,你这个牙膏掉上去了。走走走,出去出去!
乙:你不是还要给我擦皮鞋吗?
甲:擦皮鞋呀?你给我掏耳朵去吧。
乙:呵。
甲:我跟你画地绝交,不认识你!
深刻揭示了这样一个小人物阴暗的心理,灰色的人生。而其中李、杜两位先生对于道具椅子的利用,更是叫人拍案叫绝。
甲:这个杜老呀,啊,不行,赵大爷。
乙:你活动活动吧!
甲:怎么了?
乙:我这么会儿又变碾碾转儿了。哪的事儿呀?
甲:那怕什么的?椅子坏了,我还有新的呢。
这是对于相声道具的突破,是艺术上的发展。整段相声表演的浑然一体,相得益彰。但稍微也有一点小小的瑕疵,就是李伯祥先生的语速过快,杜国芝先生的捧哏的话有些略显滞后,捧逗之间的语言来往有些逻辑上的顺序误差。但这丝毫不会影响整段相声的艺术水平。
上不去台的观众
下不来台的演员
门外谈
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