怀念本山大叔的那些小品
曾经，赵本山的小品是“春节联欢晚会”的“撒手锏”。他的小品具有浓厚的乡土气息，这得益于他常年生长的那片黑土地，那里的风土人情给了他丰厚的艺术营养。赵本山从事过多年的“二人转”表演，吸取了很多“二人转”的精华。他的表演深得东北观众进而赢得全中国观众的喜爱，给人一种耳目一新的感觉。
小品《相亲》赵本山、黄晓娟
他的小品表演中有很多与相声表演不谋而合的东西，也许赵本山也或多或少的受到了相声表演的影响。
他的小品中也有“说、学、逗、唱、迟、急、顿、错”：
一、“说”
赵本山的小品多以语言风趣幽默取胜，并有其自身的鲜明特点。经常使用“四六八句”合辙押韵的排比句式。这样，一方面琅琅上口，便于演员记忆、表演；另一方面也给观众一种台词上的韵律美。
如：《拜年》中
“瞎么杵子去南极，根本就找不着北；就好比脑血栓练下叉，根本就劈不开腿；大马猴穿旗袍，根本就看不出美；你让潘长江去吻郑海霞，根本就够不着嘴。”
有的时候，演员一上场就先用这种排比句简要介绍剧情、人物，起到了定场诗的作用。如：《钟点工》中赵本山一上场说的那几句台词。
再如：《卖拐》里面人物对自己的介绍
“都管我叫大忽悠，我能把正的忽悠斜喽，能把蔫的忽悠苶喽，能把奸人忽悠苶喽，小两口过挺好，我能给忽悠分别喽，今天卖拐，一双好腿我能给忽悠瘸喽。”
前面交待“大忽悠”的人物性格，最后一句概括小品内容。
二、“学”
赵本山的“学”是内外行公认的，他模仿的“盲人”（《十三香》），“老太太”（《小草》），是家喻户晓的赵本山品牌艺术形象。
三、“逗”
赵本山的“逗”融会了二人转、相声、笑话等多种艺术手段。
如：《昨天今天明天》中
宋：“隔壁武老二瞅见我一眼就浑身发抖。”
赵：“武老二脑血栓，瞅谁都哆嗦。”
我们细细玩味赵本山这句话，是否有些相声里面“抖包袱”的味道？
他也能将人们熟知的脑筋急转弯、小笑话自然流畅地安排进自己的小品当中。
如：《卖拐》中的脑筋急转弯测试；《送水工》中“喝洋酒闹误会”原来就是一个小笑话。
四、“唱”
赵本山具有一条好嗓子，演唱二人转高低自如，他也将这方面的优长，适当的安排进他的小品当中，使小品具有亮点。
如：《小草》中几乎通篇都是学唱，有点像相声《学大鼓》中的“大杂烩”。
五、“迟”
如：《拜年》中“他有点仗势欺……这话不好说。”在“仗势欺”后面用的就是“迟”。
六、“急”
如：《送水工》中“我说你开，他‘砰’的就起开了，我说你开玩笑呢！”这一句里面在“他‘砰’的就起开了”后面紧接着就说出“我说你开玩笑呢！”用的就是“急”。
七、“顿”
如：《小九老乐》中“我现在气儿还没消呢，我回家，不还得往外撵你嘛。”在“我回家”后面略一停顿然后再说“不还得往外撵你嘛。”这里用的就是“顿”。
八、“错”
如：《小九老乐》中“要是都跟媳妇说，那还叫老爷们吗；不是，要都跟媳妇说，那才叫老爷们呢。”这里用的就是“错”。
赵本山的小品中也有“铺平垫稳”“三番四抖”：
如：《钟点工》中范伟前面铺垫“三千年的古尸，真品还是赝品，我一眼就能看出来。”这是铺垫，后面赵本山对范伟说“我是赝品呀”这个包袱才能抖响。
《治病》中赵本山上场先作自我介绍，名叫“赵大宝”，后面范伟说自己初恋情人嫁给了“赵大宝”才能起到喜剧效果，这里面就是“铺平垫稳”。
后面赵本山：“谈下一问题，你真抽过去了？”“你抽过去谁信呀？”“你真抽过去了？”这是“三番”，后面赵本山用犹疑的眼光看着范伟，范伟立即下跪“大哥，我真抽过去了。”这就是“四抖”。
小品《拜年》赵本山、高秀敏、范伟
赵本山在表演小品中善于“以熟化生”，虽然是自己和合作伙伴精心排练不知多少次，已经烂熟于胸的表演，他却往往在舞台上给人一种“陌生感”。这种“陌生感”并不是指演员表演僵硬，台词对话驴唇不对马嘴，而是指赵本山对于自己表演上的一种刻意的安排，总是给观众制造一种他是在即兴表演的感觉，这样对于观众来说就有一种“新鲜感”，更加吸引了观众的欣赏兴趣。而赵本山在表演小品中不时地“笑场”，我推测其中不免有很大成分上是一种渲染、一种迷惑观众的手段，故意制造即兴气氛，带动观众情感，仿佛演员也置身于欣赏小品幽默风趣的喜剧情节当中，不能自控，甚至有些自我陶醉、自我得意，有意识制造一种新鲜感，从而产生强烈的喜剧效果。
上不去台的观众
下不去台的演员
门外谈