一方诸侯侯耀文

侯宝林先生在相声界占有一“帅”，台风潇洒，清新文雅。作为惟一继承乃父事业的侯耀文，却选择了与其父不同的表演风格。

侯耀文的表演透着一股“坏”，这种“坏”不是马氏相声的“蔫坏”，而是一种“嘎坏”。他的相声有意无意中有对马氏相声的倾慕，模仿，由于他个人的条件，又有别于马氏相声。他的学唱类节目（“柳活”）继承了侯宝林先生“正唱”，嗓音宽厚，洪亮。80年代与其父侯宝林先生彩唱全本的麒派名剧《萧何月下追韩信》，足显其父子在京剧上的表演功力不凡。

侯耀文所表演的“小人物”类的节目，则有对马氏相声的模仿、借鉴。《心累》、《小眼看世界》、《老大老二》、《邻里之间》（顺便说一句，《侯氏发声法》是直接从《邻里之间》中节选的一部分，单另拿出来作为一个小段表演的）等等节目，为听众塑造了性格各异的小人物形象，其中不乏精彩表演，让人过目难忘。

《小眼看世界》塑造了一个“气人有，笑人无”的小人物形象，内容上采取了“欲扬先抑”的手法，通过小人物的嫉妒行为，从侧面歌颂了铁路职工日新月异的生活。其手法比之其徒上台就大喊：“现在我们农民太富了！”要强之百倍。个人觉得这段似乎与马志明先生的《看不惯》有某些相似之处。笔者试谈之：

第一， 从名字上，一个《小眼看世界》，一个叫《看不惯》，其相似之处不用赘述。

第二， 从人物上，《小眼看世界》塑造了一个“气人有，笑人无”的小市民形象，他看到身边的人靠诚实劳动，白手起家，不思己过，反倒嫉妒他人的勤奋，到处使用伎俩诋毁人家名誉。而《看不惯》中塑造了一个“不能用正确眼光看待新生事物”的小人物。改革开放使我们的生活发生了翻天覆地的变化。我们旧有的价值观受到了很大冲击，由原来“越穷越光荣”到现在的“人人奔小康”，是一个具有划时代意义的转变。那些抱着旧有的思想观念来享受着改革开放给自己带来实惠的人，不免在思想与生活之间就产生了矛盾。这种人不能正确对待化解，反而将矛盾指向他人，对于新生事物采取“看不惯”的态度。（笔者拙作《马氏相声〈看不惯〉赏析》中曾经认真分析过）

这两个小人物对待别人的态度都是“看不惯”，只不过采取的手段不同，一个采取诋毁造谣手段，一个却只是发发牢骚而已。

至于这两段相声在表演上的驾驭，各位明公自有评判，笔者不再饶舌。

如果说《小眼看世界》与《看不惯》的某些相似，纯属巧合，或是笔者的牵强附会。那么，《新买猴》就是侯耀文直接取材于马氏相声《买猴》，站在巨人肩膀的作品了。

侯耀文的《新买猴》虽然大量借鉴《买猴》的故事梗概人物情节，但又能出己新意，挖掘了“坏肠子”这个人物“明知采购单有误，却将计就计，大肆挥霍公款”的丑陋行为，实属难能可贵，别出心裁。

如果说《新买猴》是侯三公子对于马氏相声很好地借鉴学习，那么其后他表演的《我也行》就叫人不敢恭维了。

笔者觉得这段《我也行》的相声是直接脱胎于马志明先生的《太平歌词》，同是通过歪唱曲艺的表演形式塑造吹牛人物。《我也行》中“甲”演唱的是快板书，其中也借鉴了传统相声《同仁堂》的某些元素，唱词天上一脚，地上一脚，没有辙韵，但《我也行》的艺术含量却与《太平歌词》相差悬殊。马志明先生采取“将熟化生”的高难度技巧，塑造了“吹牛、圆谎”的小人物（笔者拙作《马氏相声〈太平歌词〉赏析》中曾经认真分析过）。《我也行》的主题力争也表现相同性格的小人物，但在表演分寸把握上，技巧运用上，相形见拙，力不从心。虽然名字叫《我也行》，可侯三公子您了还真是不行，您的功力远远驾驭不了这段节目。虽然侯公子使用浑身解数，但仍给人以一种不知所云，莫名其妙的感觉。

侯耀文在表演相声上，有意模仿马氏相声，尤其是马三立老先生挥洒自如，娓娓道来的台风，对有些“包袱”的处理，明显带有马氏相声“冷幽默”的特点。但由于自身功力的问题，侯耀文又将马氏相声“内紧外松”的表演弄巧成拙，过于散漫，使整段节目有一种涣散的感觉，这点是不可取的。

《口吐莲花》侯耀文、石富宽

相比较来说，《口吐莲花》算是侯耀文在传统相声当中表演最出色的一个段子。无论在节奏把握，表演情绪的控制上，都充分展现了自身“嘎坏”的特色，侯耀文摒弃了传统相声《口吐莲花》以伦理哏为“底”——捧哏演员管逗哏演员喊爸爸的不雅，整段节目更突出了“大离赚财迷”的主题，其中那段“请神”的独白编写的非常巧妙幽默，是一段非常精彩的节目。而在上世纪九十年代，社会上正风靡“气功热”的大背景下面，人们对于气功近乎于狂热迷信，伪气功大行其道骗人钱财，这段《口吐莲花》就尤其显得耐人寻味，发人深省了。目前很多年轻相声票友争相上演《口吐莲花》，大多遵循侯耀文版本的路数，可见这段节目的影响力了。

《失物招领》侯耀文、石富宽

在侯耀文表演的现代相声中，我个人最喜欢的是他和石富宽表演的化妆相声《失物招领》。侯耀文在这段相声中表演精彩到位，利用化妆相声的手段，前后塑造了三个个性鲜明的小人物形象：“专门写淫秽小说的穷聊作家”“腐败分子小负责人”“卖假字画的男青年”。通过离奇荒诞的“脸皮招领处”见闻，讽刺了上述三个小人物灵魂深处的丑陋、空虚、无聊。“专门写淫秽小说的穷聊作家”心理的阴暗空虚；“腐败分子小负责人”的腐败堕落，满嘴官腔；“卖假字画的男青年”的无知无聊，都被侯耀文表演得淋漓尽致，具有浓烈的个人表演风格特点，堪称是侯耀文的神来之笔，耐人寻味。

侯耀文的相声有新的尝试，但他始终坚持着“说相声”，而且不乏精品出现，这一点难能可贵。（题外话：作为相声大师侯宝林的儿子，侯耀文身上有些个“霸气”，在魏文亮先生从艺五十五周年上面表演的《黄鹤楼》有失厚道。）

纵观当今相声舞台，侯耀文虽然不能算是大师级人物，但也可称是一方诸侯了。