拾遗补缺:闲话扬剧《八姐打店》
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拾遗补缺:闲话扬剧《八姐打店》
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上海作为南方文化的一个重要城市,海派艺术的发源地,曾经养育了越剧、甬剧等许多剧种,这其中也包括江苏的地方剧种扬剧。
扬剧曾经青布包头,裹着泥土芬芳来到大上海。沪上十里繁华,滋养着青涩、稚嫩的扬剧,她在这片润厚的土地上贪婪吮吸,广泛吸收其他剧种之长,避已之短,逐步发展
成熟并得到升华
。上海作为扬剧的发祥地,为扬剧的繁盛与壮大提供沃土,而多年来扬剧以反哺之心报答,曾经创作出《黄浦江激流》《不平凡的72小时》《上金山》《偷诗》等在全国有一定影响力的剧目,为上海的文化事业的繁荣与发展做出积极的贡献。而在众多剧目中,要着重聊聊
《八姐打店》这出武打折子戏。
《八姐打店》又名《挡马》,
清代乾隆时期《缀白裘》十一集卷三的
“乱弹腔”收录。
清末时
该剧已经失传,从以
《杨家将演义》为题材的
宫庭戏《昭代萧韵》中可以看出,当时
已无此剧,而扬剧传统幕表戏《杨家将》中,还有一些“八姐打店”的情节。五十年代初,
上海市华联扬剧团率先挖掘整理了《八姐打店》。整理:
孔春楼、唐继师、王征夫,导演:
金凤、汪传钤,作曲:
董源,舞美:
张坚安。
主要演员:
华美红饰杨八姐、小奎童饰焦光普。
该剧说的是:
杨延昭被辽邦围困,杨八姐改扮成番邦小将前往救援,路经柳叶镇,遇
焦光普
“盛情”拉入店中。焦光普是焦赞之弟,金沙滩一役流落番邦,但他
人在辽邦心在南朝,却苦于没有腰牌无法归国。这天见番邦小将独自一人,欲将
其灌醉再盗取腰牌,又番邦小将貌似杨八姐,便进行各种试探,不想引起八姐误会。一番打斗之后,误会解除,他们将腰牌一分为二,去搭救六郎。
1954年,扬剧《八姐打店》参加了华东戏曲观摩演出大会,失传多年的该剧,重现舞台得到戏曲界的广泛关注,荣获
演出奖和剧本二等奖,小奎童获演员二等奖。会演
结束后,《八姐打店》作为会演期间涌现出来的优秀剧目,被文化部向全国各剧种、剧团进行推广。
1956年上海文化出版社出版发行了单行本。
昆曲名家方传芸、汪传钤受扬剧《八姐打店》的启发,邀曲友戴夏为昆剧《挡马》重填了【北黄钟醉花阴】套曲,在武打方面
吸收河北梆子,婺剧的一些技巧
,由方传芸、汪传钤进行首演,以后由王芝泉、张荣铭等人继承。京剧照搬昆剧《挡马》并迅速传遍全国,汉剧、徽剧、潮剧等均有演出
,只是各剧种的名称不尽相同,
有的名为《挡马》或《拦马》,或名《焦光普挡马》《杨八姐闹酒店》,也有的叫《拦马过关》等。其中,
张美娟主演的京剧《挡马》和河北梆子演出的此剧曾被拍成戏曲电影。
扬剧《八姐打店》在整理改编的过程,突出爱国主义精神,
“
没有国
哪有家”。从焦光普的台词
“身在番邦心在南,谁人甘心做番汉……”可以看出他拳拳爱国之心。
小奎童在角色体会文章中这样说道:“他是失落番邦的宋朝士兵,但他绝不甘心做奴隶,在柳叶镇开一爿酒店,目的是想盗取腰牌,乘机返归中原,以图报仇雪恨……”。
此外,扬剧《八姐打店》融合唱、念、做、打、翻等最尖端的技巧,特别是全剧武打热烈、惊心动魄,这
对于一个不擅武戏的剧种来说,需要呈现大量的武打技巧,无疑是一种极大地挑战。
1958年,江苏省扬剧团也曾演出了上海版《八姐打店》,由翟美娟、张瑞泉分别饰演杨八姐。
江苏省戏剧学校扬剧班(73届)学员即将毕业,特邀湖南湘剧老师来南京传授了《挡马》,并移植为同名扬剧,同时作为毕业演出剧目,
徐秀芳饰杨八姐、许沅饰焦光普。1978年毕业生进入了江苏省扬剧团工作,曾经在上海等演出该剧,当然此《挡马》已非彼《八姐打店》,但还是赢得扬剧观众的热情的掌声。
在扬剧的代表作品,应该有《八姐打店》的一席之地。
上世纪七十年代,上海所有的扬剧团被撤销解散,绝大部分的扬剧演员被迫转行
,许多的扬剧人或事正
逐渐被人们淡忘,但这并不表示可以忽略《八姐打店》,以及上海扬剧曾经取得的辉煌。
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