写出《听我说谢谢你》之前，他们早已洗礼过中国人的耳朵

因为一段全网泛滥的感恩舞视频，让《听我说谢谢你》这首原本显得人畜无害的歌近乎成了洗脑魔音。

感恩舞视频的泛滥和恶俗化引起人们的反感，大家进而开始反感给这类视频配乐的歌。事态发展成这样，显然出乎了所有人的意料，包括《听我说谢谢你》的原唱和作者——资深音乐人李凯稠、樊桐舟夫妇和他们刚满12岁的女儿李昕融。因为不断发酵的舆情，他们不久前还特地出来就此事发表了声明。

这是个当之无愧的音乐之家，而且他们一家制作或演唱过的歌，不止一次唱响过中国的大街小巷。

就算你没听说过李凯稠，但你大概听过《套马杆》《火红的萨日朗》或者《百花香》《余情未了》，李凯稠是这些歌的制作人。

就算你不熟悉樊桐舟，但你肯定知道黑鸭子组合，十多年前她们的发烧天碟在不同平台的播放密度，或许不亚于你今天在抖音上听见《听我说谢谢你》的程度。

知道李昕融的人可能会多些，但就算不知道，你刷抖音的时候也绝对听见过她的声音，除了《听我说谢谢你》，《你笑起来真好看》也是她唱的，《宝贝宝贝》还是她唱的。你在抖音上听见她唱歌时，你家孩子可能正在学校伴着她的歌声做早操。

说这一家三口洗礼了过去二十年里中国人的耳朵，并不为过。

此次，他们与《新周刊》聊了聊关于《听我说谢谢你》这首歌引发的各种争议，也从音乐工作者的角度，谈了谈他们对于当前音乐产业的看法。

以下是他们的自述。

2020年国内刚刚有疫情的时候，《听我说谢谢你》这首歌就已经在网上发酵得很厉害了。这首歌我们听了无数遍，但那个时候刷到一些感人的视频画面配上这个音乐，我们还是会跟着流泪。这首歌确实恰如其分地融合到了当时的很多场景中，非常正向。

但到今年，也就一两个月前，网上有些视频开始跑偏。一开始就是一些家长给孩子拍的感恩视频，配乐用的都是这首歌。这种行为成了群体现象后又开始有人恶搞这种摆拍，类似视频动不动就是好几十万的点赞，风向就这么歪了。这首歌进而跟这种行为捆绑，成了一个负面的标志。就像一个演员演了反派，观众代入情节，觉得他就是坏人。

如今这种现象和这首歌简直深度融合。以至于现在一刷到这首歌做配乐的视频，都有留言说这是“万恶之源”，网上不少人直接@我们，叫我们赶紧下架这首歌。

本来昕融爸爸写的是一首很积极向上的歌，作为创作者来说，写每一个作品都是十月怀胎，从构思到后期制作，都花费了非常多的心血，最后发展成这样，完全出乎我们意料。于是我们商量了一下，决定还是录视频做个呼吁，希望大家以合适的方式来用这首歌。

声明中我们也说了，有些现象影响了防疫工作，让很多人感到不愉快，这首歌毕竟跟我们有关联，我们也感到抱歉。但这其实是个声明，不算道歉，因为我们也知道这事责任不在我们，我们的心态更多在于保护自己作品的名声，求大家放过这首歌。

声明出来后一些媒体又把我们的发声定义为道歉，我们也不知道为什么，可能因为“道歉”这个词看着比较犀利。之后有人来安慰我们，说你们道什么歉，也有人说“你们这时候出来蹭热度”。但当时，我们真的忍不了了，不出来说点什么，这首歌就真要成万恶之源了。

这首歌是昕融爸爸作曲的，歌名也是他定的，当时正好是教师节，想写一首能让孩子表达感恩之情的歌。歌曲创作得很快，我们当时在回家路上开着车，昕融爸爸一路哼哼，这个旋律就出来了，前后也就10分钟，然后我们就找了个朋友填词。这首歌2019年教师节的时候就推出了，原本跟疫情也没什么关系。

写歌的时候，我们没想那么多。之前写《你笑起来真好看》，也没想到会在抖音上火起来。《听我说谢谢你》这首歌也一样，一开始只是一首关于孩子感恩的歌曲，没想到后来会有疫情，没想到某个网友会用这首歌编出一支感恩舞对着医护人员跳，也不会想到这种行为会迅速传开。

昕融现在也知道这些情况了，包括一些比较负面的评论。如今网络很发达，孩子自己玩手机或平板时都会看到。我们当然也会有意让她回避一些恶言恶语甚至人身攻击，也怕这些会对孩子心理上有不好的影响。有时候，我们也会跟她聊聊这个话题，告诉她正面和负面评论同时存在是正常的，无论什么事都有好坏两面，要学会坦然面对。

我们其实更担心，孩子太小太早获得一些名气或成绩，包括在学校里也会比别的孩子受到更多关注，会不会让她太骄傲或者有什么优越感。所以，我们经常会跟她讲，你这么小获得这么多荣誉、鲜花和掌声，主要还是运气比较好。正好你爸妈做音乐，正好给你写了这首歌，如果唱歌的人不是你而是其他小朋友，这些鲜花掌声可能就跟你无关了。拥有了这份幸运，就更不能骄傲自负，你要更加努力，让自己对得起这些关注和喜爱。

我们20年前就开始做音乐了，也深刻经历了音乐产业这些年的巨大变化。过去做音乐，做一个作品一次性拿一份钱。现在不一样了，你可以通过网络的视听量或下载量来获得收入，有一个可持续的收入模式。

从我们音乐人自身来说，这当然更能激励我们做更多好的音乐，但从音乐创作角度来讲，网络媒体，尤其是强势的短视频平台，会让一些音乐人因为发布平台的变化而改变自己创作的初衷。比如我们以前不可能会创作一首30秒的歌，或者说只把一首歌的30秒精华部分做好，剩下的就凑个数，反正你听了这30秒，剩下的也会跟着听。

当然，艺术的形式很多样。有人喜欢二人转，也有人觉得二人转低俗，所谓高雅的歌剧、音乐剧，很多人又觉得听不懂，不接地气。不同的音乐类型有不同的受众，不同的受众也需要不同的音乐。随着时代发展，音乐创作者确实需要通过流量变现，也确实需要通过网络平台推广作品，但这不是你音乐作品变低俗和低质的理由。一旦你完全为流量而创作，你音乐的内容就会变质，你音乐的生命力也会很有限。作为音乐创作者，永远都应该保留一份对艺术创作的敬畏之情。保持艺术创作的初心，同时顺应时代发展需要，二者都不可缺。

像《你笑起来真好看》和《听我说谢谢你》，一开始都是作为儿歌创作的。当时之所以做儿歌，主要就是因为女儿喜欢唱歌，同时也想多留下一些我女儿不同年龄段的声音。一旦变了声，这些声音就再也没有了，像现在，我们女儿声音半年一个样。所以，我们也会不停地给她写歌，让她留下、记住这个声音。

后来，有些歌曲慢慢流传开来，我们逐渐又有了一种使命感。长期以来没什么人愿意做儿歌，这跟音乐市场规律有很大关系。比如我去给明星大腕写歌，无论名气还是收入上都能得到更直接的回报，给孩子写，那就很难变现了。今天孩子们唱的很多儿歌，好多还是我们小时候学的那些曲子，在这么一个飞速发展的时代，让他们一直唱那些老儿歌，显然也无法满足他们的文化需求。

什么类型的音乐，想写好，写得让大众能接受都不容易。从技术上看，儿童的声线没有成人那么广，儿歌首先就要限制在一定的音域范围内。然后，给小孩唱的歌，节奏旋律不能太复杂，歌词又不能太深奥。你要做得够简单，简单的同时又不能简陋，还是有一定难度的。

通过自己做儿歌，我们也意识到无论在内容还是形式上，都应该给孩子们做一点新的音乐。随着昕融长大，我们可能会给她写一些不同人生阶段的歌，但儿歌我们还是会一直做下去，毕竟还有别的孩子会唱。作为艺术工作者，我们也算能给孩子们做点事。