宋画小品 / 山水卷

原创里美里美艺术画廊

October 十月刊

雪山行骑图佚名绢本 29.0c m*23.0c m

<雪山行骑图>是宋代山水画中，非常有价值的一幅作品，因为它所呈现的风貌，是一种后世显为流传的绘画风格，雪景在山水画中，可以算是一个单独的门类，尤其在山水画大发展的唐宋时期，对雪景的描绘可谓异彩纷呈。唐代的杨升便是其中一位画家，其所擅长的以用色为主的没骨雪景画法在宋代以后就几乎绝迹。仅有明代的董其昌，近代的张大千，吴湖帆等对此画风有所继承。本画便是典型的杨升风格的雪景山水。这在宋画中也是极罕见的，从中亦可窥见唐人遗风。独特的色彩搭配足可打破现代人对唐宋山水画作凝重晦暗的印象。为人们的研究和学习提供了一种新的思路。

宋代小品画略论

宋代是中国美术史上群星闪耀的时代，在以文立国的政治环境中，书画艺术空前繁荣，朝野内外崇文尚艺之风盛行。宋太祖赵匡胤陈桥兵变，黄袍加身成了宋朝的开国皇帝。天下初定，开国将领皆手握兵权，赵匡胤有鉴于前朝藩镇割据，亦恐他人以同样的方式黄袍加身，他在立国后不久便召集诸将，以“杯酒释兵权”的方式加强了皇帝的中央集权。至此，宋朝便进入了重文抑武的时代。皇帝启用大批文人来管理朝政，文官的地位急剧提升。加上宋代的历代皇帝几乎都非常喜欢艺术，甚至出现了宋徽宗这样的一代大师。由于最高统治者的亲自参与与大力倡导，中国的绘画艺术在宋代达到了一个历史的高峰。

宋代的绘画发展十分全面，人物，山水，花鸟在继承前代的基础上都有极大的发展，绘画的形式也种类繁多。所谓小品画，主要是指尺幅上的狭小。从传世的宋画小品来看，他们大小都不盈尺。从形式上看，以圆形和方形为主。也不乏其他的形状。但比较罕见。这些精彩的画作在他们诞生之初，是具有实用功能的。圆形的一般是做团扇的扇面，古人讲的“轻罗小扇扑流萤”中的小扇便指的这一类圆形的执扇。方形的通常用作屏风或者灯片。宋代的屏风形式非常多，其中有一类屏风，是由许多小方格组成的，因此会在上面作画用以装饰。

谈到宋代小品的创作，就不能不提宋代的皇家画院，宋太宗雍熙元年(984)在宫廷内设立了— “翰林图画院”。从现存的宋代小品画来看，其中绝大部分都是出自画院画师之手。以此为开端逐渐形成了，汇集全国绘画高手的中心。来自前朝的众多名家均入职画院，如黄荃，周文矩，顾宏中，徐崇嗣等，他们为宋代的绘画发展奠定了基础。

秋窗读书图佚名绢本 25.8cm*26.0cm

此画旧题为刘松年所作，画中左面山石上有“刘松年” 三字名款。刘松年，号清波，南宋著名宫廷画师，历高宗，孝宗，光宗，宁宗四朝。其画多写园林景致，笔墨精妙，画风典雅，与李唐，马远，夏奎并称“南宋四大家”。由于刘松年的画风深受皇家喜爱，因此从学者甚多，对南宋画院的风格发展影响很大。其作品传世数量在南宋四大家中最少。有松年画平生不满十幅之说。此画在风格上与刘松年相似，但用笔全然不同，刘松年用笔凝重挺括，此画用笔松快，各有妙处。

画上名款墨色轻浮，应为后人填写，本画虽非刘松年所作，却不失为一幅南宋院体山水佳作，同时也是研究刘松年画风的重要资料。

石壁观云图马远绢本23.9cm *23.2cm

本画为南宋马远所作，有“马远”二字名款题写于靠近画面边缘的左下方石壁上。图中描绘了一个白衣高士执杖伫立溪边仰观崖壁云气浮动的景象。此画构图十分巧妙，他选取了局部特写式的视角来营造画面。近处的与远处的石壁交叠后形成的三角形空间中，若隐若现的水岸使得画面更有深度，仿佛让人感觉石壁的另一头别有洞天。

关山积雪图燕肃 29.4cm*20.3cm

燕肃（991-1040）字穆之，青州益都（山东青州)人。北宋著名科学家，画家。《关山积雪图》是燕肃绘制的一幅极具写意色彩的雪景画，置陈独特，一条山间栈道延伸向前，消失在崇山之中，给人以深远的景观感。画中群山白雪皑皑，山坡树木之上的留白，道出深冬的景象，近景的茅庐，远景的关楼、古寺点缀其中，分层有致。仔细观看，山脚下的栈道由一根根的木桩支撑着，与山体的坚实相比，显得颤颤巍巍，加上雪天路滑，真是替行在其上的一队人马捏一把汗，令观者心悬。一位红衣人先群骑行，这种处理方法使此人物在天地之间格外突出，独自行走于这净洁幽深之境，天地无边静穆，但给人以静穆里找到自己独特的存在，顿生“孤高拔俗”之感。

燕肃借将这队人马置身于高峻渺远、荒寒冷寂的山水自然之中，或许真是想激发起观者对行旅、对人生的种种思考，又似乎有抒发自己幽微难名、难以排遣的内在情志，充满了独特的韵味。莫非改造指南车之人也有找不着北的时候，六月借升级指南车的燕肃的画作祝愿屏幕前的朋友来年都有清晰的目标感，并积蓄满满达成目标的能力。

龙舟竞渡图佚名绢本28.5cm*29.7cm

本画无款，旧签题“ 李昭道龙舟竞渡”。李昭道，字希俊，唐代著名画家。唐宗室，与其父亲李思训并称大小李将军。官至太子中舍人。于画诸体皆善，由其以青山绿水著称于世。其画构图精巧繁复，设色华丽，故而线条略显纤细。此画虽题为李昭道所作，但从其风格画法上看并非唐代画作，应属于宋画院作品。

雪溪放牧图夏奎绢本25.7cm*26.6cm

本画无款，旧题 “宋夏禹玉雪溪放牧”。夏奎，字禹玉，钱塘（今浙江）人，南宋宫廷画师，宋宁宗时为画院侍诏。他与马远齐名并称 “马夏”，后世推其为“南宋四大家”之一。

晴空草坡，雪地溪流。水石清瑟，大树数珠，旁立溪边。一戴笠童子，牵一水牛，上岸前行。图中所绘景物不多却意境旷远。画面中天空和水都用墨色染出，以此衬托出溪岸坡石的雪白。这种处理方式更显冬日的冷寂。牧童牵牛奋力向前，而牛却四脚用力向后蹬。寥寥数笔各种姿态跃然纸上。技法上，夏奎糅合了李唐，范宽与米芾的画法，笔法苍老，墨汁淋漓，画风大致与马远相同。题材上，夏奎多画长江，钱塘江等江南水乡以及西湖景色，又喜欢画雪景及风雨气象。

仙山楼阁图佚名绢本25.4cm*26.8cm

山店风帘图佚名绢本24.0cm*25.1cm

深堂琴趣图佚名绢本 25.0cm*24.0cm

此图无款，画法风格与，马远相近，应属于其传派作品。画中所描绘的庭院场景极为精致典雅，院落背山而建，堂前视野开阔，一白衣高士安坐于厅堂抚琴，身旁立有一童子，院中两只白鹤正在引首嬉戏。其画法相比于马远较为工整。界面建筑工而不板，画面结构曲直相宜。此画胜在意境的营造，宁静悠远的氛围让观者仿佛听到了高士所抚的琴音，是难得的山水小品佳作，当属画院高手所为。

橙黄橘绿图佚名绢本 24.2cm*24.9cm

本画无款，旧题为赵令穰(rang)，字大年，北宋著名画家，宋太祖赵匡胤五世孙。其画诸体皆精，尤以山水小景著称。本图《橙黄橘绿图》虽无赵令穰的款识，但反应出了赵令穰的典型风貌。画中描绘了秋日江渚（zhu）郊野橘树成熟的景象，因所画内容与苏轼的《赠刘景文》中“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。” 的诗句相合，故因此得名。此图在画法上并不拘泥，没骨点叶，勾染成石，斧劈画岸，全然自成一格。作者以平淡朴实的笔触将小景表现的十分丰富，略带装饰性的画法让画面更添几分趣味。

高阁凌空图佚名绢本 21.2cm *21.6cm

本画无款，据其判断应属于南宋画院中人所作，画中描绘出了高阁中贵族闲适的日常生活，主人端坐窗前，似乎在和一旁的侍女交谈。其他人物各自忙碌着。所画人物极小，虽不见五官样貌，但动作形态却十分生动。作者在构图上独辟蹊径，选取建筑物的yi角作为主体，尤其是回廊直冲画面底边的安排颇为惊险，前景扭曲盘桓的松树与建筑物的挺直形成了鲜明的对比。此图画法属于工笔界面，画中直线都是借助界尺来完成的，界画线条挺直容易呆板，因此更讲究绘画的笔意。此画中的线条变化丰富，平直中包含参差错落，足可见作者画技之高超。

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