望洞庭湖赠张丞相

【唐】孟浩然

八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

鉴赏

张丞相即张九龄，也是著名的诗人，官至中书令，为人正直。孟浩然想进入政界，实现自己的理想，希望有人能给予引荐。他在入京应试之前写这首诗给张九龄，就含有这层意思。

开头两句交代了时间，写出了浩瀚的湖水。湖水和天空浑然一体，景象是阔大的。“涵虚”，高空为水所包含，即天倒映在水里。“混太清”即水天相接。这两句是写站在湖边，远眺湖面的景色，写得洞庭湖极开朗也极涵浑，汪洋浩阔，与天相接，润泽着千花万树，容纳了大大小小的河流。

三四两句继续写湖的广阔，但目光又由远而近，从湖面写到湖中倒映的景物：笼罩在湖上的水气蒸腾，吞没了云、梦二泽，“云、梦”是古代两个湖泽的名称，据说云泽在江北，梦泽在江南，后来大部分都淤成陆地。西南风起时，波涛奔腾，涌向东北岸，好像要摇动岳阳城似的。“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，与王维的诗句“郡邑浮前浦，波澜动远空”有异曲同工之妙。这两句被称为描写洞庭湖的名句。但两句仍有区别：上句用宽广的平面衬托湖的浩阔，下句用窄小的立体来反映湖的声势。诗人笔下的洞庭湖不仅广阔，而且还充满活力。

五六两句转入抒情。“欲济无舟楫”，是从眼前景物触发出来的，诗人面对浩浩的湖水，想到自己还是在野之身，要找出路却没有人接引，正如想渡过湖去却没有船只一样。对方原是丞相，“舟楫”这个典用得极为得体。“端居耻圣明”，是说在这个“圣明”的太平盛世，自己不甘心闲居无事，要出来做一番事业。这两句是正式向张丞相表白心事，说明自己目前虽然是个隐士，可是并非本愿，出仕求官还是心焉向往的，不过还找不到门路而已。言外之意希望对方予以引荐。最后两句，再进一步，向张丞相发出呼吁，说自己坐在湖边观看那些垂竿钓鱼的人，却白白地产生羡慕之情。“垂钓者”暗指当朝执政的人物，其实是专就张丞相而言。这里，诗人巧妙地运用了“临渊羡鱼，不如退而结网”（《淮南子·说林训》）的古语，另翻新意；而且“垂钓”也正好同“湖水”照应，因此不大露出痕迹。诗人借了这句古语来暗喻自己有出来做一番事业的愿望，只怕没有人引荐，所以这里说“徒有”。希望对方帮助的心情是在字里行间自然流露出来的。

作为干谒诗，最重要的是要写得得体，称颂对方要有分寸，不失身份。措辞要不卑不亢，不露寒乞相，才是第一等文字。这首诗委婉含蓄，不落俗套，艺术上自有特色。

      先说题目《望洞庭湖赠张丞相》：洞庭湖现在是中国第二大淡水湖，但在唐朝时候，洞庭湖号称“八百里洞庭”，面积超过鄱阳湖，是第一大淡水湖。湖畔的岳阳楼，也是江南三大名楼之一，自古就有“洞庭天下水，岳阳天下楼”的说法。

写洞庭湖的名篇很多呀，比方说杜甫的《登岳阳楼》：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮”；还有李白的《陪侍郎叔游洞庭醉后》：“刬却君山好，平铺湘水流。巴陵无限酒，醉杀洞庭秋”。当然还有范仲淹的《岳阳楼记》：“予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。”孟浩然这首诗，既然叫“望洞庭湖”，自然也是立足于洞庭湖的浩渺烟波，但这只是诗题的前半部分，诗题还有后半部分，叫“赠张丞相”。所谓“张丞相”，有人说是张说，还有人说是张九龄，都是辅佐唐玄宗“开元盛世”的名相，也都是一代文豪。

我们之前讲“海上升明月，天涯共此时”。那是张九龄的作品，而《唐诗三百首》的第一首《感遇》“兰叶春葳蕤，桂花秋皎洁”，那是张说的作品。孟浩然这首诗到底是写给哪一位张丞相？现在学术界还有争议，我们在这里也不做分辨，但既然是“赠张丞相”，那就意味的这是一首投赠诗。所谓“投赠诗”，就不是泛泛地写景抒情，而是专门赋诗赠给某个人，至于为什么投赠，那理由就各不相同了。

比方说李白《赠汪伦》，那是因为汪伦请他喝酒，还给他送行，他要表示感激；而朱庆馀《闺意献张水部》，则是希望水部侍郎张籍能在未来的科举考试中给他美言几句，但无论是哪一种情况，投赠诗必须要写出投赠的目的，那么孟浩然投赠张丞相的目的到底是什么呢？跟“望洞庭湖”之间又有怎样的关系呢？

先看首联：

八月湖水平，涵虚混太清。

这一联上来就不凡哪，什么叫“八月湖水平”？所谓“湖水平”是指湖水和岸齐平啊，这当然是因为夏秋两季雨水充沛，洞庭湖湖水暴涨，水都和岸齐了。这本来就给人以开阔、浩淼之感吧，那到底开阔浩淼到什么程度呢？看下一句——“涵虚混太清”，虚和太清都是天的代称，涵虚是指天倒映在水里，水包含了天空；而“混太清”则是指天水相接、水天一色，你看起首一联就是时间、地点和一个整体描写，并不算头角峥嵘，但是水平岸，天接水，茫无涯际，又把洞平湖写得极其浑厚阔大。

首联如此阔大，颔联怎么接呢？

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

这一联啊，写得真是雄壮至极。所谓“气蒸云梦泽”，是指洞庭湖水气蒸腾，弥漫在整个云梦泽上。那云梦泽又是什么呀？云梦泽是先秦时期江汉平原上一个非常大的湖泊群，洞庭湖只是他南部的一小部分，但是此刻洞庭湖湖水浩淼，水雾仿佛已经笼罩了整个云梦大泽，这当然是极言其宽广啊！那下一句“波撼岳阳城”呢？则是说长风吹过，洞庭湖波涛汹涌，仿佛连它东北边的岳阳城也为之撼动，这又是极言其声势。

这一联不仅气魄雄伟，而且动感十足啊！“气蒸云梦泽”是水汽蒸腾嘛，是垂直的动，而“波撼岳阳城”呢，则是波峰浪涌，是水平的动。云梦泽何其广大却被它笼罩，岳阳城何其坚固却被它撼动，这是多么伟大的力量啊！我们之前讲孟浩然，总说他清淡飘逸，比方说“荷风送香气，竹露滴清响”，真是清幽入骨啊！而“绿树村边合，青山郭外斜”，又是那么恬淡自然。可是如果你以为那就是孟浩然的全部，那就错了。

这一句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”写得气势磅礴，自古至今，恐怕只有杜甫的“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”。可以与之媲美，但是要论起音节响亮，个人认为还是孟浩然更胜一筹。首联起、颔联承，已经把洞庭湖写得气象万千，诗题之中的前半部分——“望洞庭湖”已经写足了，那颈联呢？颈联该转了，转到哪啊？

转到诗题的后半部分——“赠张丞相”了，怎么转呢？

欲济无舟楫，端居耻圣明。

这就是从写景转到抒情了，抒什么情呢？先看前一句——“欲济无舟楫”，是说洞庭湖这么辽阔，我想要渡过去却没有船和桨，这真的只是在说洞庭湖吗？当然不是。这是在借题发挥呀，表面上看是说要渡过洞庭湖走到对岸，实际是说我想要摆脱现在这种在野之身，走向政治舞台。可是呢，就像我渡水没有船和桨一样，我想做官也没有人接引、没有人帮忙啊。那如果换一种考虑，我选择不渡过洞庭湖就闲居此岸，或者按它的引申意思，如果我就保持目前这种隐士身份不出去做官呢，那又会遇到另外一个问题——“端居耻圣明”，我又为自己辜负了这个圣明时代而感到羞耻。那为什么圣明时代端居就是羞耻的呢？

因为孔子说过“天下有道则现，无道则隐。邦有道，贫且贱焉，耻也；邦无道，富且贵焉，耻也”。按照儒家的观点，如果国家有道，那么君子就应该出来为国家服务；如果他没有履行好这个职责，那就应该为自己感到羞耻。想要出仕，没人援引，想维持现状又自觉惭愧，貌似进退两难，其实一片进取之心已经毫发毕现了吧？赠张丞相的目的也呼之欲出了吧？什么目的呀？其实就是求援引、求推荐哪，所以这首诗既是投赠诗，又是干谒诗，是一首诗化的自荐信。那这一联作为自荐，他写的聪明不聪明啊？真聪明。聪明在哪啊？

首先，说出了自己不甘寂寞出仕做官的愿望；第二，夸奖了天子圣明、国家有道；第三，又把张丞相比成了渡人过河的舟楫，夸他有能量、能当仁。方方面面都照顾周全了，求仕之意非常清楚，却又还能跟前两联的洞庭湖衔接紧密、过渡自然、不露痕迹，这就是聪明之处啊！

那景色也写了，求援引的意图也表现出来了，怎么结尾呢？

坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

我坐在洞庭湖岸看着钓鱼人哪，真是徒生羡慕之心。这一联写的真微妙，微妙在哪呢？一方面诗人是借用了《淮南子.说林训》中的那句名言“临渊羡鱼，不如退而结网”，说我也想要鱼，可是没有钓竿哪，只能望湖兴叹哪！这还是在进一步表明无人援手的遗憾。另外一方面你也可以理解为就是把张丞相比长的垂钓者，把自己比成了鱼儿啊，希望自己能够像鱼一样被他钓起来，或者说希望自己能够借助张丞相的力量踏入仕途。这两种意思混合在一起，还是在进一步表达对张丞相的期待。可是呢，你看他写得又时时不离湖水，写得含而不露、不失身份。

那综合起来，到底应该怎么评价孟浩然这首诗呢？毫无疑问，作为咏洞庭湖的名篇，这首诗的前两联气势磅礴、声调雄壮，堪称洞庭绝唱；作为投献诗或者干谒诗，这首诗的后两联也含蓄蕴藉，不露寒酸气象，所以一写出来就广为传颂，甚至连当朝皇帝唐玄宗都知道了。

根据《唐诗纪事》的记载，孟浩然不是在好朋友王维的办公室和唐玄宗不期而遇嘛，还躲在床底下。那唐玄宗对他也是久仰大名啊，看见他之后就说“没关系，没关系，你给我赋诗一首就好。”孟浩然写的是什么诗呢？是那首著名的《岁暮归南山》，“北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏”等等，等等。那首诗写的好不好？真不好，一肚皮牢骚，有点像怨妇，哪像这首《望洞庭湖赠张丞相》这么含蓄清高啊！所以唐玄宗听了也很扫兴啊，就对他讲“卿自不求仕，朕未尝弃卿，奈何诬我？”你自己不要做官的，不是我放弃了你呀，你怎么诬陷我呢？还说什么“不才明主弃”哪。这是批评他，那同时还劝告他，你刚才要是就给我吟诵一下“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，那该多好啊！可见这一首诗的影响力了。

不过呢，诗写得再好，这首诗也并没有真的影响唐玄宗，其实也没有真的影响张丞相，孟浩然还是以布衣终老，未能实现自己的政治理想。但是作为一首伟大的作品，它深深地影响了另外一位大诗人，谁呢？杜甫。在孟浩然之后差不多二十年，杜甫写下了他的名篇——《登岳阳楼》：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流”。和孟浩然这首《望洞庭湖赠张丞相》一样，杜甫也是前两联写景，后两联抒情。很多评论家就讲啊，从整体看，孟浩然这首诗的前两联和后两联其实不完全相称，前面壮，后面弱，未能做到情景交融，一气贯通。

而老杜呢，你单看前两联，和孟浩然一样阔大雄壮、功力相当，那后两联呢？颈联写身世之悲、尾联写家国之痛，写的深沉感慨跟洞庭湖的波涛一样奔涌澎湃、浑然一体。说两相对照，杜甫就把孟浩然给比了下去。是不是这样呢？

在一定程度上是这样的，但是我想补充说两点：第一，孟诗在前，杜诗在后，前人之功不可没；第二，孟诗本来以韵见长，而这首《望洞庭湖赠张丞相》却能写出壮气，出人意料才格外动人心魄。