解落三秋叶，能开二月花。

过江千尺浪，入竹万竿斜。

如果没有标题，也许人们会把这首诗当做一则谜语，这首诗以形象的描写 让人们对风的力量有了感性的认识。

“解落三秋叶，能开二月花。”使人对自然现象的观察非常细微，通过秋叶的飘零、春花的开放、波浪的涌起、翠竹的歪斜，从时令上、强度上写出了无形的风的力量。

诗歌对仗工整，特别是数量词的运用，在排列上下了一番功夫。

“过江千尺浪，入竹万竿斜”诗人让我们看到了风的力量。风，能使晚秋的树叶脱落，能催开早春二月的鲜花，他经过江河时能掀起千尺巨浪，刮进竹林时可把万杆翠竹吹得歪歪斜斜，我们还能说风是无形的吗？

李峤是唐初先后出现的几个宫廷文人集团成员之一。

唐初统治者对文艺采取了比较宽容的态度，为了炫耀大唐帝国的治世气象，他们广引天下文士，编纂类书，赋诗唱酬。由此在唐初先后出现了几个宫廷文人集团，其中最具代表性的诗人有太宗朝的虞世南、许敬宗；高宗朝的上官仪；武后时的“文章四友”——李峤、杜审言、苏味道、崔融；中宗时的宋之问、沈佺期等。

初唐的宫廷诗人在艺术上所追求的是繁缛（RU）绮错的装饰风格。这种装饰性的重点，起初是对偶的修辞技巧，尔后又增之以调（diao）声的技术，并且最终把对偶技巧和声韵技术结合起来，从而在形式上推进了律诗的完善和定型。

其中，尤以杜审言、宋之问、沈佺期三人的成绩最为显著。

与杜审言同称为“文章四友”的还有李峤、苏味道、崔融，他们均在武后朝任过凤阁舍人，李、苏曾为执宰大臣，位高名显，所写的多为奉诏应景之作。李峤有咏物诗百余首，均了无情致。但在诗律上他们却是高手，在当时频繁的应制活动中，他们的诗合律率最高。

初唐宫廷诗人虽然在诗歌形式方面做出了重要的建树，也偶有情致动人的佳作，但其总体面貌，却是在华美的形式中呈现出情调上的苍白平庸，这是宫廷文学很难避免的，使诗歌摆脱宫廷的羁縻，面向更广阔的时代生活焕发新的蓬勃生机，这个任务，不能不主要落到了那些来自草野闾里的作家身上。

李峤这首诗作的最大特点 是将无形的感觉以有形的事物比喻出来，生动可感，这应该算是初唐宫廷诗人比较接近“民风”的作品之一。

李峤（644——713）字巨山，今河北人，唐代诗人，富于才思，初与王杨接踵，中与崔苏齐名，晚诸人没，独为文章宿老，一时学者取法焉。他的诗作用词精心刻画，描述贴切，但诗兴不足。

解落三秋叶，能开二月花。

过江千尺浪，入竹万竿斜。