这可能是《梦华录》最大的bug了

追梦华录的壹读君|米吱

好久没有大爆剧了。

最近开播的《梦华录》算是一个，优秀的服化道，智商在线的角色设定，还有男女主超级扛打的神仙颜值，蛊了不少观众。

但让人感到分裂的是，这部剧别的都还好，但一到打戏，基本全员拉胯……

女二宋引章遇人不淑，差点被前夫打，男主顾千帆直接飞起一脚踹翻坏人。是真飞啊！瞧这直愣愣的不带一丝下降的横飞，完全克服了地心引力，弹幕直接：这是雷欧飞踢？

幕后花絮更直观些，可以看出这飞得很直了……

还有，想要杀掉男主的男n，从远处旋转跳跃过来，结果男主站着不动，只抬手一挡就瞬间压制对方。

男n转得头不晕吗……

有网友问《梦华录》打戏如何，结果收到的回复：

就是说，这豆瓣评分8.8，起码有0.2分是扣在打戏上吧。

所以，现在的打戏究竟差在哪儿？好的打戏是怎样练成的？

吊威亚很关键

好的设备，是成功的一半。

说的就是吊威亚。人毕竟不是真神，能飞檐走壁，甚至直上九天，大多影视剧里的打戏，还得依靠吊威亚来实现。

所谓吊威亚，就是依靠钢丝绳和滑轮组，以腰部和腿部为着力点，靠人力把演员拉到空中，使其做出空中飞行打斗、前后空翻数周、空中旋转等动作，在武侠、仙侠片中尤为常见。

吊威亚不仅在实景中会用到，在绿幕前也会用到，然后依靠后期处理，把钢丝绳和背景调整到位。

国内较早把吊威亚技术用到影视剧里的，是82版《西游记》。

导演杨洁和摄像王崇秋曾经讲述过剧里的特效拍摄，那时，剧组因为经费不足，选择自制威亚，他们只安装了两个滑轮，用的也不是吊威亚专用钢丝，而是航空钢丝。

但即便已经是航空钢丝，还是断了好几次，沙僧闫怀礼差点掉下来把导演砸晕。

孙悟空在火焰山吊威亚|图源《敢问路在何方》

到现在，吊威亚的器材已经平价化，不仅剧组用得起，稍微高端点的婚庆公司也用得起，有的旅游景区甚至开设了飞天威亚体验项目。

既然器材到位，那问题就在于人了。

先说演员。

作为演员，吊威亚最难的一点就是克服恐惧。演员娄艺潇就直言，恐高的人吊威亚会疯，更别说还要做各种动作、念台词。有人曾好奇地去体验了一把吊威亚，结果人在高空，差点被吓哭。

这个吊威亚高度，恐高者直接吓死

克服恐惧之后，就是完成动作。

诚如杨洁所说，无论人在地面上如何轻盈，只要一吊起来，就有了重量感，除了外界帮助，比如用鼓风机吹动衣服，更多还是要靠演员自身的功底。最重要的就是控制好核心力量，须得腰背直、身形稳，否则就会显得笨重。

在这一点上，有舞蹈和武术功底的人比较沾光。

来一组对比图：同样是睡在绳子上，刘亦菲版本的小龙女动作流畅丝滑，陈妍希版本则因为其核心力量不足，无法自如地控制身体，能明显看出吊威亚的痕迹。

更辣眼睛的也不是没有。

比如下面这位朋友，虽然吊着威亚，但过个桌子都费劲，腰不直，腿无力，屁股撅得十分有存在感，很难相信他有什么武功。

更有甚者，一个快动作都做不来，挽个剑花都费劲。一到关键时刻，就慢镜头晃过，摆pose半分钟，起飞10秒，打架0.5秒。

图源《雪中悍刀行》，被网友称为《雪中慢刀行》

来看看被称为打戏天花板的修庆老师，动作行云流水，酣畅淋漓。

拜托打戏都往这个程度卷！

现在的动作设计有多不行

除了演员给力，好的打戏还有一个必要条件：

动作设计合理。

无论演员演技多好，能把动作做得多行云流水、潇洒自如，如果动作本身就有问题，一切都是白扯。

一剑杀死五个人，这怕是仙侠剧

这种合理性体现在方方面面。

其中，最重要的就是科学性和常识性。人飞奔起来是怎样的，又是如何借力跳跃的，除非是纯仙侠剧能御剑飞行或有坐骑，否则都得仔细斟酌。比较严格的，甚至会精确计算出演员的运动轨迹。

陈晓的雷欧飞踢就败在这一点，哪有人能克服地心引力直愣愣地飞过去啊。

还有一个比较典型的反面例子：电影《无极》中的人肉风筝，张东健用一根长长的绳子拉着张柏芝飞奔，张柏芝在天上飞，整个场景浪漫无比。

但这个浪漫的场景，却违背了最基本的物理学原则。张柏芝飞行姿势和地面平行，没有斜向上的倾角，且起牵引作用的绳子向下倾斜，对张柏芝做个简单的受力分析就会发现：

她在竖直方向上受力不平衡，合力向下。

也就是说，按照正常人类的速度，哪怕张东健跑得比博尔特都快，张柏芝也飞不起来，只会在重力和牵引分力的共同作用下极速坠地，摔个狗吃屎。

当然，如果张东健的奔跑速度能达到第一宇宙速度，并且他和张柏芝不会因为剧烈的空气摩擦燃烧起来，那么张柏芝还是能飞起来的，而且不只张柏芝能飞起来，他们两个都能飞起来：

飞到地球上做公转运动，成为真正的“人造”卫星。

这个动作也很违背常理，正常人没这么强的臂力

当然，有时为了美感，会稍微舍弃一些动作的合理性，但大的前提还是要遵守的。

如若不然，轻则变成笑话，重则变成恐怖鬼片。

感觉只有鬼才这么直上直下……

在符合基本的科学规律和常识之后，就要讲究打戏的质量了。

速度、力量、流畅连贯，这几个点算是打戏精彩的必要要素。不同的动作指导，擅长的点也不一样。

比如程小东的特点就是飘，他把吊威亚玩得出神入化，演员仿佛真的会飞。其指导的经典场面是电影《英雄》中，章子怡和张曼玉在黄叶中对战，两人边打边飞，而且一飞就飞很远。

而洪金宝的特点则是力量感，说得直白些，就是疼。打的人疼，看的人也觉得疼。

其代表作当属《叶问》系列，凭借《叶问》和《叶问2》，他将第28、29届香港电影金像奖最佳动作设计奖和第46、47届台湾电影金马奖最佳动作设计奖全部收入囊中。

洪金宝不仅能做动作指导，也是个好演员

再看如今很多武打片，飘逸不足，离谱有余，拳拳到肉是奢侈，连后期处理都十分辣眼睛。

就是说，真的有尊重观众吗？

当然，要成就一个好的武打片，甚至只是一个好的武打片段都不容易。

动作可能要反复设计、修改，演员可能需要重拍无数次，威亚技术人员要协作配合，摄影要抓好角度，后期要精细处理，即使是拍打戏经验丰富的演员和导演，也不敢说打戏容易。

但难并不是现在打戏敷衍、糊弄的理由。明明设备更好，资源更多，怎么反而最终效果越来越退了？

别让观众只能回味经典。

参考资料：

[1]杨洁，王崇秋.（2018）.敢问路在何方.中国轻工业出版社.

[2]李开周.（2018）武侠物理.化学工业出版社

[3]知乎：演员吊威亚是种怎样的体验

https://www.zhihu.com/question/53838556/answer/203078583

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